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Au programme des chroniques
ABen AdkinsAmbrose Akinmusire Joey Alexander Jean-Paul Amouroux Jean-Paul Amouroux (Plays Boogie Woogie Improvisations) Arild Andersen A.Z.III • B Dmitry Baevsky John BeasleyMarc BenhamMourad Benhammou Jean-Pierre Bertrand/Frank MuschalleBig NoiseEllen BirathBLM Quartet Bojan Z/Nils WogramStefano BollaniClaude Bolling Big BandItamar BorochovPierre Boussaguet Brass MessengersClaude Braud/Pierre-Louis Cas/Philippe Chagne/Carl SchlosserChristian Brenner Julien Brunetaud Buddy Bolden Legacy Band • CFrank CatalanoCaveau de La Huchette Philippe Chagne/Olivier DefaysEsaie Cid Classic Jam QuartetNat King Cole George ColemanThe Cookers Marc Copland Laurent Coq/Walter Smith IIILaurent CourthaliacPierre ChristopheDRenato D'AielloSteve Davis George DeLancey Raul de SouzaBart DefoortRoberta Donnay Laura Dubin Philippe Duchemin Charl Du Plessis Hubert Dupont • EEchoes of SwingEli & The Hot SixTeodora Enache/Theodosii SpassovJérôme Etcheberry/Michel Pastre/Louis Mazetier Duane EubanksBill EvansOrrin Evans • FDominick FarinacciClaudio FasoliThe Fat BabiesJean-Marc Foltz/Stephan OlivaGGeorges VStan GetzSebastien Girardot/FélixHunot/Malo Mazurié Macy Gray Zule Guerra Guitar Heroes • HRich HalleyScott Hamilton/Karin KrogThe Harlem Art EnsembleHeads of StateEddie HendersonFred HerschVincent HerringDave Holland/Chris Potter Houben/Loos/Maurane Sylvia Howard IIordache • J JATP Jazz Cookers Workshop Jazz de Pique Jazz Ladies Sean Jones Nicole Johänntgen Sweet Screamin' Jones/Boney Fields K Matt Kane Olivier Ker Ourio Lee KonitzLStan Laferrière Fapy LafertinFrançois LaudetLaura L Olivier Le GoasDave Liebman/Richie BeirachDavid Linx/BJODavid Linx/Paolo Fresu/Diederick WisselsJean-Loup Longnon Ernán López Nussa Harold Lopez-Nussa Joe LovanoMHarold Mabern Henry Mancini Delfeayo MarsalisBrad MehldauDon MenzaBob Mintzer Bill Mobley Thelonious Monk Andrea Motis Moutin Factory Quintet • NYves NahonFred Nardin/Jon Boutellier New Orleans Roots of Soul O Oracasse PEmile ParisienYves Peeters Madeleine Peyroux Enrico Pieranunzi/André Ceccarelli/Diego ImbertMichel Portal Grégory Privat R Race Records François Raulin/Stephan Oliva Felice Reggio Bernd ReiterHerlin RileyFrançois RilhacOlivier RobinGeorge Robert Elijah Rock Mighty Mo RodgersSonny RollinsRenee RosnesSNicola Sabato/Jacques di Costanzo Daahoud SalimIñaki Salvador Perico Sambeat Christian Sands Albert Sanz Julie SauryAndreas SchaererJohn Scofield Jimmy ScottRhoda ScottTrombone Shorty Slavery in AmericaWadada Leo Smith Florent SouchetEmil Spányi/Jean BardySpirit of Chicago OrchestraAl Strong Dave Stryker TClaude Tchamitchian Gonzalo Tejada Jacky Terrasson/Stéphane BelmondoHenri Texier The Dime Notes The New Orleans Jazz Vipers Samy ThiébaultRomain ThivolleDavid ThomaereTiberian/Bahlgren/BetschMircea Tiberian/Toma DimitriuClaude Tissendier Rémi Toulon Sébastien Troendlé Jean-My TruongSteve Turre (Spiritman) Steve Turre (Colors...) UPhil Urso • VRamón Valle/Orlando Maraca Valle Ben Van Den Dungen Vintage Orchestra Miroslav Vitous Aurore Voilqué • WTerry WaldoErnie WattsRandy WestonAnne WolfWarren Wolf Michael Wollny/Vincent Peirani


Des extraits de certains de ces disques sont parfois disponibles sur Internet. Pour les écouter, il vous suffit de cliquer sur les pochettes signalées par une info-bulle.


© Jazz Hot 2017


Andrea Motis
Emotional Dance

He's Funny That Way, I Didn't Tell Them Why, Matilda, Chega de Saudade, If You Give Them More Than You Can, Never Will I Marry, Emotional Dance, You'd Be so Nice, La Gavina, Baby Girl, Save the Orangutan, I Remember You, Senor Blues, Louisiana O Els Camps De Coto
Andrea Motis (voc, tp), Ignasi Terraza (p), Josep Traver (g), Joan Chamorro (b, ts, fl), Esteve Pi (dm) + Joel Frahm (ts), Warren Wolf (vib, marimba), Scott Robinson (bs), Joel Frahm (ts), Perico Sambeat (ss, as), Cafe da Silva (perc), Gil Goldstein (acc)

Enregistré du 25 au 30 mars 2016, lieu non précisé

Durée: 1h 02' 26''

Impulse! 0602557317947 (Universal)

Andrea Motis
He's Funny That Way

He's Funny That Way, If You Give Them More Than You Can, I Remember You
Andrea Motis (voc, tp), Ignasi Terraza (p), Josep Traver (g), Joan Chamorro (b), Esteve Pi (dm) + Joel Frahm (ts), Warren Wolf (vib), Scott Robinson (bs)

Enregistré du 25 au 30 mars 2016, lieu non précisé

Durée: 13' 27''

Impulse! 0602547485106 (Universal)


Andrea Motis, née en 1995 à Barcelone, a commencé à 7 ans la trompette puis elle fut révélée dans le très swing Sant Andreu Jazz Band de Joan Chamorro, au sax alto et surtout à la trompette, ce qui lui a donné très tôt l'occasion de se frotter à des jazzmen d'expérience comme Pepe Robles, Wycliffe Gordon, Bobby Gordon, Dick Oatts. C'est toute la différence de l'enseignement de Chamorro –par rapport aux institutions dites de jazz d'Europe–, il y forme des swingmen/women sur un partage avec les aînés. D'où la déception relative à l'écoute de ce premier album d'Andrea Motis, chez Impulse!, dans lequel le swing n'est pas toujours convié. De plus la chanteuse a, ici, pris le pas sur la trompettiste, et nous avons déjà plus que beaucoup de jeunes chanteuses à la voix charmante! On pourra donc se contenter du EP He's Funny That Way, extrait de l'album Emotional Dance. Ce qui ne signifie pas que ce soit mauvais. La voix d'Andrea Motis est bien sûr plaisante, mais il est exagéré de la comparer à celle de Billie Holiday car il n'y a pas la charge émotionnelle de Lady Day. Par contre, Andrea évoque bien Eddie Jefferson par sa façon de phraser dans «Baby Girl» (en re-recording elle tient la trompette dans le background). Notons que l'introduction au sax ténor de Joan Chamorro est un délice d'expressivité et l'accompagnement d'orgue bien venu. C'est la meilleure ballade de l'album. A l'inverse, «If You Give Them More Than You Can» composé par Andrea Motis est soporifique et Perico Sambeat au soprano est d'un «modernisme» convenu épouvantable (pire encore dans «Matilda»). Andrea Motis sauve le titre avec son solo de trompette. Elle a aussi signé «Save The Orangutan», du pur hard bop où tous les solos sont bons (Ignasi Terraza comme toujours, Motis, Frahm). Trois titres sont chantés en catalan dont «La Gavina» avec le coltranien Joel Frahm. Parmi les meilleurs titres: «He's Funny That Way» (excellents solos de Terraza, Traver, Robinson, Motis), «Never Will I Marry» (solos de Motis, Terraza superbe! Notons que Sambeat est plus supportable à l'alto), «You'd Be so Nice» (belles prestations de Motis, Robinson qui font aussi une alternative avec Esteve Pi) et «I Remember You» (bons solos de Wolf et Motis). Ignasi Terraza qui est le meilleur soliste, est aussi le compositeur d'«Emotional Dance», une jolie ballade. Andrea Motis, invitée en mai 2017 à la Conférence de l'International Trumpet Guild, a une bonne sonorité charnue, parfois au timbre un peu sombre comme un bugle, un phrasé jazz, un jeu sans surcharges en notes et sans effets dans l'aigu. Si elle veut bien se concentrer sur le jeu de trompette, nous tenons un beau talent.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Jazz Ladies
1924-1962

Lil Hardin Armstrong, Mary Lou Williams, Hazel Scott, Dorothy Donegan, Yvonne Blanc, Barbara Carroll, Marian McPartland, Jutta Hipp, Lorraine Geller, Terry Pollard, Patti Brown, Pat Moran, Toshiko Akiyoshi, Joyce Collins, Lovie Austin, Dolly Jones, Blanche Calloway, Mills Cavalcade Orchestra, Valaida Snow, Melba Liston, Mary Osborne, Clora Bryant, Kathy Stobart, Shirley Scott, Dorothy Ashby, Vi Redd, Ina Ray Hutton, International Sweethearts of Rhythm, Hip Chicks, Ivy Benton, Vivien Garry, Beryl Booker.
Enregistré entre novembre 1924 et le 22 mai 1962, Chicago, New York, Londres, Hackensack, Paris, Livingston, Los Angeles, Frankfurt, Boston, Camden, Stockholm, Hollywood

Durée: 3h 47' 37''

Frémeaux & Associés 5663 (Socadisc)


Le livret nous affirme qu'«à la ségrégation noir/blanc vient s'ajouter celle homme/femme». C'est vrai, mais la seconde fut en art, la plus marquée. La misogynie avait court d'égale manière dans les deux communautés. Le texte peut laisser à penser que les difficultés des femmes musiciennes ne se sont manifestées que dans les milieux jazz. Faux. On lira la page 19 de ma préface au DVD-Rom Le Monde de la Trompette et des Cuivres, où je soulève aussi, contrairement au texte du livret, la vraie question pour les instrumentistes: existe-t-il une particularité expressive féminine? Cette bonne compilation écarte les chanteuses qui n'eurent pas à souffrir de cette mise à l'écart, sans doute parce que les timbres de voix et maniérismes amènent la touche féminine qui n'existe pas chez l'instrumentiste. Nous nous félicitons de trouver Dolly Jones, Valaida Snow, Clora Bryant (tp) et Melba Liston (tb). Engagée par Dizzy Gillespie, cette dernière raconte dans To Be or Not to Bop la condition féminine (p. 402): «une fois à New York, j'ai entendu des commentaires du genre; 'Bon Dieu, mais pourquoi a-t-il fait venir de Californie un trombone femelle?'». Après que l'orchestre ait déchiffré un arrangement de Melba: «Ils ont tous dit: 'C'est bien ce qu'a fait la petite mère, là'. J'étais devenu la petite mère au lieu de la femelle». Voici les perles de cette compilation. D'abord une entorse à la règle car Lil Hardin Armstrong apparait comme chanteuse (Teddy Cole, p) dans «Doin' The Suzie-Q» où brillent Joe Thomas (tp) et Chu Berry (ts).

Sinon le CD1 est évidemment consacré aux pianistes. Mary Lou Williams est sous l'influence de Willie Le Lion Smith dans «Swingin' for Joy». Hazel Scott démontre que femme et swing vont bien ensemble dans «Embraceable You». Notons le solo de Charles Mingus et l'alternative entre Hazel et Max Roach dans «The Jeep Is Jumpin'». Dorothy Donegan donne un bon «Over the Rainbow» (1957) et Terry Pollard une plaisante version de «Laura» (1955). Une des têtes de turc de Boris Vian était Yvonne Blanc qui prouve avec ce «Limehouse Blues» qu'il avait tort (bons solos de René Duchossoir, g et Arthur Motta, dm). Marian McPartland donne une belle alternative avec Joe Morello dans «Four Brothers» tout comme Lorraine Geller avec Bruz Freeman dans «Clash by Night». Le «Poinciana» de Lorraine Geller en solo est bien. Entourée d'Ed Thigpen (dm) et Peter Ind (b), Jutta Hipp est excellente dans «Horacio». Le travail de Roy Haynes (dm) et Oscar Pettiford (b) sert à merveille Toshiko Akiyoshi dans «Pee, Bee and Lee». Le grand Frank Butler (dm) est derrière Joyce Collins dans «Just in Time».
Le CD2 est consacré aux instrumentistes divers, néanmoins il y a une chanteuse, Blanche Calloway (influence d'Ethel Waters dans «Mosery») à la tête d'un bon big band (deux titres réédités en Classics 783). On commence par les combos de Lovie Austin (titres réédités en Classics 756), «Steppin' on the Blues» (Tommy Ladnier, cnt) et «Frog Tongue Stomp» (j'avais déjà signalé que c'est Al Wynn et non Kid Ory, tb, et probablement Jimmy Cobb, cnt). On n'est pas sûr que ce soit Dolly Jones l'excellente cornettiste dans «That Creole Band» (et ce n'est pas Barney Bigard, ss-ts). Elvira Rohl (tp) participe aux faces du Mills Cavalcade Orchestra (solo un peu fragile dans «Rhythm Lullaby») avec un groupe vocal féminin. Deux trompettistes-chanteuses connues sont là, Valaida Snow et Clora Bryant. Valaida est bien entourée dans «High Hat, Trumpet and Rhythm» (Freddy Gardner, ts, réédité en Classics 1158) et elle prend un solo de trompette fragile mais bien senti dans «My Heart Belongs to Daddy» (réédité en Classics 1122). Des deux titres de Clora Bryant, «This Can't Be Love» est le meilleur. Elle y prend un solo solide qui ne la distingue en rien d'un collègue masculin. Dans «Mischevious Lady» du quintet Dexter Gordon, excellent (réédité en Masters of Jazz 156), Melba Liston est encore débutante et les progrès sont nets dans «My Reverie» avec le big band Dizzy Gillespie (cf. supra) où elle vaut largement le niveau d'un Slide Hampton. «The Throlley Song» par son ensemble de trombones (Bennie Green, Al Grey, Benny Powell) est de premier ordre. Les deux titres de Mary Osborne (g) en quintet sans souffleur (Tommy Flanagan, Danny Barker, Tommy Potter, Jo Jones) sont d'un haut niveau. Kathy Stobart (ts) a un son pulpeux dans «Gee Baby» (avec Humphrey Littelton) comme Lockjaw Davis dans un décapant «Land of Dreams» avec l'organiste Shirley Scott, également remarquable en trio dans «All of You». Comme le piano, la harpe est considérée comme un instrument pour les femmes [sic]. Dorothy Ashby, harpiste pas très swing, est illustrée dans deux titres, «Aeolian Groove» (Frank Wess, fl, Eddie Jones!, b, Ed Thigpen!, dm) et «With Strings Attached» (Terry Pollard, vib). Nous avons connu Vi Redd (as, voc) en vedette de Count Basie. Elle a un style bien venu, proche de celui d'Eddie Vinson («If I Should Lose You», «I'd Rather Have a Memory Than a Dream» avec Herb Ellis, g).
Le CD3 est dévolu aux ensembles féminins. Ina Ray Hutton et les International Sweethearts of Rhythm laissent des films (disponibles sur YouTube). Le personnel de ces Melodears de Hutton est imprécis (sax baryton, vibraphone). La même trompettiste intervient avec classe en solo dans «Wild Party», «24 Hours in Georgia», «Witch Doctor» de Hutton (Elvira Roth?). Cinq titres pour les Sweethearts c'est justice. Même punch que tous les swing bands masculins de cette période 1944-45. En solo, l'extravertie et solide Tiny Davis (tp, née en 1909) et surtout l'expressive Vi Burnside (ts, née en 1915: «Vi Vigor»!). «Striptease» permet d'apprécier Marjorie et L'Ana Hyams (vib, ts) et surtout Jean Starr (tp, ex-Sweethearts). Elle est une remarquable boppeuse, remarquée par Dizzy Gillespie, comme le prouve «7 Riffs with the Right Women» (Vicki Zimmer!, p). Rose Gottesman (dm) assure derrière Marjorie Hyams, Mary Osborne et Mary Lou Williams dans «Conversation» (1946). Les trios de Mary Lou Williams et de Beryl Booker ne méritent pas l'oubli. Gracie Cole, disciple d'Harry James s'illustre dans l'orchestre de variétés d'Ivy Benson (as). Deux des meilleurs combos féminins ont été retenus, celui de Vivien Garry (b) qui vaut pour Edna Williams (tp) et Ginger Smock (vln) (3 titres) et celui de Terry Pollard avec la boppeuse méconnue Norma Carson (3 titres)! Le livret donne de brèves biographies de certaines de ces dames qui nous font passer là un bon moment!
Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Laura Dubin
Live at the Xerox Rochester International Jazz Festival

Titres communiqués dans le livret
Laura Dubin (p), Kieran Hanlon (b), Antonio H. Guerrero (dm)

Enregistré: le 2 juillet 2016, Rochester (New York)

Durée: 1h 55' 46''

Autoproduction
(www.lauradubin.com)



Charl Du Plessis Trio
Baroque Swing Vol. 2

Titres communiqués dans le livret
Charl du Plessis (p), Werner Spies (b), Hugo Radyn (dm)

Enregistré le 26 juillet 2015, Ernen (Suisse)

Durée: 1h 03' 45''

Claves Recors 50-1609
(www.claves.ch)


Née à Rochester (New York), Laura Dubin, épouse du batteur Antonio H. Guerrero, n'est pas sans évoquer Oscar Peterson dans le meilleur des cas («This Could Be the Start of Something Big», «Something's Cooking», «Ode to O.P.» et «Green Arrow» de sa composition) et un peu Bill Evans («Waltz for Bill»). Mais elle n'a pas vraiment de style car elle peut aussi jouer «stride» (en solo: «Handful of Keys») et plonger dans le genre modal à la McCoy Tyner («Thunderstorm»). Elle signe pas mal de thèmes «Invention for Nina» évidemment inspiré par...Bach, le bluesy «Doc Z»). Laura Dubin s'est fait la spécialité de coupler des standards américains avec un auteur classique: Le Tombeau de Couperin / «My Favorite Things» (pauvres Ravel/Rodgers & Hammerstein), «Prelude to a Kiss» / Valse n°1 opus 64 (Ellington/Chopin), en solo et pas mal Reflets dans l'eau / «Our Love Is Here to Stay» (Debussy/Gershwin). Un gadget «easy listening». Ce peut être enfin le fait de «jazzer» une pièce classique (Sonate Pathétique n°8 de Beethoven). Elle a une bonne technique, c'est propre. Le trio est bien rodé, les musiciens sont soudés. Rien de désagréable, rien d'enthousiasmant non plus comme la plupart des produits labellisés «jazz», aujourd'hui. Deux CD c'est bien long, un seul aurait suffit.
Inutile de dire que jouer les compositeurs baroques en jazz (ou supposé tel) n'est pas nouveau! Ce fut même une mode autour de 1965. Puis notre Claude Bolling fut un pionnier de ce qu'on étiquette «cross over», genre qui est revendiqué par le trio sud-africain Charl du Plessis.
La formation a déjà donné un premier volume en 2013. Cette fois, elle s'en prend à Gershwin (sic), Gluck, Vivaldi, Haendel et inévitablement à Bach, un compositeur d'exception car même mal joué il reste plaisant! Ce sont d'ailleurs les œuvres de Bach qui se prêtent le mieux à cet exercice: la Toccata & Fugue en ré mineur retient l'attention et les musiciens y démontrent leur compétence. Les Inventions (ici n°8, 4, 13) ont toujours été travaillées par des jazzmen, notamment la n°4 qui figure dans un recueil de Bud Brisbois pour la trompette; ça swingue mieux quand on évite d'improviser dessus. Belle démonstration du batteur dans la n°4, mais c'est trop long. C'est intéressant quand on connait bien l'œuvre, pour l'avoir joué soi-même, descellant ainsi les contributions qui paraissent prétentieuses en comparaison de l'immensité de J.S. Bach. Le trio aborde aussi le Prélude et Fugue n°3 en do dièse majeur et propose une «New Jazz-Suite» en six mouvements conçue à partir de diverses compositions de Bach (extraits de Suites, des Variations Goldberg, de Cantates). L'extrait de la Suite en ré mineur de Haendel est choix qui fonctionne. La Mélodie d'Orphée & Eurydice de Gluck est superbe en elle-même et l'improvisation qui en découle est sans utilité. Dans le «Ballet des Ombres heureuses» tiré de la même œuvre, le trio swingue bien et le bassiste comme le batteur (aux balais) ont un talent réel. Ce domaine du «cross over» est très «easy listening». En d'autres termes plus français c'est de la bonne musique de variétés. On écoute sans déplaisir et on constate que ces pianistes improvisateurs en cherchant le respect et la musicalité, sonnent tous de la même façon dépassés qu'ils sont par la qualité thématique de ces compositeurs d'exception.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueSébastien Troendlé
Boogies on the Ball

A la la, Winter Boogie, Boogaudébut Ragalafin, Woodywood Pecker Boogie, Tendinite Blues, Boogie On The Ball, Chapel Street Boogie, Grosse Gauche, Charlie's Boogie, Sorti du Four, Let the Left Hand Roll, African Dream, C'est Si Bémol, Quelques Flocons
Sébastien Troendlé (p)

Enregistré en décembre 2016 et janvier 2017, lieu non précisé

Durée: 1h 00' 42''

Frémeaux & Associés 8537 (Socadisc)

Nous sommes devant une avalanche de CDs de boogie woogie! Voici que Sébastien Troendlé (né en 1977) vient gonfler l'offre. Y-a-t-il une telle demande? Ceux qui achètent ces disques, souvent au détours d'un concert, consacrent-ils autant d'intérêt à Pinetop Smith, Cow Cow Davenport, Jimmy Yancey, Pete Johnson, Albert Ammons, Sammy Price, voir même Fats Domino? Non. Nous sommes dans une niche commerciale. Sébastien Troendlé sait en tirer profit. Après un Rag'n Boogie (Frémeaux & Associés 8507), la sortie de sa méthode de Boogie-Woogie (2016, éditions Henry Lemoine), cet ex-élève de l'Académie de Bâle et ex-enseignant à l'école de musique de Haguenau, nous propose quatorze de ses compositions boogie. Il déploie beaucoup d'énergie sans éviter la lourdeur («A la la», «Winter Boogie», etc). On en vient à regretter la pratique plus nuancée d'un Jean-Paul Amouroux. De toute façon le "grand public" n'est, aujourd'hui, pas apte à distinguer un dandy d'un bûcheron. Non pas que ce CD soit totalement dépourvu d'intérêt d'ailleurs: il y a de bons passages dans «Boogaudébut Ragalafin» (pour la fin justement qui tire vers le stride), le début low-down de «Tendinite Blues», la courte introduction perlée à «African Dream» et «C'est Si Bémol» dans le genre Pr Longhair / James Booker. Mais trop de boogie tue, sinon le boogie, la santé des chroniqueurs (tout au moins celle du signataire).

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Jean-Paul Amouroux
Plays Boogie Woogie Improvisations

Boogie Woogie Piano Solo, Boogie Woogie Train, Walkin' the Basses, Express Special, Warming Up The Steinway, Lazy Boogie Woogie, Boogie for Piano & Harpsichord, Shakin' and Stompin', September 23 Boogie, 88 Special, Barrel House Shuffle, Riffin' the Boogie, Boogie for Piano & Organ, Bluesin' the Boogie, Perpetual Boogie Woogie, JP Blues for Véronique, Rollin' the Basses, Boogie for Piano & Celesta, Boogie All Day Long, Shufflin' and Swingin', Marcal Boogie Woogie
Jean-Paul Amouroux (p, org, kb, celesta)

Enregistré le 23 septembre 1994, Paris

Durée: 1 h03' 46''

Black & Blue 851 2 (Socadisc)

Le hasard des éditions Black & Blue? C'est le second CD de Jean-Paul Amouroux en peu de temps. Le précédent a été chroniqué dans Jazz Hot n°678 de l'hiver 2016-2017 (enregistré en 2015)! Celui-ci a tardé à resortir (1994). A quoi bon une discographie aussi pléthorique? Quel que soit le talent de Jean-Paul Amouroux, ne vaut-il pas mieux écouter en priorité les fondateurs du genre tels Albert Ammons, Pete Johnson, Jimmy Yancey, Big Maceo, Memphis Slim, etc? Nous le pensons. La réédition de ces maîtres s'impose plus que celle-ci qu'Alain Balalas estime, dans le texte du livret, être «le meilleur de tous ceux de Jean-Paul Amouroux». Il est en effet bon parmi les milliers de disques d'un genre aussi réjouissant que monotone, même lorsque l'interprète sait, comme ici, y diffuser l'indispensable swing. Une qualité d'Amouroux est la stabilité de son tempo. Il fait au mieux pour varier les climats d'un titre à l'autre, et dans trois titres il sollicite le clavecin, le celesta ou l'orgue (pas mal) pour diversifier. Mais le genre est ce qu'il est. Nous aimons lorsqu'il y a un peu de tripes comme dans «Barrel House Shuffle», «Bluesin' the Boogie» (nuances) et surtout le beau «JP Blues for Véronique». Un disque pour les inconditionnels de Jean-Paul Amouroux et/ou du boogie woogie.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Rémi Toulon
Adagiorinho

Adagiorinho, Musset, Sambamaya, Elisa, Calle De Las Fiestas, Bagoola, Fuen, Tes Mots, Jogral, You Don't Know What Love Is
Rémi Toulon (p, ep), Sébastien Charlier (hca), Jean-Luc Arramy (b), Vincent Frade (dm), Zé Luis Nascimento (perc)

Enregistré: les 1er, 2 et 3 novembre 2016, Meudon (78)

Durée: 53' 52''

Alien Beats Records 17AB (Inouïe Distribution)

Un CD bien dans l'air du temps. Si Rémi Toulon (né en 1980) a été repéré et lancé par Jean-Pierre Bertrand et Fabrice Eulry c'est à son professeur, Bernard Maury, qu'il doit son orientation stylistique evansienne bien servie par sa formation classique («Tes Mots»). Les percussions sont là pour donner l'inévitable touche latine («Adagiorinho»). Il joue volontiers piano et Rhodes à la fois («Bagoola»). C'est plutôt agréable («Calle De Las Fiestas»). Jean-Luc Arramy a une belle qualité de son. Mais pour nous, qui nous ennuyons sans souffleur, l'attrait du disque est la présence de Sébastien Charlier (né en 1971), virtuose de l'harmonica diatonique Hohner dans six titres dont «Sambamaya», le dansant «Fuen» et le standard «You Don't Know What Love Is». Il expose fort bien le thème (un peu long à venir) d'«Elisa» de Serge Gainsbourg, l'un des trois titres qui ne soient pas de Rémi Toulon.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueThe Dime Notes
The Dime Notes

Original Jelly Roll Blues, Alabamy Bound, Aunt Hagar's Children's Blues, Black Stick Blues, The Pearls, T'Ain't Clean, Otis Stomp, Si tu vois ma mère, The Camel Walk, The Crave, I Believe in Miracles, Ole Miss, Turtle Twist, What A Dream
David Horniblow (cl), Andrew Oliver (p), Dave Kelbie (g), Tom Wheatley (b)

Enregistré: le 6 juin 2016, Londres

Durée: 55' 48''

Lejazzetal Records 16 (www.lejazzetal.com)

Voici un disque bien enregistré et luxueusement présenté. Ces «disciples-exécutants» (selon l'expression de Dizzy Gillespie) sont bons, mais il est indispensable de ne se procurer un tel disque qu'après l'écoute intensive de «Black Stick» par Sidney Bechet avec les Noble Sissle's Swingsters du 10 février 1938 (Jazz Classics 632), des Red Hot Peppers de Jelly Roll Morton dans «Original Jelly Roll Blues» (avec Omer Simeon, cl, 16 décembre 1926) et «The Pearls» (avec Johnny Dodds, cl, 10 juin 1927) et de l'historique trio de Jelly Roll Morton avec Barney Bigard (cl) et Zutty Singleton (dm) («Turtle Twist», 17 décembre 1929, Classics 642). Si en effet, David Horniblow (beau nom pour un souffleur!) se réfère à Sidney Bechet, notamment dans «Si tu vois ma mère» (le discrètement efficace David Kelbie y est audible), nous ne trouvons rien de Barney Bigard, Johnny Dodds et surtout Jimmie Noone dans son jeu contrairement à l'opinion d'Evan Christopher, auteur du texte du livret. Il y a un peu de Simeon et d'Edmund Hall (growl dans «The Crave», autre composition de Morton). Nous n'aimons pas ses notes tenues avec trop de vibrato («T'Ain't Clean»), criardes («Turtle Twist») ou chevrotantes («I Believe in Miracles»). Et pourtant Horniblow, ex-élève en clarinette à la Guildhall School, a confronté sa belle technique à la fréquentation des vétérans Kenny Ball, Acker Bilk et Chris Barber. Ce quartet sympathique n'évite pas la caricature («Ole Miss» sautillant), mais c'est globalement un groupe qui devrait plaire aux animations off des festivals d'aujourd'hui. Parmi les points forts, il y a le bassiste londonien Tom Wheatley (qui slappe dans «Alabamy Bound»), le pianiste américain fixé à Londres, Andrew Oliver (il a étudié à New Orleans avant l'ouragan Katrina) partout excellent (notamment dans sa composition, «Otis Stomp») et l'intérêt porté à Jelly Roll Morton scandaleusement négligé de nos jours.).

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

L'Anthologie du Caveau de La Huchette
1965-2017

Titres et personnels détaillés dans le livret
Enregistré entre le 29 mars 1951 et le 8 mars 2017, Paris

Durée: 3h 48' 48
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Frémeaux & Associés 5676 (Socadisc)

Cet établissement historique à plus d'un titre mérite d'être salué! C'est à partir de l'automne 1948 que le lieu est converti par Maurice Goregues au jazz qui se danse. Dany Doriz en prit la direction en janvier 1970. Tout ceci est rappelé dans le texte du livret signé Jean-Michel Proust agrémenté de photos symboliques. La présente illustration sonore est plus que sympathique, tout ne relevant pas de prises sur le vif dans les lieux comme le magistral «Fireworks» par Roy Eldridge en duo avec Claude Bolling. Pour des raisons d'accès sans doute, il y a des absents tels que Al Grey, Cat Anderson, Harry Edison, Art Blakey, Rhoda Scott, Raymond Fonsèque, Géo Daly ou les New Old Sharks de Fred Gérard (1986) avec Roger Guérin (j'étais assis à ses pieds, importuné par les jupons de danseuses déterminées). L’équipe de Jazz Hot y a célébré à plusieurs reprise l’anniversaire de la revue, animations musicales à la clé (Brisa Roché, Sarah Morrow, Sylvia Howard, etc). Il suffit de lire la liste des intervenants pour se douter de l'hétérogénéité des genres bien que tous dansables. A côté d'un jazz on ne peut plus orthodoxe, il y a la proximité du yéyé (Mac Kac: «cette sacré télé», 1965, qui est le sax ténor?), de la chanson française («La Belle vie», «Un scotch, un bourbon, une bière», «La Mer» - instrumental, pas de vocal de Marc Fosset!), de la valse musette (Marcel Azzola, «Double Scotch») et du rock'n’roll (Mighty Flea Conners, «Shake Rattle & Roll», 1990, Claude Braud, ts; King Pleasure; Al Copley) qui, nous l'avons souvent écrit, est du jazz aussi. Les renseignements discographiques posent de mineurs problèmes. Par exemple, «Caldonia» du CD1 est par Alton Purnell (et non Turnell) également chanteur (bon solo de Boss Quéraud, tp), page 18 bugle ne prend qu'un «g», qui est trompette dans le titre de Jean-Paul Amouroux-Sam Wooyard (1976, François Biensan?), nous sommes privés du nom des membres du big band Lionel Hampton qui, certes, est la seule vedette (vib, voc) de ce «In The Mood» comme de celui de Jeff Hoffman, de l'identité du chanteur dans «Moanin'» (Duffy Jackson bien sûr – à noter les grands Georges Arvanitas, p, Eddie Jones, b), du guitariste avec Sweet System («Fever»), le trompette dans «On the Alamo» (Jérôme Etcheberry me semble-t-il). Il n'en est pas moins vrai qu'il y a beaucoup à glaner. Ainsi dans le CD1, Wani Hinder (ts) avec Milt Buckner (org) dans le «Boogie Woogie au Caveau de la Huchette» (1975), Michel Denis (dm) excellent avec Memphis Slim («Shake Rattle and Roll», 1977), Stéphane Guérault (ts) avec Wild Bill Davis-Kenny Clarke («Indiana», 1977), Bill Coleman («On Green Dolphin' Street», 1979), Alain Bouchet (tp) et Patrick Bacqueville (tb) avec Maxim Saury («La Huchette», 1981), Carl Schlosser (ts) dans l'Octet Dany Doriz (1990) et Yannick Singery (p) avec Jacky Milliet-Claude Luter (1991). Dans le CD2: Carl Schlosser tonique avec Wild Bill Davis-Dany Doriz-Sacha Distel, Claude Gousset (tb) avec Zanini, Patrice Galas (p) avec l'excellente Gilda Solve, le goodmanien Bob Wilber (Doriz, Arvanitas, Butch Miles, dm, Eddie Jones, b!), Patricia Lebeugle («Fanfreluche»), Finn Ziegler (vln), un boogie par Claude Bolling (2003), Philippe Duchemin («Good Vibes», 2004). Le CD3 est strictement XXIe siècle (2012-17) pour se convaincre de la survivance du genre à l'écart des incongruités festivalières, avec au gré des plages aux côtés de déjà vétérans (Scott Hamilton, Claude Tissendier, Boney Fields,...), de précieux irréductibles (Malo Mazurié, Sébastien Gillot, Ronald Baker, Jérôme Etcheberry, tp/cnt, Drew Davies, Michel Pastre, ts, César Pastre, Franck Jaccard, p, Philippe Petit, org/p, Sébastien Girardot, b, Guillaume Nouaux, François Laudet, Didier Dorise, dm, etc). Bien sûr Dany Doriz est omniprésent, c'est bien naturel et un plaisir au swing constant. Un coffret qui est bon pour la santé mentale des jazz fans... pour ne rien dire des pieds des danseurs.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Stan Laferrière Big One
A Big Band Jazz Saga

Dirty Rag (Ragtime, 1915), L'Oreille est hardie (Ballroom, 1923), To Bix (Collective Chicago, 1926), Slap That Band (Washingtonians, 1930), Jumpin' Count (Riff, 1935), Swing Swang Swung (Swing Clarinet, 1937), Glenn's Train (Train bounce, 1938), Clarinet Serenade (Moonlight, 1939), Harlem Jungle Jive (Jungle, 1940), Dizzysphere (Be-bop, 1945), Crazy Moon (Tenor Ballad, 1948), Cuban Scent (Bop latin, 1949), Deb's Darling (Big band ballad, 1954), Duke's Places (Groovy shuffle, 1956), Sorry For Lovin' You So (Crooner, 1958), Lalo's Waltz (TV Movie, 1960), Back to Roots (Soul, 1962), Funny Sixties (Bossa-twist, 1964), Climber Man (Modern ballad, 1970), Patouchamontoche (Funky, 1980)
Stan Laferrière (p, g, bj, dir), Benjamin Belloir, Mathieu Haage, Julien Rousseau (tp, flh), Anthony Caillet (tp, sousa), Nicolas Grymonprez, Cyril Dubilé, Bertrand Luzignant (tb), Jean Crozat (btb), Pierre Desassis, David Fettmann, Christophe Allemand, Olivier Bernard, Cyril Dumeaux, Frédéric Couderc (ss, as, ts, bar, bs, cl, fl), Sébastien Maire (b), Xavier Sauze (dm), Orlando Poleo (perc), James Copley (voc)

Enregistré en janvier 2017, lieu non précisé

Durée: 1h10’ 51’’

Frémeaux & Associés 8545 (Socadisc)

Une part de ces musiciens a joué dans le Big Band de la Musique de l'Air déjà dirigé par Stan Laferrière. L'éditeur ne prend même plus soin de donner le prénom des musiciens. Par ailleurs, nous avons indiqué dans la notice de cette chronique les sous-titres qui précisent un peu l'objectif du morceau, car il ne s'agit que de compositions originales de Stan Laferrière. Celui-ci nous livre aussi "son" histoire des big bands, dans le texte du livret. Heureusement, il est meilleur musicien qu'historien... On aurait aimé l'identification des solistes pour chaque titre, nous permettant ainsi de mieux connaître des artistes encore jeunes qui n'ont pas, pour l'instant, la notoriété des Louis Armstrong, Bix, Jack Teagarden, Benny Goodman, Dizzy Gillespie, etc. Le «Dirty Rag» est délicieux (presque trop swinguant pour évoquer 1915) avec un superbe solo de trombone (Nicolas Grymonprez?). Il est plaisant que l'on pense à Fletcher Henderson, en effet père du big band jazz avant qu'Ellington ne "se" trouve. On lui dédie un «L'Oreille est hardie» (belle astuce) qui "danse" bien. Belle qualité de son du trombone solo, solo de cornet...bixien (Mathieu Haage?) et un remarquable solo de ténor (Anthony Caillet, solide au sousaphone dans la rythmique). Le «To Bix» est une évocation parfaite du Gang (petite formation!) de Beiderbecke, avec saxo-basse. Le solo de cornet bixien est fin. La rythmique opte pour la contrebasse dès «Slap That Band» qui offre d'excellents solos de ténor, trombone et une belle écriture pour section de saxes. La rythmique devient basienne pour «Jumpin' Count» sur un tempo médium parfait pour le swing. On passe ensuite à une évocation de «Sing Sing Sing» et de Benny Goodman. Excellents solos de trompette avec plunger, ténor velu, trombone avec plunger dans «Glenn's Serenade» très Miller (comme l'évocation suivante genre «Moonlight Serenade»). Les tutti de trompettes avec sourdine sont très fins.
Le Big One démontre dans ce disque, outre une connaissance des styles, un haut niveau professionnel (richesse des nuances). Même si le style jungle est très antérieur à 1940, ce «Harlem Jungle Jive» l'évoque bien (bon solo de trombone!). On se doute à qui «Dizzysphere» s'adresse. A noter que le solo d'alto est plus dans la lignée Lee Konitz que Charlie Parker et le solo de trompette sonne comme du bugle (pas employé par les boppers de 1945). Beau travail du lead trompette en coda. Orlando Poleo participe évidemment à «Cuban Scent» très Machito et James Copley à «Sorry for Lovin' You So». «Crazy Moon» est un solo de ténor avec une qualité de son devenue rare chez les jeunes instrumentistes. Si Stan Laferrière revisite Count Basie («Deb's Darling») et Duke Ellington («Duke's Places» presque... marsalien en coda), il choisit aussi l'hommage à Lalo Schifrin («Lalo's Waltz»), Quincy Jones («Back to Roots», «Funny Sixties») et... Bob Mintzer («Patouchamontoche»). Peu importe si nous sommes très réservés sur la vision historique, la musique proposée est de qualité; c'est ce qu'on attend d'un musicien (historien et musicologue sont aussi des métiers). Un travail presque pédagogique qui devrait figurer dans les festivals pour nous aider à les supporter. Bravo à Stan Laferrière et au Big
One.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Claude Tissendier
Swingin' Bolling

Jazzomania, Blue Kiss From Brazil, La Belle et le Blues, Borsalino, Here Comes the Blues, When the Band Begins to Play Their Music, Dors Bonhomme, Just for Fun, Louisiana Waltz, Duke on My Mind, Take a Break
Claude Tissendier (as, cl, arr), Patrick Artero (tp, flh), Philippe Milanta (p), Pierre Maingourd (b), Vincent Cordelette (dm), Faby Médina (voc)

Enregistré les 12 et 13 avril 2016, Chérisy (28)

Durée: 51' 56''

Black & Blue 818.2 (Socadisc)

Ce sont toutes des compositions de Claude Bolling arrangées pour quintet par Claude Tissendier. L'idée vint à l'issue du dernier concert de Claude Bolling donné en trio (Maingourd, Cordelette) le 24 juin 2014 au Petit Journal Saint-Michel à Paris. Claude Tissendier et Patrick Artero étaient alors venus étoffer le trio et donner une suite à cette expérience s'imposait. Faby Médina, chanteuse de l'orchestre Claude Bolling depuis 2001, intervient dans «When the Band Begins to Play Their Music» (alias «Lazy Girl», paroles de Virginia Vee), «Louisiana Waltz» (tirée du film Louisiane) et «La Belle et le Blues» composé pour Brigitte Bardot avec des paroles de Serge Gainsbourg (belle prestation avec le plunger de Patrick Artero). Claude Tissendier est remarquable à l'alto avec ici quelques tournures à la Benny Carter («Jazzomania») et là, une sonorité dans la lignée de Johnny Hodges («Duke on My Mind» qui met en valeur Pierre Maingourd). Claude Tissendier ne sollicite la clarinette que dans «Borsalino» où Philippe Milanta surprend par un solo qui du boogie passe au stride puis à Erroll Garner. Nous n'avions pas remarqué jusqu'ici combien Patrick Artero se rapproche aujourd'hui de Bill Coleman par le son, le phrasé, les attaques, à la trompette parfois («Here Comes The Blues»; le basien «Take a Break» où le jeu de balais de Vincent Cordelette est la vedette) et surtout au bugle dans «Blue Kiss From Brazil» (bon solo de Maingourd), «Borsalino», «Just For Fun» (excellent solo de Milanta et belle alternative de Cordelette avec trompette, sax et piano). En revanche, dans «Dors Bonhomme», à la trompette avec sourdine harmon, Patrick Artero évoque le Miles Davis de L'Ascenseur pour l'échafaud (dialogue avec Tissendier) et du «Nature Boy» de Blue Moods. Une réussite collective et un hommage mérité à Claude Bolling.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueSean Jones
Live From Jazz at the Bistro

Art's Variable, Lost then Found, Piscean Dichotomy, Doc's Holiday, The Ungentrified Blues, Prof, BJ's Tune
Sean Jones (tp, flh), Brian Hogans (as, ss), Orrin Evans (p), Luques Curtis (b), Obed Calvaire, Mark Whitfield Jr (dm)

Enregistré les 3-5 décembre 2015, St Louis (Louisiane)

Durée: 1h 04' 04''

Mark Avenue 1111 (www.mackavenue.com)

Sean Jones, diplômé de la Rutgers University, n'est plus un inconnu depuis son passage dans le Jazz at Lincoln Center Orchestra (six ans) et dans le groupe de Marcus Miller (Jazz in Marciac, etc). Il dirige un quartet comprenant Orrin Evans, Luques Curtis et Obed Calvaire depuis onze ans. C'est avec eux, et deux autres qu'il se présente ici en quartet ou quintet. «Art's Variable» est sensé saluer Art Blakey, sans doute de façon abstraite car Mark Whitfield Jr n'instaure pas un tempo; il commente en percussionniste. Le solo de Sean Jones à la trompette révèle une filiation de sonorité avec Freddie Hubbard. Il utilise le piston mi-course pour des effets et gère bien une tension crescendo vers l'aigu. La contrebasse ouvre «Lost, Then Found» en quintet avec Brian Hogans (ss). Cette fois le titulaire Obed Calvaire tient la batterie, mais le style est le même. Dans ce contexte modal sur tempo médium, l'improvisation est très libre. Sean Jones a une belle qualité de son au bugle. Le «Piscean Dichotomy» ne manque pas de dynamisme. Brian Hogans y joue de l'alto. Sean Jones et le groupe retrouvent là le style du Quintet Miles Davis de la deuxième moitié des années 1960. Une continuité rythmique sur tempo médium marque «Doc's Holiday» dans lequel Sean Jones improvise de façon libre avec des résurgences de Don Cherry et Booker Little. Le solo de piano qui suit, plus structuré, n'en paraît que plus "traditionnel" tout comme, ensuite, l'excellent solo de Luques Curtis. Brian Hogans n'intervient que dans le thème volontairement anfractueux (signé Orrin Evans), ce qui semble étonnant (la prise de concert serait-elle tronquée?). Bien sûr, «The Ungentrified Blues», sur tempo médium, est, pour nous, le meilleur moment du disque. Sean Jones y fait enfin une musique de tripes, enracinées, avec des effets bien venus (growl, note tenue, inflexions, notes répétées pour générer la tension, montées dans l'aigu bien senties). On notera que sa sonorité n'en paraît que plus belle notamment dans son deuxième solo plus détendu menant à une coda sobre (influence de Wynton Marsalis). Orrin Evans a compris que dans le blues, il ne faut pas compliquer le propos. Quant à Luques Curtis et Mark Whitfield Jr, ils assurent la continuité rythmique fermement. «Prof» qui porte l'influence d'Ornette Coleman période Atlantic, est une composition de Sean Jones qu'il a dédié à son professeur William Fielder. C'est un thème de quinze mesures (!) utilisant les quartes. Après un solo de Brian Hogans (as), Sean Jones déploie une virtuosité avec plus de pertinence. Mais l'arrivée d'une paisible ballade en quartet, «BJ's Tune», au thème simple et répétitif, jouée avec élégance au bugle, fait du bien (la coda est «Amazing Grace» ad libitum). Bilan? Comme à peu près toute la production actuelle, ce disque ne laissera pas de trace. Rien d'essentiel comme peuvent l'être encore, «West End Blues» par Louis Armstrong (1928), «Groovin' High» de Dizzy Gillespie (1945), «Stardust» par Clifford Brown (1955), «Booker's Waltz» de Booker Little (1961) ou «The Majesty of the Blues» de Wynton Marsalis (1988). La survie et la mort à la fois, viennent de l'académisme installé depuis que le jazz est enseigné. Sean Jones est d'ailleurs impliqué dans l'enseignement à la Duquesne University, l'Oberlin Conservatory of Music et actuellement au département des cuivres du Berklee College of Music. Il montre donc à ses élèves comment fonctionnent ses recettes. Mais Sean Jones, comme la majorité de ses confrères, n'a pas fait l'effort personnel d'un Wynton Marsalis ou d'un Nicholas Payton d'aller en profondeur dans l'héritage expressif des plus anciens. Tout récemment encore c'est Nicholas Payton qui a conseillé à Greg Tardy d'écouter Ben Webster, est-ce bien sérieux? Attend-t-on d'un artiste d'aujourd'hui et d'un enseignant qu'il débute la musique par Miles Davis? On écoutera ce disque pour «The Ungentrified Blues» et «BJ's Tune».

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Iñaki Salvador Trio
Lilurarik Ez

Ihesa, Dembora Es da Luzea, Kontatu Didate, Ezer Gabe, Diálogos con Miguel, Izarren Inguruan, Improvisación sobre Txoria, Txori, Variaciones sobre Baga, Biga, Higa
Iñaki Salvador (p), Javier Mayor de la Iglesia (b), Hasier Oleaga (dm)
Enregistré en avril 2010, San Sebastián (Espagne)
Durée: 1h 01’
Vaivén Producciones (www.vaivenproducciones.com)

Un petit rappel pour situer ce disque: Mikel Laboa (1934), médecin, psychiatre, musicien, figure incontournable de la chanson et de la culture basques, disparaît en 2008 laissant un immense vide. Le pianiste Iñaki Salvador, artiste trop peu visible, hors du cercle des jazzmen ou des amateurs de culture basque, qui a travaillé avec Laboa de nombreuses années, est invité en 2009 à lui rendre hommage par un concert. Iñaki s’attache à réaliser des versions des chansons que Laboa avait enregistrées dans les années 60 avec des textes de Brecht. Ce disque Lilurarik Ez est issu de ce projet et met en évidence les qualités pianistiques de Salvador. Le traitement des chansons, certaines selon une esthétique jazzistique, est particulièrement remarquable. Dans cette optique on appréciera tout particulièrement «Ihesa, Dembora Es Da Luzea» qui débute sur un tempo lent, berçant l’oreille, avant de pénétrer dans un jazz plein de swing dont l’intensité va crescendo, parsemée de retours au calme. Iñaki bénéficie ici, comme dans la plupart des autres thèmes, d’un excellent soutien de ses deux partenaires, inconnus de l’auteur de ces lignes mais offrant eux aussi de belles qualités. «Izaren Inguruan» est lancé de la même façon, très calmement au piano, sans les partenaires, puis les balais et quelques accords de contrebasse viennent en soutien. Le swing émerge. Le jazzman qu’est Iñaki Salvador s’illustre encore et magnifiquement dans les deux derniers thèmes, «Improvisación» et «Variaciones». Les deux thèmes comme les autres demandent de la patience à l’auditeur pour entrer dans le swing. Cette patience permet à chaque fois de se délecter de la technique du pianiste.
Les autres plages offrent un esprit différent. «Kontatu Didate» veut rester au plus près de la manière de travailler de Laboa. Drum et contrebasse recherchent cette fidélité et le thème ainsi joué s’éloigne du jazz. On relève dans «Ezer Gabe» la délicatesse du jeu de Salvador. «Diálogos con Miguel» fait appel à la voix du chanteur basque qui est insérée dans la prestation du trio. De larges espaces laissent la possibilité à Iñaki d’improviser. Un disque qui offre une nouvelle opportunité à ceux qui ne le connaissent toujours pas de découvrir Iñaki Salvador.

Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Ramón Valle / Orlando Maraca Valle
The Art of Two

Johana, Love for Marah, El Guanajo relleno, Alena, Monologo, Latin for Two, Tú mi Delirio, Mi Guajira con Tumbao, Puentes, Amigos
Ramón Valle (p), Orlando Maraca Valle (fl)
Enregistré le 17 octobre 2015, Amsterdam (Pays-Bas)
Durée: 46'
In + Out Record 77131 (http://ramonvallemusic.com)

Ce disque des deux cousins cubains est un petit joyau musical. Ramón, pianiste installé aux Pays Bas, nous avait proposé par le passé d’excellents enregistrements comme Levitandoet brille sur les scènes européennes à la tête de son trio. Orlando «Maraca» vit à La Havane mais est quasiment parisien et il est peu de recoins de l’hexagone auxquels il n’a pas rendu visite. Depuis longtemps l’idée de travailler ensemble était dans l’air et, après une lente préparation, c’est dans un studio hollandais que la magie est née. Ramón et Maraca créent de la beauté, c’est tout. Le pianiste, dans l’ensemble moins percussif que d’autres confrères Cubains, égrène calmement les notes, distille sa maîtrise technique, sa classe. Aucune note superflue, aucune débauche sonore. Quant à Orlando, son travail avec le Latin Jazz All Stars ou encore ses récents disques, plutôt festifs, sont bien connus. Cette apparition en duo lui permet, sinon de rompre avec ces précédents travaux, à tout le moins de mettre clairement en évidence pour ceux qui écoutent plutôt la globalité des prestations de ses formations, l’étendue de ses aptitudes, la maîtrise qu’il a de la flûte, la fluidité de son jeu, ses détachés superbes. Orlando s’appuie sur le travail de Ramón sans qu’aucun autre instrument ne vienne distraire l’écoute. Tous deux sont en parfaite osmose.
Le disque comprend quatre compositions de Ramón, trois de Maraca et est complété par trois thèmes issus des standards cubains. «Johana» est de l’autorité de Ramón et allie le lyrisme à cette fluidité mentionnée précédemment. Il n’y a pas de rupture avec le thème suivant «Love for Marah» d’Orlando pris sur un tempo très lent. Ramón pose un minimum de notes. L’hommage à deux femmes est une évidence. Le flutiste offre «Alena». L’esprit reste le même. Les deux partenaires sont extrêmement à l’écoute l’un de l’autre: The Art of Two est bien nommé! Si «Monologo» est écrit par le pianiste, ce thème est offert largement au flûtiste. On pénètre un peu plus dans le jazz avec «Latin for Two». Le tempo est plus rapide, le jeu est vif, tant de la part de Ramón que d’Orlando. Des trois classiquesde la musique cubaine proposés ici «El Guanajo relleno» est arrangé par Ramón mais perd largement ses caractéristiques soneras pour s’inscrire complètement dans l’esprit du disque. «Mi Guajira con Tumbao», toujours arrangé par le pianiste est épuré mais conserve un superbe tumbao, ce swing cubain assuré par le piano sur lequel s’exprime le flutiste. Appréciez-le davantage encore à 3'30''! Le maestro César Portillo de la Luz, figure emblématique du feeling cubain, fournit le troisième thème, «Tú mi Delirio». Le piano est discret, la flûte qui n’a jamais été très utilisée dans le feeling devient le protagoniste principal. Il faut relever les beaux vibratos. Le disque s’achève sur deux compositions de Rámon. Il y exprime pleinement son style personnel, plus percussif cette fois, dans un passage sans flûte de «Puentes», thème chargé de mélancolie. «Amigos», très sobre, conclut parfaitement le disque montrant, comme le dit Leonardo Padura dans le livret, que si l’Art est bon; deux artistes suffisent
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Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Marc Copland
Better by Far

Day and Night, Better by Far, Mr Dj, Gone Now, Twister, Room Enough for Stars, Evidence, Dark Passage, Who Said Swing?
Marc Copland (p), Ralph Alessi (tp), Drew Gress (b), Joey Baron (dm)

Enregistré en janvier 2017, New York

Durée: 1h 02' 28''

InnerVoice Jazz Records 103 (www.innervoicejazz.com)
 


On retrouve l’élégance naturelle de Marc Copland qui signe seul ou avec ses musiciens (à part «Evidence» de Thelonious Monk), l’intégralité des titres de cet album. Il s’agit ici d’affaires courantes tant l’équipe est habitué à jouer ensemble: la rythmique, Marc Copland compris, accompagne depuis des années John Abercrombie sur disque et en tournée. Le jeu du pianiste est limpide et le son de chaque instrument est parfaitement restitué: on apprécie la clarté des cordes de la contrebasse et le scintillement discret mais omniprésent des cymbales de Joey Baron. Il s’agit bien sûr d’un pianiste leader mais ici en compagnie d’amis, c’est un vrai quartet régulier et non pas des invités juste pour la captation de quelques thèmes vite répétés. L’équilibre des compositions est mis en valeur par la justesse du propos et bien que le répertoire soit de nature calme, la haute qualité de chacun des solistes en fait un rubis à offrir. L’univers de Marc Copland n’est pas vraiment celui du swing mais plus celui de la caresse de l’ivoire et de l’ébène qui sertissent la note vers le bleu ou le blues du cœur. Le titre éponyme de l’album, célèbre la tendre noce entre le clavier et la trompette dans une cérémonie sincère et respectueuse de l’un envers l’autre. Bien plus triste, mais superbe, «Gone Now» doit évoquer la rupture amoureuse comme un regret du passé, le jeu au ballet de Joey Baron souligne le trait de la trompette bouchée sur piano nostalgique, une ballade dans une forêt automnale ou la contrebasse bruisse sur les feuilles envolées : 9’40’’ à savourer. Autre thème rempli de «saudade» comme l’on dirait au Brésil, «Room Enough for Stars» qui toujours sur le fil du funambule semble chavirer vers la chute du regret mais résiste au souffle du vent, Drew Gress en soliste de haut vol, suit la droite ligne suspendu dans le ciel. Comme son nom semble l’indiquer «Dark passage» emprunte une voie tourmentée mais à découvrir comme un long cheminement vers «Who Said Swing?». L’album présente une grande unité qui restitue sans aucun doute l’univers musical de Marc Copland, rappelant ainsi le rôle particulier qu’il joue sur l’échiquier actuel du jazz, qui, comme le dit l’album, nous emmène «mieux que loin»
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Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueDmitry Baevsky
The Day After

Would You?, Rollin', Chant, Minor Delay, Hotel Baudin Thes Wise Ones, The Day After, Four Seven Nine One, Delilah, I’ve Told Evry Little Star
Dmitry Baevsky (as), Jeb Patton (p), David Wong (b), Joe Strasser (dm)

Enregistré les 23 juillet et 16 août 2016, New York

Durée: 1h 08'

Jazz Family 017 (Socadisc)

On retrouve aux côtés de Dmitry Baevsky, pour son sixième album en leader, son équipe new-yorkaise habituelle. Toujours aussi talentueux, le jeune prodige russe mène désormais une carrière entre le vieux continent et les Etats-Unis. Originaire de Saint-Pétersbourg, il découvre l’Amérique auprès de Cedar Walton et Jimmy Cobb, présents sur son premier disque, et depuis mène son bout de chemin. Toujours de bonne facture, ce nouvel album s’inscrit comme une nouvelle étape au service de la tradition hard bop revisitée avec grand cœur. Outre cinq de ses compositions, on retrouve une relecture du thème, très peu repris, «Chant», du pianiste Duke Pearson, immortalisé par Donald Byrd sur l’album A New Perspective, paru chez Blue Note ou encore une superbe version de «Delilah», signé par Victor Young et souvent interprétée par le quartet de Clifford Brown et Max Roach. Côté hommage aux anciens, il met à l’honneur le tromboniste Tom McIntosh (90 ans) avec la composition «The Day After», qui donne son nom à l’album, et conclut avec «I’ve Told Evry Little Star» de Jerome Kern. N’oubliant pas ses compagnons de scène et de studio, il emprunte la plume de pianiste Jeb Patton pour enluminer «The Wises Ones». La totalité des titres s’enchaîne avec brio et élégance. Technique parfaite, maîtrise de l’instrument, cohésion de l’ensemble; juste un regret: le manque de folie qui en ferait un album plus enflammé. Toujours parfait en concert, sa musique mérite le détour.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueNicola Sabato & Jacques di Costanzo Quartet
The Music of Ray Brown & Milt Jackson. Live in Capbreton

Now Hear My Meaning, Small Fry, One Loved, Back to Bologna, The Nearness of You, Think Positive, Sad Blues, Be-Bop, It Don’t Mean a Thing (If It Ain’t Got That Swing), Captain Bill
Nicola
Sabato (b), Jacques di Costanzo (vib), Pablo Campos (p), Germain Cornet (dm)
Enregistré le 3 février 2017, Capbreton (40)

Durée: 1h 05'

Autoproduit (Socadisc)

Bien qu’il s’agisse d’un hommage à deux piliers de l’histoire du jazz, les titres choisis ne reprennent que deux thèmes signés par Ray Brown («Captain Bill») et Milt Jackson («Think Positive»); c’est donc le répertoire interprété par ces prestigieux musiciens qui constitue le matériau de ce «live» enregistré à Capbreton. Le quartet de Nicola Sabato et Jacques di Costanzo se plonge complétement dans l’univers de leurs maîtres et modèles, et comme ils le précisent dans le livret, «ils sont des fans» et, en tant que tels, restent fidèles à leur idoles. Plus qu’une restitution, il s’agit pour le quartet de saisir l’esprit musical de cette époque et d’en donner leur approche mais qui reste dans la tradition. Les dialogues et solos du vibraphoniste et du pianiste ne détonnent jamais et il remarquable pour des musiciens (encore jeunes) de vouloir conserver et faire vibrer ces grands thèmes. Nicola Sabato, en tant que coleader reste discret bien que ses solos arrivent à point nommé. Durant l’ensemble du disque, une grande unité et un grand équilibre permettent au groupe de sauter tous les obstacles que peut présager un tel parcours. Que ce soit des ballades («The Nearness of You») ou sur des tempos rapides («It Don’t Mean a Thing») le public est conquis et le fait savoir à l’applaudimètre. Sur le thème final «Captain Bill» l’introduction à la contrebasse surlignée par les ballets de Germain Cornet donne une conclusion parfaite à ce concert.
Un jazz au classicisme de bon aloi que l’on prend plaisir à écouter.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueNicole Johänntgen
Henry

Henry, Oh Yes My Friend, Nola, Slowly, The Kids From New Orleans, They Missed Love, Take the Stream Train
Nicole Johänntgen (as), Jon Ramm (tb), Steven Glenn (sousaph), Paul Thibodeaux (dm)
Enregistré le 25 mai 2016, New Orleans (Louisiane)
Durée: 37' 27''
Autoproduit (www.nicolejohaenntgen.com)

La saxophoniste allemande Nicole Johänntgen a passé plusieurs mois à New York en 2016 (voir son interview dans Jazz Hot n°675) afin d’y composer tout en s’imprégnant de la scène jazz locale. Curieusement, le premier souvenir de voyage qu’elle a rapporté est un disque enregistré à… New Orleans (alors qu’elle était sur le sol américain depuis deux mois). Autre surprise, bien que son univers habituel se situe entre fusion et musique improvisée, voilà que la Louisiane a ramené Nicole Johänntgen vers le jazz. Un jazz marqué par la culture néo-orléanaise (puisqu’elle s’est entourée de trois musiciens de Crescent City) mais où s’exprime néanmoins la personnalité de l’altiste qui signe toutes les compositions de cet album. Il s’avère qu’elle avait depuis longtemps en tête de rendre hommage au jazz de New Orleans, que son père (tromboniste) jouait dans son orchestre amateur. On imagine que son arrivée aux Etats-Unis a été l’élément déclencheur du projet (malheureusement, le disque ne comporte pas de notes de pochettes nous éclairant sur les intentions du leader…). Toujours est-il que Nicole Johänntgen nous livre ici un disque rythmé, irrigué par le swing néo-orléanais au sein duquel son alto aux accents free (on entend l’influence de son mentor Dave Liebman) dialogue très naturellement avec le trombone et le soubassophone (le morceau qui ouvre le disque et lui donne son nom, «Henry», est particulièrement réussi). Sur «Oh Yes My Friend» (blues lent dans l’esprit de «Basin Street Blues»), les interventions de Nicole ont même des faux-airs de Sidney Bechet!

Les jazzmen européens en quête permanente de multiplier les métissages vont chercher l’inspiration dans des contrées étrangères au jazz qu’ils considèrent comme une musique du monde. L’expérience menée par Nicole Johänntgen (qui ne sera peut-être qu’une parenthèse dans sa carrière) prouve qu’en puisant aux sources du jazz un musicien peut tout aussi bien se renouveler et produire un discours original.

Jérôme Partage
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disquePhilippe Duchemin
Passerelle

Qu’est-ce qu’on attend pour être heureux, Luisa, Concerto Brandebourgeois, Hymn, Cassie, Blame It on My Youth, Brazilian Like, When Johnny Comes Marching Home, Prelude Op 18, Valse Discrète, Symphonie n°7 Philippe Duchemin (p, arr), Christophe Le Van (b), Philippe Le Van (dm), Julien Kadirimdjian (vln), Estelle Imbert (vln), Marin Trouvé (avln, Annie Le Prev (cello)
Enregistré les 1er-2 février et le 4 mai 2016, Draveil (91)
Durée: 51' 08''
Black & Blue 815-2 (Socadisc)

Philippe Duchemin est l’un des dignes représentants français du legs d’Oscar Peterson au patrimoine du jazz. Depuis toujours, il refuse le clivage entre l’héritage de la musique classique et celui des musiciens de jazz, réfutant l’esprit de chapelle qui voue les uns aux conservatoires, les autres aux clubs dédiés. Cette conviction, le pianiste la met en exergue dans ses concerts, avec une fascination particulière pour la période baroque et l’art du contrepoint de Jean-Sébastien Bach («Take Bach»). Pour la première fois, sur ce disque judicieusement nommé Passerelle, il fait intervenir un authentique orchestre à cordes,le quatuor du Maine, pour qui il a écrit spécifiquement. A l’instar de Jacques Loussier et de John Lewis, sa vocation de directeur musical naît sur les brisées d’une formation classique, qui irrigue depuis lors sa musique de riches alluvions. Là où ses enregistrements antérieurs proposaient quelques explorations classiques épiçant une musique d’ores et déjà fleurie, il met ici sur un même premier plan ses deux courants d’influence majeurs, en refusant de les opposer ou de les aborder tour à tour. Par souci de cohérence, il donne tout de même un traitement jazz aux thèmes classiques égrenés, ce qui soustrait les cordes à leur rôle d’accompagnement usuel pour leur donner une fonction prééminente qui n’a guère d’antécédents en jazz, en dehors des outrances sucrées de quelques crooners. Au passage, le choix du «Second Mouvement de la Symphonie n°7» de Beethoven ajoute une couleur plus romantique à la palette de Philippe Duchemin, option qui se verra confirmée par une magnifique relecture du «Prélude op 18» de César Franck, ouvrant le champ d’expériences jusqu’aux abords de l’époque moderne. S’il n’est pas aisé d’entrer dans le détail des orchestrations proposées sur le disque, il est néanmoins clair que le propos développé n’est nullement censé trancher le débat sur et autour de la musique classique, telle qu’elle est susceptible ou non de s’intégrer harmonieusement au vocabulaire musical du jazz américain. Il n’en demeure pas moins qu’un souci de cohérence, et donc de crédibilité, anime cette mosaïque de tons et d’influences, preuve que la sincérité des artistes prime toujours sur les discours théoriques lorsqu’il s’agit d’émouvoir le mélomane. C’est peut-être d’ailleurs sur les thèmes de «Luisa» et de «Valse Discrète», titres de couleur jazz inspirés de l’écriture de compositeurs classiques, que le parti pris de Philippe Duchemin trouve ses accents les plus convaincants, l’aspect ludique propre aux différentes réexpositions des mélodies s’inscrivant parfaitement dans l’univers de l’artiste. Des standards jazz comme «Brazilian Like» ou «Blame It on My Youth» se voient agrémentés de courtes séquences empruntées à la musique populaire, comme pour désamorcer un esprit de sérieux susceptible d’empeser le discours, et semant parfois le trouble chez l’auditeur qui ne s’attend pas à ce qu’un mélisme aussi prononcé émaille des classiques passés à la postérité. De ce point de vue, et ce n’est pas là le moindre des paradoxes dont Passerelle est porteur, «When Johnny Comes Marching Home», avec ses harmonies irlandaises et son parfum traditionaliste assumé, est sans doute une des plus belles réussites de l’album, de même que le morceau d’ouverture «Qu’est-ce qu’on attend pour être heureux» dont le classicisme enjoué est de nature à rallier tous les suffrages à sa cause. Au-delà du caractère irréprochable de la prestation du quatuor du Maine, la cohésion rythmique des frères Le Van à la basse et à la batterie force l’admiration (voir notre compte-rendu du concert au Jazz-Club Etoile du 30 mars dernier, Jazz Hot n°679), qui soutient l’ensemble des compositions d’une fougue et d’une verve du meilleur aloi. Un disque conçu comme un magnum opus, avec un son et une production des plus remarquables.

Jean-Pierre Alenda
© Jazz Hot n°680, été 2017

Macy Gray
Stripped

Annabelle, Sweet Baby, I Try, Slowly, She Ain’t Right for You, First Time, Nothing Else Matters, Redemption Song, The Heart, Lucy

Macy Gray (voc), Russel Malone (g), Wallace Roney (tp), Daryl Johns (b), Ari Hoenig (dm)
Enregistré les 7 et 8 avril 2016, New York
Durée: 52’
Chesky Records JD 389 (Harmonia Mundi)

Les frères Chesky, fondateurs et producteur du label Chesky Records, aiment utiliser des lieux à l’acoustique particulière et ont choisi pour cet album celui du Hirsch Center à Brooklyn qui sonne une peu comme une église. L’album a été enregistré en deux jours autour, paraît-il, d’un seul micro. Retour vers la simplicité pour Macy Gray, véritable icône du rythm’n'blues, qui a connu une carrière en dent de scie. Ici elle retourne aux racines du blues servies par un excellent groupe de jazz. Cet album de la diva marque un réel tournant dans sa carrière car elle échappe aux paillettes pour se draper de la pureté d’une Billie Holiday à qui on l’avait comparé au début de sa carrière. Dès l’introduction à la guitare de Russel Malone, le ton est donné, il s’agit d’un album de blues, même Russel sonne comme un bluesman électrique du delta. Le jeune Daryl Johns fignole un tempo, véritable métronome en quatre temps et Ari Hoenig, hyper épuré joue essentiellement des balais sur la caisse claire. Climat installé, «Annabelle» débute un album digne des grands labels de blues de Chess Records à Alligator Record. La voix éraillée de Macy Gray s’envole sur fond de solo de Russel Malone. «Sweet Baby», tempo marqué par les balais sur la caisse claire envoie la locomotive sur les rails, Wallace Roney déboule avec sa trompette bouchée, contre voix et solo, on ne s’est pas trompé on est tombé dans le blues. Macy Gray reprend son plus grand succès qui l’a lancée, «I Try», presque susurrée, elle confesse ses turpitudes sur les lignes claires de Russel Malone qui la pousse doucement à élever la voix. Comment ne pas succomber à «Slowly» (prononcer «slololy»), qui, comme le dit son titre, pourrait devenir une danse langoureuse de séduction de l’autre (bref mais superbe solo de Wallace Roney)? Séduit, on le reste avec la totalité de l’album où elle reprend «Nothing Else Matters», signé du groupe Metallica et une version très torturée et sublime de «Redemption Song» de Bob Marley. Justement un album de rédemption comme pour se laver du show-biz, et montrait que son talent vient aussi de sa pureté puisée dans le blues originel. Pureté aussi du son cristallin pour un «First Time» à écouter comme un hymne à l’amour. Enfin, «Heart» nous touche droit au cœur, tandis qu «Lucy» recherche un homme (comme dans tout bon blues ou souvent c’est l’homme qui cherche une femme) avec encore de brèves insertions de Wallace Roney, des cris dans le bayou. On ne peut que rappeler l’excellence du groupe et cet expérience pourrait donner lieu à une tournée qui serait exemplaire.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Thelonious Monk
Les Liaisons Dangereuses 1960

CD1: Rhythm-a-Ning*, Crepuscule With Nellie*, Six in One (solo blues improvisation), Well, You Needn't, Pannonica (solo), Pannonica (solo), Pannonica (quartet), Ba-Lue Bolivar Ba-Lues-Are*, Light Blue, By and By (We'll Understand It Better By and By)

CD2: Rhythm-a-Ning*, Crepuscule With Nellie*, Pannonica, Light Blue, Well, You Needn’t, Light Blue (making of)
Thelonious Monk (p), Charlie Rouse (ts), Barney Wilen (ts)*, Sam Jones (b), Art Taylor (dm)
Enregistré le 27 juillet 1959, New York
Durée: 43' 35'' + 40' 04''
Sam/Saga 5 051083 118477 (Universal)

Le silence des artistes. On sait Monk un Maître du silence, un de ceux dont le silence est le plus bruyant, osons le paradoxe car il est utilisé avec virtuosité pour découper le temps et donner à son discours musical des angles, un relief, des formes et des hauteurs ou des profondeurs inattendues autant que sombres et brillantes. Chez les grands musiciens de la tradition afro-américaine, depuis avant même le jazz, c’est la gestion du temps, de la respiration humaine qui donne au jazz ce qu’il est par essence. Louis Armstrong l’a en quelque sorte codifié, mais l’expression dans le blues et la musique religieuse afro-américaine possède depuis sa naissance cette faculté spéciale d’humaniser le temps et le rythme, au point que la respiration de chaque musicien a permis que chacune de ses notes soit la sienne et pas celle du voisin. Chez Monk, quel que soit le contexte et quelle que soit la matière, chaque note est la sienne, en solo ou en formation, sur ses compositions ou sur les standards, ce qui rend sa musique identifiable même pour un néophyte.
Cet enregistrement, réalisé à l’été 1959 au Nola Penthouse Studios, qui devint une partie de la musique du film Les Liaisons dangereuses de Roger Vadim (1960), l’autre étant due à Art Blakey et Duke Jordan (Vadim s’est-il rendu compte de sa chance?), est inédit sur disque, contrairement à celui de Blakey. Il est ressorti «miraculeusement», selon le texte du livret (en anglais uniquement), des archives de Marcel Romano, un activiste de longue date du jazz (disparu en 2007), un autre ancien de l’équipe de Jazz Hot avec Alain Tercinet qui vient de s’éteindre, l’auteur d’une partie des notes de livret (p. 6 à 12). A côté de ces deux acteurs de cette production, on trouve également côté américain, le bon Brian Priestley (un biographe de Charles Mingus) et un certain Robin D. G. Kelley, universitaire et auteur de Thelonious Monk: The Life and Times of an American Original (Free Press, 2009), la biographie la plus intime écrite sur Thelonious Monk, fondée sur les archives familiales en particulier. La synthèse discographique est due à Daniel Richard et aurait mérité de détailler les musiciens présents sur chaque thème, même si ça s’entend.

Cela dit, la musique est, comme toujours avec Thelonious Monk, indispensable, d’autant que les musiciens sont au sommet de leur expression. Le répertoire, détaillé par Brian Priestley sur le livret, est dû à Monk, en dehors de «By and By». On retient le rare «Six in One», un blues en solo de Monk, un bonheur absolu; le reste de l’enregistrement est magnifique et, comme il en a coutume, c’est sur un répertoire complètement possédé, répété et rejoué sans cesse, que Monk ajoute, enregistrement après enregistrement, une variante, par ci, par là, sans jamais renoncer à la perfection d’une construction qui relève autant de la composition que de l’exécution, et du langage à proprement parler du pianiste qui ne fait qu’enrichir un monde somme toute très bien défini.
Le silence du milieu.
Reste le côté déplaisant de la production, la loi du silence, de l’omerta serait plus précis et adapté, celle du milieu du jazz en France, qui malgré l’impossibilité de ne pas citer, de manière très incomplète et partiale, Jazz Hot qui reste le fondement de son information et de sa mémoire, et qui en dehors de se priver de communiquer pour cette production avec les lecteurs de Jazz Hot, bien que la mémoire en soit pour bonne partie dans Jazz Hot (toute l’année 1959 du n°142 au n°148, n°147 en particulier de Jazz Hot, pages 11 à 13), ne pense même pas à remercier Jazz Hot dans une liste pourtant sans fin, parfois surréaliste quand on pense à Monk et à ceux qui sont remerciés. Il y avait pourtant un ancien de Jazz Hot à l’origine de ces bandes, un autre à l’écriture: aucune note d’Alain Tercinet (p.12) ne fait référence à Jazz Hot, alors que son récit trouve toute sa substance dans Jazz Hot, un comble de manque d’élégance. Charles Delaunay, le producteur pour Swing du premier disque de jazz en Europe de Thelonious Monk, en 1954 en solo, à l’origine du Salon du jazz qui invita Monk pour la première fois en France, il n’est même pas cité. Les quelques "amis" de Jazz Hot, présents dans cette production, n’ont pas rompu l’omerta. Triste…
Il est des silences qui disent que, malgré un passé d’une incroyable richesse, la mémoire du jazz en France n’a pas d’avenir car instrumentalisée sous des couches d’intérêts de milieu, personnels. Elle est déjà cassée, triturée, manipulée, réécrite pour les servir mais pas pour servir le jazz et sa mémoire.

Yves Sportis
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueChristian Sands
Reach

Armando's Song, Song of the Rainbow People, Pointing West*, Freefall*, ¡Óyeme!, Bud's Tune, Reaching for the Sun, Use Me**, Gangstalude**°, Somewhere out There***
Christian Sands (p), Marcus Strickland (ts, bcl)*, Gilad Heklselman (g)**, Yasushi Nakamura (b), Marcus Baylor (dm), Christian Rivera (perc) + Christian McBride (b)°
Enregistré à New York, date non précisée
Durée: 1h 05' 39''
Mack Avenue 1117 (www.mackavenue.com)

Christian Sands est un jeune pianiste de haut niveau, il n’y a aucun doute. Il possède également toutes les qualités pour être un excellent pianiste de jazz: blues, swing et expression font partie de son bagage, c’est perceptible dès les premières notes. Dans ce disque, qui laisse quelque peu sur sa faim quand on perçoit autant de potentialités, il manque les qualités de jugement artistique, la conscience de l’appartenance culturelle au monde du jazz, pour le répertoire, le choix des musiciens et l’état d’esprit général du disque, du moins si on veut faire un disque de jazz. Il y a donc le meilleur et le moins bon, et son producteur, Christian McBride, a sans doute une responsabilité dans ces choix. On peut penser que c’est sans importance et que le prochain disque sera meilleur. On peut aussi craindre que le schéma se reproduise. Cela dit, le pianiste est exceptionnel et donne dans ce disque d’excellents moments de jazz, souvent noyé dans une rythmique rock, dans des atmosphères pop avec les échappées du guitariste qui appartient à un autre univers. Dans l’ancien temps, on parlait de «salade russe» pour ces mélanges inappropriés qui dénote de la faute de goût. Les Russes n’ont donc pas l’exclusivité.

Yves Sportis
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueBen Van Den Dungen Quartet
2 Sessions

Mating Call, Hackensack, I'm a Bit Disapointed in Your Attitude So Far, The Legend Returns, Stay on It, Two Sessions 1, Situation on Easy Street, Prisoner of Love 2, The Sun God of the Masai, Prisoner of Love 1
Ben Van Den Dungen (ts, ss), Miguel Rodriguez (p), Marius Beets (b), Gijs Dijkhuizen (dm)
Enregistré en décembre 2016 et janvier 2017, Zeist (Pays-Bas)
Durée: 47’ 49”
JWA Records 022017 (www.jwajazz.nl)

Voici un bon disque de jazz par une formation néerlandaise peu connue en France mais qui ne manque pas de qualités. C’est du jazz à n’en pas douter, avec un répertoire d’originaux principalement, même s’il y a trois compositions dues à Tadd Dameron, Thelonious Monk et Horace Silver. Le leader a étudié sérieusement la musique dans les années 1980 au Conservatoire de La Haye et a aussi eu un long parcours dans la musique latine où il a participé à plus d’une dizaine d’enregistrements. Il a notamment côtoyé dans ce registre Paquito Rivera et Michel Camilo, parmi beaucoup d’autres. Dans le jazz, il a accompagné Cindy Blackman, Mal Waldron, Art Taylor, Woody Shaw, Jimmy Knepper, Kirk Lightsey, Lester Bowie, Brian Lynch, Ralph Peterson, Jim McNeely, et même si c’est à l’occasion de tournées en Hollande, ce sont de bonnes références. Cet enregistrement donne à entendre au ténor et au soprano un bon saxophoniste, volubile (belle version en duo au ténor avec le contrebassiste de «Prisoner of Love»), capable de développer de belles atmosphères, au soprano en particulier, et bien entouré d’excellents musiciens, l’élégant pianiste Miguel Rodriguez, très brillant, et une bonne rythmique qui propulse la formation. C’est un registre post bop, dans l’esprit des derniers Jazz Messengers, très agréable à écouter, avec une énergie, un drive qui méritent le détour: une musique qui swingue et, qui sans rien réinventer du jazz, est tout à fait originale dans ses créations, et dans l’esprit du jazz, sachant non seulement élaborer un beau répertoire mais aussi lui donner vie.
Ce quartet en est à son troisième album après
Ciao City et A Night in the Club pour ce même label JWA Records et, associé à Jarmo Hoogendijk, en quintet, Ben Van Den Dungen a déjà enregistré, Heart of the Matter, Speak Up et Run for Your Wife pour Timeless et Double Dutch pour EMI. Une excellente formation à découvrir, et pourquoi pas sur nos scènes.

Yves Sportis
© Jazz Hot n°680, été 2017

Elijah Rock
Gershwin for My Soul

S'Wonderful, Fascinating Rhythm, I Can't Get Started, How Long Has This Been Going On?, Long Ago and Far Away, Our Love Is Here to Stay, Shall We Dance, Gershwin for My Soul, Tchaikovsky (and Other Russians), Love Walked In, I Got Plenty O' Nuttin', Isn't It a Pity?

Elijah Rock (voc), Kevin Toney (p, arr), Jack Lesure (g), John B. Williams (b), Greg Paul (dm)
Enregistré à Los Angeles (Californie), date non précisée
Durée: 50' 20''
Autoproduction (www.elijahrock.com)

Qualifié d’enregistrement «pop» dans le répertoire informatique du disque par le producteur qui n’est autre que l’auteur, on ne démentira pas. C’est une preuve de lucidité. C’est une relecture propre, avec le support d’une formation jazz par l’instrumentation, du répertoire archiconnu des frères Gershwin. Il n’y a pas manière à s’extasier, ni sur les versions, ni sur la voix, pas plus que matière à dénigrer un travail professionnel bien fait mais sans âme. C’est donc une sorte de disque de présentation comme il s’en fait beaucoup, utile pour connaître, mais qui a peu à voir avec le jazz, même si la forme et le répertoire peuvent faire illusion à première lecture du livret.


Yves Sportis
© Jazz Hot n°680, été 2017

Matt Kane & The Kansas City Generations Sextet
Acknowledgement

In Case You Missed It, Timeline, The Burning Sand, ASR', And the Beauty of It All, Wheel Within a Wheel, Midwestern Nights Dream, Jewel, Question and Answer

Mate Kane (dm), Michael Schults (as), Steve Lambert (ts), Hermon Mehari (tp), Andrew Oulette (p), Ben Leifer (b)
Enregistré en août 2014, Kansas City (Missouri)
Durée: 1h 04' 16''
Bounce-Step Records (www.mattkanemusic.com)

Quand la nouvelle garde de Kansas City rend hommage à ses mentors en reprenant quelques-unes de leurs compositions, cela donne un disque tout à fait épatant. Sont ici à l'honneur le saxophoniste ténor Ahmad Aladeen (disparu en 2010 et qui fut compagnon de route de Billie Holiday, Ella Fitzgerald et Duke Ellington), le guitariste Pat Metheny (adepte d'Ornette Coleman) et le saxophoniste alto Bobby Watson (cheville ouvrière des Jazz Messengers d'Art Blakey à la fin des années 70).

Les arrangements (non crédités) sont d'une grande qualité, respectant les thèmes originaux tout en leur donnant un petit coup de neuf. Dans leurs interventions en solo, ces tout jeunes musiciens (trentenaires, au plus) font preuve d'une remarquable maîtrise de leur instrument et d'un sens de l'improvisation et de l'échange dignes de vieux briscards. Musique nourrie de la culture des traditions (mais sans nostalgie). Résolument optimiste, brillante et ouverte vers l'avenir. Une réussite.

Daniel Chauvet
© Jazz Hot n°680, été 2017

Trombone Shorty
Parking Lot Symphony

Laveau Dirge n°1, It Ain't no Use*, Parking Lot Symphony, Dirty Water, Here Come the Girls, Tripped Out Slim, Familiar, No Good Time, Where It at?, Fanfare, Like a Dog, Laveau Dirge Finale
Troy Trombone Shorty Andrews (voc, tp, tb, tu), Dan Oestreicher, B.K. Jackson (ts, bs), Pete Murano (g), Leo Nocentelli (g*), Tony Hall, Mike Bass-Bailey (b), Joey Peebles (dm)

Date et lieu d’enregistrement non communiqués
Durée: 42' 47''

Blue Note
0602557431148 (Universal)

Troy Andrews alias Trombone Shorty (né en 1986) a déjà fait sous son nom, pour Verve, les albums Backatown (2010), For True (2011), Say That to Say This (2013). Il a attendu avril 2017 pour la sortie de ce nouvel opus, cette fois chez Blue Note. La légende (publicitaire) dit que Troy Andrews a conçu cet album seul chez lui (tp, tb, tu, key, org, Fender Rhodes, g, b, dm), puis mit le projet de côté pendant un an. Nous avons là le résultat. Plusieurs choses ne vont pas. Tout d'abord nous recevons un pré-disque à «usage promotionnel» (or Jazz Hot ne s’occupe pas de promotion mais de publier des chroniques qui respectent ses lecteurs!) sans aucune information: personnel, date et lieu d'enregistrement ne sont pas indiqués. Depuis le travail de pionnier de Charles Delaunay, la tradition (un gros mot aujourd'hui) est de lister ces renseignements. J'ai donc cherché sur internet ce qui nous était dû, par respect de notre travail (c'en est un). Bien sûr, «le monde a changé»! Belle excuse pour justifier des troubles comportementaux qui sont la règle dans le milieu de la pop et du business en général. Et bien évidemment ce produit à but lucratif ne relève pas du monde du jazz, mais bien de la soul rythmiquement binaire («Dirty Water»: bon solo de trompette) avec parfois des effets de cordes («Parking Lot Symphony»). L'accent est mis sur le bon chanteur «soul» que sait aussi être Trombone Shorty: «It Ain't No Use» des Meters (chœur grandiloquent derrière l'excellent solo de trombone!), «Here Come The Girls» d'Allen Toussaint (solo de trombone musclé). Va-t-on comprendre que ce n'est pas parce que c'est rythmé que ça swingue (sinon les marches napoléoniennes et les mazurkas sont du jazz)! Que ce soit jubilatoire, festif et que ça donne envie de bouger, pas de doute, comme l'instrumental bien venu, «Tripped Out Slim» où je pense que Troy Andrews joue en re-recording le tuba, trombone (bon solo) et la trompette et crée une ambiance Dirty Dozen Brass Band. Le malheur, c'est que la plage suivante, «Familiar», est de la "soupe" avec du chant "rappeux" et parfaitement anti-jazz. Drumming martelé, bien lourd dans «No Good Time» qu'on nous annonce bluesy mais qui n'en a aucun élément expressif. Je pense que les amateurs de Prince peuvent s'enthousiasmer, mais les jazzfans devraient soutenir le travail trop négligé en comparaison, des Wendell Brunious, Leroy Jones, Nicholas Payton, Leon Brown, Kevin Louis. Bien sûr, tous les solos de Troy sont bons, surtout à la trompette qu'il sollicite hélas moins que le trombone sur lequel il est pertinent mais sans finesse. Le motif répétitif de «Where It At?» a tout pour agiter les jeunes filles dans des salles surbondées. Les riffs de Troy sont bons, bien mis en place et sa musique propose essentiellement ça («Fanfare», trop long et lassant). Le meilleur et le plus dans la tradition néo-orléanaise est «Laveau Dirge n°1» dans lequel Troy Andrews prêche bien à la trompette (s'inscrivant dans le meilleur créneau de Wynton Marsalis). C'est du gâchis de talent par l'argent. Nous avons connu Trombone Shorty portant bien son nom en 1994 lors d'une parade à New Orleans. Puis, bien plus tard à Ascona en tant que remarquable trompettiste jazz (2007). Et entre temps, en 2000 et en vidéo, il y a ce "contest" sur «Mahogany Hall Stomp» entre lui (14 ans), Brandon Lee et Dominick Farinacci (tous deux 17 ans) avec le Lincoln Center Jazz Orchestra, et il est scandaleux que l'on néglige dans les milieux jazz les deux autres au profit de la pop star qu'est devenu Trombone Shorty (cf. la chronique du Short Stories de Dominick Farinacci, Jazz Hot n°677).

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Jazz at the Phiharmonic
Live in Paris. 1958-1960

Titres détaillés dans le livret
Roy Eldridge, Joe Gordon, Dizzy Gillespie (tp), J.J. Johnson (tb), Sonny Stitt (as, ts), Benny Carter (as), Leo Wright (as, fl), Don Byas, Coleman Hawkins, Richie Kamuca, Stan Getz (ts), Lou Levy, Lalo Schifrin, Russ Freeman, Jan Johansson, Vic Feldman (p), Herb Ellis (g), Max Bennett, Art Davis, Monty Budwig, Daniel Jordan, Ray Brown, Sam Jones (b), Gus Johnson, Jo Jones, Shelly Manne, William Schlöpffe, Louis Hayes, Chuck Lampkin (dm)
Enregistré entre 30 avril 1958 et le 25 novembre 1960, Paris
Durée: 3h 40'
Frémeaux & Associés 5632 (Socadisc)

Ne revenons pas sur le concept JATP de Norman Granz qui met en "compétition" des vedettes, souvent en mélangeant les tenants du jazz mainstream et du bop. Pour l'anecdote, le 25 novembre 1960, Charles Delaunay et Hugues Panassié étaient tous deux dans la salle. Tous ces titres viennent de prestations données à l'Olympia. Parfois ces tournées proposaient aussi des groupes réguliers comme, ici, ceux de Shelly Manne, de Stan Getz et de Dizzy Gillespie en 1960.
Le CD1 débute par «Idaho» dans la vraie tradition JATP avec des vétérans en forme, Coleman Hawkins et un Roy Eldridge toujours prêt aux exhibitions (1958). Suit la «Ballad Medley», principe cher au JATP où chaque soliste y va de sa démonstration expressive. Elle est gigantesque avec Coleman Hawkins dans «Indian Summer»! (les lignes de basse de Max Bennett sont bien, la sobriété de Lou Levy et de Gus Johnson aux balais sont à louer). Sonny Stitt aborde «Autumn in New York» en copiant trop Charlie Parker. Roy Eldridge suit pour un «The Man I Love» gorgé d'émotion. Cette mouture aborde ensuite «The Walker», co-signé Eldridge-Hawkins. C'est Hawkins qui ouvre le feu. Roy Eldridge qui suit, est fatigué, mais il assure avec brio. Sonny Stitt est cette fois au ténor et il ne manque pas d'inspiration. On enchaîne par la collection de vedettes du 25 novembre 1960 qui se lance dans «Take the A Train». Jo Jones y surclasse son prédécesseur, Gus Johnson. Eldridge est le premier soliste. Du punch et des aigus, c'est ce qu'on attend de lui. Suivent Hawkins (le patron), Benny Carter (aérien), Don Byas, Jo Jones (Lalo Schifrin se contente d'un accompagnement sobre). Deuxième «Ballad Medley» (sans Hawkins?). D'abord l'alto très chantant de Benny Carter dans «The Nearness of You». La classe! Eldridge donne, avec la sourdine harmon sans tube, une version sombre de «My Funny Valentine» qui ne doit rien à Miles Davis et Chet Baker. Don Byas reprend le «I Remember Clifford» de Golson qu'il jouait souvent à cette époque, avec cette sonorité ample et chaude qui a tant influencé Guy Lafitte. Benny Carter revient pour «Laura» et Roy Eldridge avec «Easy Living». Toute la troupe termine le plus indispensable des trois CD par un long «Indiana» (17' 30'') qui offre un solo anthologique de Jo Jones!
Le CD2 propose deux groupes réguliers, celui de Shelly Manne le 23 février 1960 (cinq titres) puis celui de Stan Getz le 21 novembre 1960 (six titres). Parmi les bonnes choses: les solos de Joe Gordon (tp avec sourdine), Richie Kamuca (ts proche de Zoot Sims) avec l'excellent Shelly Manne dans «Yesterdays», «Step Lightly» de Benny Golson. On comparera utilement cette belle version d'«I Remember Clifford» par Stan Getz avec celle de Don Byas, notamment pour le choix du tempo et l'emploi du vibrato.
Le CD3 nous ramène pour trois morceaux au concert de 1958, mais cette fois avec Dizzy Gillespie et Stan Getz comme souffleurs (même rythmique, cf. Supra). «Just You, Just Me» est exposé par Dizzy presqu'à la façon Roy Eldridge, après l'intervention de Getz, il monte d'un cran le swingue sur une rythmique qui carbure (son ample de Ray Brown). Alternative entre Gus Johnson et Dizzy puis Getz à l'avantage du trompettiste plus dynamique. L'équipe donne un «Bernie's Tune» tonique. Puis, on retourne au 25 novembre 1960 pour un «Blue'n Boogie» bien sûr ultra-vif de 11' 44'', tremplin pour J.J. Johnson, Getz, Sam Jones et Gillespie, avant de terminer par la suite Gillespiana par le quintet Dizzy Gillespie déjà réédité (LaserLight 36132) et que nous avions chroniqué. Un document estimable.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

New Orleans Roots of Soul
1941-1962

Titres communiqués dans le livret
Champion Jack Dupree, Rev. Utah Smith, Pr Longhair, Lonnie Johnson, Roy Brown, Dave Bartholomew, Lloyd Price, Shirley & Lee, Frankie Lee Sims, Little Sonny Jones, Sugar Boy, Paul Gayten, Guitar Slim, Lil' Millett, Louis Armstrong, Mahalia Jackson, Fats Domino, Slim Harpo, Smiley Lewis, Clarence Frogman Henry, Clifton Chenier, Larry Williams, Art Neville, Oscar Wills, Allen Toussaint, Eddie Bo, Snooks Eaglin, Dr John, Earl King, Irma Thomas, Lee Dorsey, Chris Kenner, Junco Partner, Reggie Hall, Benny Spellman, Alvin Robinson, Danny White, Willie Tee, Johnny Adams

Enregistré entre le 28 janvier 1941 et fin 1962, Chicago, New Orleans, Cincinnati, Los Angeles, Dallas, Crowley

Durée: 3h 08' 24''

Frémeaux & Associés 5633 (Socadisc)


Ne revenons pas sur Bruno Blum auteur du texte de livret, nous avons déjà dit en d'autres occasions ce que nous pensions. Son travail présente des inexactitudes. Ceux qui ne connaissent pas le rhythm'n blues louisianais se renseigneront au mieux avec des ouvrages comme: Rhythm'n Blues in New Orleans de John Broven (1988, Pelican Publishing Co), I Hear You Knockin'. The Sound of New Orleans Rhythm'n Blues de Jeff Hannusch (1985, Swallow Publicatons Inc), Up From The Cradle of Jazz. New Orleans Music Since World War II de Jason Berry, Jonathan Foose et Tad Jones (1986, University of Georgia Press). Ce coffret leur permettra d'illustrer des noms restés chez nous peu connus comme Roy Brown, Guitar Slim, Frogman Henry, Earl King, Snooks Eaglin, etc., aux côtés d'incontournables comme Louis Armstrong (1955, «Mack the Knife»; 1961, «I'm Just a Lucky So and So»), Mahalia Jackson (1956, «Just a Little While to Stay Here»), Lonnie Johnson (1949, «Blues Stay Away From Me»; 1951, «Me and My Crazy Self»), Champion Jack Dupree (1941, «Junker's Blues»), Clifton Chenier (1956, «Baby Please»; 1957, «My Soul»), Fats Domino (1955, «Blue Monday») et Pr Longhair (1949, «Hey Little Girl»; 1950, «Her Mind is Gone») sur lesquels il ne devrait pas être nécessaire de revenir. De la fin des années 1940 au début des années 1960, c'était l'époque de multiples petits labels (Specialty, Ace, Imperial, etc) et, derrière les chanteurs, pour ceux enregistrés à New Orleans, une esthétique commune venant du drumming spécifique des lieux (Earl Palmer, Leo Morris alias Idris Muhammad, Charles Hungry Williams, Ed Blackwell, Cornelius Coleman, Bob French, Smokey Johnson) et d'immuables requins de studio (Dave Bartholomew, Teddy Riley, Melvin Lastie, tp, Joe Harris, as, Herb Hardesty, Clarence Hall, Lee Allen, David Lastie, Plas Johnson, James Rivers, Robert Palmer, Nat Perilliat, Fred Kemp, ts, Red Tyler, Clarence Ford, bs, Salvador Doucette, Lawrence Cotton, James Booker, Allen Toussaint, Huey Smith, p, Harold Battiste, p-ts, Ernest McLean, Justin Adams, Ervin Charles, Rene Hall, Roy Montrell, Edgar Blanchard, g, Frank Fields, Lloyd Lambert, Chuck Badie, Richard Payne, b). Nous les retrouvons tous ici, et ils méritent d'être nommés car plus que les chanteurs (au talent inégal) ils font l'intérêt de ce coffret. Autre caractéristique: un phrasé «lazy» (paresseux) sur des tempos jamais trop lents ou trop rapides. Néanmoins, il suffit d'écouter pour se rendre compte qu'on passe du blues/swing à la chansonnette des années 1960 (la «soul» et le «yéyé», c'est la même chose: CD3). L'un des meilleurs chanteurs-guitaristes est ici Snooks Eaglin (1960, «That Certain Door», «Nobody Knows», «C.C. Rider»). Parmi les bons moments néo-orléanais: la guitare d'Earl King (1960, «Come On») et de Roy Montrell (1961, Eddie Bo, «Baby I'm Wise»), les solos de Lee Allen (ts) (1954, Paul Gayten, «Down Boy»; 1957, Art Neville, «The Dummy»; 1960, Mac Rebennack, «Sahara»-instrumental), de David Lastie (ts) (1954, Sugar Boy Crawford, «What's Wrong»; 1961/2, Johnny Adams, contre-chants, «A Losing Battle»), Dave Bartholomew (tp: 1954, Little Sonny Jones, «Tend to Your Business Blues»), Herbert Hardesty (ts: 1952, Lloyd Price, «Lawdy Miss Clawdy»), Melvin Lastie (cnt) et Red Tyler (bs) (1959, Allen Toussaint: «Chico», instrumental), Plas Johnson (ts: 1957, «Slow Down»). Pour les non louisianais, signalons les contre-chants de Wilbur Harden (tp: 1950 Roy Brown, «Hard Luck Blues») et Red Prysock (ts: 1951, Lonnie Johnson, «Me and My Crazy Self»). Un bon résumé de musiques pas aussi homogènes qu'on l'affirme, plaisantes et représentatives d'une époque
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Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueThe New Orleans Jazz Vipers
Going! Going! Gone

One O'Clock Jump, Going! Going! Gone, Please Don't Talk About Me, I Hope You're Comin' Back to New Orleans*, Sugar, All That Meat & no Potatoes, I Can't Believe You're in Love With Me, Keeping Out Mischief Now, Sugar Blues, Hummin' to Myself, Someday Sweetheart, Darktown Strutters' Ball, Way Down Yonder in New Orleans
Kevin Louis (tp, cnt, voc), Craig Klein (tb, voc), Joe Braun (as, voc), Oliver Bonie (bs), Molly Reeves (g, voc), Joshua Gouzy (b), Irma Thomas (voc)*

Enregistré à New Orleans, date non précisée
Durée: 54' 44''
Autoproduit (www.neworleansjazzvipers.com)

C'est le groupe qui a fait sensation au JazzAscona de 2016 (Earl Bonie, ts-cl, ex-Dukes of Dixieland remplaçait Joe Braun). En fait, il s'agit d'un orchestre régulier (d'où la cohésion) fondé par Joe Braun dans les rues du French Quarter. Depuis 2001, les Jazz Vipers se produisent au Spotted Cat Music Club (avec l'interruption due à Katrina, le groupe étant à San Francisco et Austin). Beaucoup de bons musiciens sont passés dans ce groupe : Jack Fine, Charlie Fardella, Wendell Brunious, Steve Yokum, Matt Perrine. Le style de l'orchestre n'est pas le jazz traditionnel genre George Lewis. C'est un combo «jump» qui touche au répertoire de Count Basie, Fats Waller, etc. Le swing est généré par une incroyable rythmique, très impressionnante en direct. Si depuis ce disque récent, le son du groupe a changé, c'est dû à la présence de Joe Braun qui a un style typé, genre Earl Bostic (et d'une moindre façon Capt John Handy: «Someday Sweetheart» où sont bien mis en valeur Craig Klein avec plunger et Oliver Bonie). Craig Klein, valeur sûre des Jazz Vipers, est en vedette dans «Sugar» et «Sugar Blues» (bons solos aussi d'Oliver Bonie et surtout de Kevin Louis). Egalement bon chanteur, Kevin Louis est en valeur dans «Please Don't Talk» et «Darktown Strutters' Ball» (bon solo de Joshua Gouzy). Molly Reeves, efficace guitariste rythmique digne de Danny Barker, est aussi une chanteuse délicieuse dans «All The Meat & No Potatoes» et «Keeping Out of Mischief Now». La fameuse Irma Thomas apporte son concours à «I Hope You're Comin' Back to New Orleans». Bref, ce disque, belle exception aux dérives de notre époque, est indispensable aux amateurs de musique qui swingue...et aux danseurs!

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Ambrose Akinmusire
A Rift in Decorum. Live at the Village Vanguard

CD1: Maurice & Michael (Sorry I Didn't Say Hello), Response, Moment in Between the Rest (To Curve An Ache), Brooklyn (ODB), A Song to Exhale (Diver Song), Purple (Intermezzo), Trumpet Sketch (Milky Pete)

CD2: Taymoor's World, First Page (Shabnam's Poem), H.A.M.S. (In the Spirit of Honesty), Ambrose Akinmusire, Piano Sketch (Sam Intro), Piano Sketch (Beyond Enclosure), Condor (Harish Intro), Condor, Withered, Umteyo
Ambrose Akinmusire (tp), Sam Harris (p), Harish Raghavan (b), Justin Brown (dm)
Enregistré en janvier 2017, New York
Durée: 1h 40' 40''
Blue Note 0602557649703 (Universal)

Pour son quatrième album à la tête de son quartet, quasi identique depuis plusieurs années, (le dixième en leader et coleader), Ambrose Akinmusire, emprunte la voie des géants. A la suite de John Coltrane ou de Sonny Rollins qui l’ont précédé au Village Vanguard pour graver un album live, il marquera avec A Rift in Decorum: Live at the Village Vanguard la vaste discographie enregistrée dans ce temple du jazz au Greenwich Village de New York. Il signe la totalité des compositions qui excellent dans cet écrin. Tel un équilibriste, il nous délivre un message sur le fil du rasoir. Nulle esbroufe, mais une authenticité qui dès le premier titre «Maurice & Michael (Sorry I Didn't Say Hello)», nous plonge dans son univers introspectif. Le public attentif suit cette soirée ou chaque musicien est parfaitement à sa place. Depuis sa victoire, en 2007 à la Thelonious Monk International Jazz Competition, il s’est affirmé comme l’un des jeunes trompettistes à suivre et prouve depuis son originalité. Sa musique est suffisamment riche pour nourrir ce long enregistrement sans faire appel aux standards; de même, tout en restant fidèle à l'héritage du swing et du bebop, elle exprime son originalité, avec un grand lyrisme. Ambrose décortique à souhait des thèmes maintes fois travaillés pour en extraire l’essence même et utilise au mieux une rythmique complètement dévouée à sa grâce. Nul besoin de décrire chaque titre, il suffit de s’y plonger pour mieux les savourer. A noter «Trumpet Sketch (Milky Pete)» voyage de 14 minutes dont la longue introduction en solo, dans la lignée d’un Don Cherry, transgresse les rives de la musique improvisée suivi par un Sam Harris (p) plus qu’inspiré, piano enluminé par un Justin Brown (dm) toujours aussi inventif, qui s’engouffre dans un dialogue trompette/batterie décapant. Un album comme une longue narration qui ne cesse de chevaucher une mer déchaînée qui ne connaît dans sa première partie que peu d’accalmies apaisantes. Le second CD, plus serein, s’ouvre sur «Taymoor's World», comme un éclairci après la bataille qui bien vite nous amène à partager une table du fameux club, où l’on regrette de n’avoir pu être dans le public pour participer à la claque. Dans une transe incantatoire le groupe nous amène aux portes d’un véritable jazz où le respect des aînés est évoqué, revu et transposé dans une Amérique actuelle. Agé de 35 ans, Ambrose Akinmusire, sera un des trompettistes incontournables de ce début de siècle, si l'industrie du showbiz ne lui met pas le grappin dessus. Il est, pour le moment, d'une irréprochable intégrité.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueJohn Scofield
Country for Old Men

Mr Fool, I’m So Lonesome I Could Cry, Bartender Blues, Wildwood Flower, Wayfaring Stranger, Mama Tried, Jolene, Faded Love, Just a Girl I Use to Know, Red River Valley, You’re Still the One, I’m an Old Cowhand.
John Scofield (g), Larry Goldings (p, org, key), Steve Swallow (b), Bill Stewart (dm)

Date et lieu d'enregistrement non communiqués
Durée: 1h 05' 37''
Impulse! 0602557088106 (Universal)

Avec plus de trente albums à son actif, John Scofield se doit d’avoir de nouvelles idées pour propager le son feutré de sa guitare Ibanez à ses admirateurs. En optant pour le style country, le guitariste de Dayton (Ohio) choisit un parti pris subtil. Lui qui sait si bien mêler les sons planants aux sonorités groovy et funky aurait peut-être dû choisir un autre répertoire. Mais «Sco» possède sa griffe, reconnaissable et dès qu’il touche son instrument («Wildwoof Flower»). Pour asseoir son propos, il est accompagné de partenaires fidèles: Steve Swallow, Larry Goldings et Bill Stewart. Si les chants traditionnels sont au menu («Wayfaring Stranger»), John Scofield intègre des reprises d’artistes comme James Taylor («Bartender’s Blues») ou Dolly Parton («Jolene») pour donner un aspect plus moderne à des thèmes issus de la tradition. La guitare de Mister Sco se fait toujours aussi virevoltante et lorsque Larry Goldings passe au piano cela donne un ensemble d’une qualité supérieure. Les échanges entre les artistes renvoient très bien à l’idiome jazz et on se délecte à écouter les dialogues entre guitare, orgue et basse («Faded Love»). La sonorité particulière de la six-cordes se laisse encore apprécier sur «Red River Valley», un traditionnel, transfigurait par les trois artistes qui conserve sa saveur d’antan. «You’re Still the One» permet au guitariste de poursuivre sa quête de sonorités secrètes sur des thèmes classiques. L’album se termine avec «I’m a Old Cowhand» de Johnny Mercer, un joli clin d’œil qui renvoie au titre de cet album, où l’ancien n’est pas forcément d’actualité.

Michel Maestracci
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueDave Stryker
Messin' With Mister T

La Place Streeet, Pieces of Dreams, Don’t Mess With Mister T, In a Sentimental Mood, Impressions, Gibraltar, Salt Song, Sugar, Side Steppin’, Let It Go
Dave Stryker (g), Jared Gold (org), McClenty Hunter (dm), Mayra Casales (perc) + Houston Person, Mike Lee, Don Braden, Jimmy Heath, Chris Potter, Bob Mintzer, Eric Alexander, Javon Jackson, Steve Slagle, Tivon Pennicott (s)
Date et lieu d'enregistrement non précisés
Durée: 1h 10' 27''
Strikezone 8812 (
www.davestryker.com)

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueDave Stryker
Eight Track II

Harvest for the World, What’s Going On, Trouble Man, Midnight Cowboy, When Doves Cry, Send One Your Love, I Can’t Get Next to You, Time of the Season, Signed-Sealed-I’m Delivered I’m Yours, One Hundred Ways, Sunshine of Your Love
Dave Stryker (g), Steve Nelson (vib), Jared Gold (org), McClenty Hunter (dm)
Date et lieu d'enregistrement non précisés
Durée: 1h 05' 50''
Strikezone 8814 (
www.davestryker.com)

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueThe Stryker/Slagle Band Expanded
Routes

City of Angels, Nothin’ Wrong with It, Self-Portrait in Three Colors, Routes, Ft. Greene Scene, Great Plains, Extensity, Gardena, Lickety Split Lounge
Dave Stryker (g), Steve Slagle (as), John Clark (frh), Billy Drewes (ts, bcl), Clark Gayton (tb, tu), Bill O’Connell (p, ep), Gerald Cannon (b), McClenty Hunter (dm)
Enregistré les 14 et 15 décembre 2015, Paramus (New Jersey)
Durée: 59' 17''
Strikezone 8813 (
www.davestryker.com)

Voici livrées les dernières productions de Dave Stryker, le guitariste d’Omaha (Nebraska). Trois nouvelles galettes et trois thématiques bien distinctes pour mettre en avant son phrasé feutré. Messin’ With Mister T célèbre, comme le sous-titre le laisse entendre, les années du guitariste aux côtés de Stanley Turrentine. Le matériau choisi pour mettre en avant les pièces et compositions favorites de son ex-leader renvoie au temps béni où le jazz avait encore facilement droit de citer dans les médias. Plus fort encore, il bénéficie pour l’occasion de la présence de quelques-uns des meilleurs saxophonistes de la galaxie jazz: Houston Person, Jimmy Heath, Eric Alexander, Bob Mintzer, Chris Potter et Steve Slagle, le fidèle partenaire du guitariste. L’album s’ouvre avec «La Place Street» de Stanley Turrentine avec Houston personne au saxophone. Le tempo est bien chaud avec les interventions de Jared Gold (org) et les coups de boutoir de McClenty Hunter sur les peaux. «Let It Go» avec Tivon Pennicott (s) met en lumière les jolis déboulés de la guitare de Stryker et la voix mélodieuse de l’instrument du partenaire de Kenny Burrell en 2008. L’éternel «Sugar» se fait plus mielleux avec Javon Jackson dans le rôle de Mister T. le tout bien emmené par un jeu soyeux de l’organiste. Après le sucré, Eric Alexander fait entendre sa sonorité si spécifique sur une pièce plus salée («Salt Song»), tandis que le guitariste fait apprécier sa technique pour délivrer des notes d’une pure beauté. En fin connaisseur de Turrentine, le leader présente «Impressions», de John Coltrane. Un morceau gravé pour la première fois par son mentor sur Sugar avec Chris Potter aux anches. Bien sûr, «Don’t Mess with Mister T.» de Marvin Gaye est présent sur l’une des plages du CD pour retrouver les bienfaits de ce que délivrait le saxophoniste de Pittsburgh en son temps.
Pour Eight Track II Stryker puise dans un répertoire plus ouvert pour mettre en lumière les artistes vedettes de la Motown comme Marvin Gaye, Stevie Wonder ou les Temptations, mais aussi des rockers comme le Cream d’Eric Clapton ou les Isley Brothers. La présence du vibraphone de Steve Nelson aux côtés de Jared Gold (org) et McClenty Hunter (dm) constitue le fil conducteur de cet album. Cette expression du guitariste renvoie aux sessions et autres concerts aux côtés de Brother Jack Mc Duff. Certains moments de Eight Tracks nous plongent dans l’’atmosphère si particulière de la fin des années soixante avec les oeuvres de Grant Green et tout particulièrement «Trouble Man». Une résurrection qui fait plaisir à attendre, preuve que Stryker connaît bien ce langage et sait adapter, comme ses prédécesseurs, Wes, George, Kenny et Pat, les morceaux pop dans un langage jazz gorgé de blues. Petit clin d’œil au british blues avec une adaptation hautement énergique du «Sunshine of Your Love» de Cream et le savoureux «Time of the Season» du groupe The Zombies. Enfin, le Prince de Minneapolis fait aussi partie de la revue avec l’emballante adaptation de «When Dove Cries» où l’orgue de Jared convole en juste noces avec les notes feutrées de Stryker.

Avec Routes, le guitariste partage le leadership avec Steve Slagle dans un format plus évolué pour certaines compositions. Au duo, augmenté de McClenty Hunter, le batteur habituel de Stryker, et Gerald Cannon (b) s’agrègent Jackson Clark (frh), Billy Drewes (ts, bcl) Clark Gayton (tb) et Bill O’Connell (p). Ainsi sur «Nothin’ Wrong with It» c’est un septet qui s’exprime pour exposer la facette de compositeur du guitariste et son compère saxophoniste. Dans une ambiance plus pesante, la formation développe les idées du duo avec de beaux entrelacs entre la guitare et les soufflants. Des instants de suspension sont offerts par la guitare du leader qui met en lumière le background de la flûte de son partenaire, et les interventions de Clark Gayton au tuba («Great Plains») pour une pièce de grande qualité. «Self-Portrait in Three Colors», de Charlie Mingus situe totalement l’état d’esprit haut de gamme dans lequel évolue ce Routes.Entre swing et conception plus contemporaine, la formation assume sa tâche de transmettre la tradition avec succès («Extensity»). Sur «Lickety Split Lounge», le guitariste reprend la main pour asséner ses notes acérées. Ces trois albums permettent pour ceux qui ne le connaissent pas encore de découvrir un guitariste référent de la scène jazz actuelle, qui a fait ses classes auprès des plus grands, et transmet son expérience en apportant sa touche personnelle pour que l’idiome poursuive son développement dans l’univers de la mu
sique.

Michel Maestracci
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueBLM Quartet
Me'n You

Me'n You, A Kiss to Build a Dream On, Between the Devil and the Deep Blue Sea, East of the Sun, There Will Never Be Another You, Rockville, Blockrock, Tenderly, Wrap Your Troubles in Dreams, New Concerto for Cootie, 9:20 Special, Ooh-Ah-Dee-Dee, Stolen Swing
Dominique Burucoa (tp, flh, voc), Atnaud Labastie (org), Emmanuel de Montalembert (g), Antoine Gastinel (dm)
Enregistré les 25 et 26 février 2016, Ustaritz (64)
Durée: 58' 26''
Jazz aux Remparts 64025 (www.jazzauxremparts.com)

Dominique Burucoa est bien connu, notamment comme directeur du festival, Jazz aux Remparts, dont la disparition fit le désespoir des jazzfans avertis. Il est tout à fait qualifié pour affirmer dans le texte d'accompagnement: «le swing comme vertu cardinale du jazz »! Et c'est le choix esthétique de ce quartet ainsi que le démontre d'emblée, «Me'n You» du tromboniste Eli Robinson qui ouvre le programme (solos bien menés d'orgue, trompette avec plunger et guitare). Bel hommage au maître Louis Armstrong (sans caricature!) dans une version simple et efficace de «A Kiss to Build a Dream On » bien chanté et joué avec autorité par Dominique Burucoa. Antoine Gastinel amène un swinguant «Between the Devil and the Deep Blue Sea». C'est le premier disque d'Arnaud Labastie à l'orgue et il en joue avec une maîtrise et swing enthousiasmants. Dans «Stolen Swing», il évoque Milt Buckner auquel il rend un hommage explicite dans «Ooh-Ah-Dee-Dee». Les improvisations d'Emmanuel de Montalembert ont la sobriété d'un Billy Butler, c'est si rare aujourd'hui («Rockville», thème-riff de Johnny Hodges). Il amène bien «East of the Sun» exposé avec feeling par Dominique Burucoa au bugle. Guitare et orgue sont parfaits derrière la trompette avec sourdine dans «There Will Never Be Another You». Les tempos sont parfaits pour le swing («Blockrock» de Cootie Williams, «Wrap Your Troubles in Dreams», «9:20 Special»). Bref, un moment plaisant dans un contexte désespérant.

Charles Chaussade
© Jazz Hot n°680, été 2017

Jazz de Pique
Le Retour

Father Steps In, Moten Swing, Chocolate, Rhapsody in Courbevoie, Sweet Georgia Brown, Flying Home, Blue Spleen, Feet in the Fuel, One O'Clock Jump, Stompin' at the Savoy, 9:20 Special, Undecided, Boot It!, Blop-Blop, J'irai cracher sur vos trompes
Jacques Hannequand, Daniel Thorel, Laurent Verdeaux, Christian Camous, Jean-Louis Hannequand, Gilles Millerot (tp), Georges Batut (tb, vib), François Février, Guy Figlionlos, Alain Cuttat, Didier Baniel (tb), Gilbert Rousselin, Roger Petit (as), Michel Méresse (as, ts), François Jouvin (ts, cl), Michel Bourgeois, André Villéger (ts), Jean Picard (bs, cl), Jean Rotman (p), Gérard Rakowski (g), Jean-Pierre Simondin (b), Claude-Alain du Parquet (dm), invité : Benny Waters (ts, as, cl)
Enregistré entre fin décembre 1972 et le 4 mai 1985, Courbevoie (92), Paris
Durée: 1h 03' 49''

Fenesoa 06 (jean.rotman@wanadoo.fr)

A une époque où rares sont les jazz fans qui se préoccupent encore de Bennie Moten, Erskine Hawkins, Jimmie Lunceford ou même de Fletcher Henderson, voici un disque du Jazz de Pique, un big band amateur dirigé par le pianiste et futur médecin homéopathe Jean Rotman, également responsable de la majorité des arrangements. Ce disque vaut surtout pour les titres 10 à 14 dont la vedette est Benny Waters, surtout au ténor (excellent dans «Stompin' at the Savoy»), mais aussi à l'alto (« 9:20 Special», arrangement d'Earle Warren, avec de bonnes parties d'ensembles bien jouées) et à la clarinette («Undecided», Waters y est en grande forme; bon solo de Rotman). Le dernier titre, montre qu'après dix ans ces musiciens ont plus de métier: il y a des nuances, la section de trombones mise en vedette sonne bien, bon solo de trombone (la trompette wa-wa est de Laurent Verdeaux). En effet les 9 premiers titres qui sont la réédition du Moten Swing, Pragmaphone LP 8, trahissent un niveau de débutants, surtout dans les ensembles et sur tempos vifs (certains de ces musiciens joueront ensuite dans le big band Roger Guérin, comme Jean Picard). Le livret nous indique que «certains savaient improviser, d'autres pas», ce qui est la règle en big band et ne gêne pas, mais aussi que «Certains jouaient d'oreille, d'autres étaient d'excellents lecteurs», ce qui ne garantit pas le meilleur résultat en grande formation. Deux morceaux, en tempo lent, sortent du lot d'un point de vue collectif: «Rhapsody in Courbevoie» et «Blue Spleen» (beau thème, bon solo de trombone). Ici et là, il y a de bons solos de trompette, de vibraphone et deux solos d'un jeune André Villéger déjà plus que prometteur («Flyin' Home», «Feet in the Fuel»). Un disque sympathique qui illustre l'attachement à la tradition swing d'une partie des musiciens français en cette première moitié des années 1970.

Charles Chaussade
© Jazz Hot n°680, été 2017

Oracasse
La Barque du rêve

Whoopin' Blues, Tremé Song, La Grève barré moin, Indiana...Lee, La Rue Zabyme, Old Rugged Cross, Close Your Eyes, Do What Ory Say, Linger Awhile, Parfum des îles, La Barque du rêve, It Ain't My Fault
Guy Bodet (tp, cnt, flh), Emmanuel Pelletier (ss, ts, fl, voc), Thierry Bouyer (bjo, g, tp, voc), Xavier Aubret (tu, b, voc), Gabor Turi (dm, perc, voc)

Enregistré les 6 et 7 septembre 2016, Chabournay (86)
Durée: 59' 15''
Autoproduction (aubret@oleo-production.com)

Voici un groupe dit de «jazz traditionnel» qui ne peut que donner de la joie dans les animations notamment festivalières. Le meilleur soliste est Guy Bodet, dit Mimile, trompettiste titulaire dans l'orchestre Claude Bolling. Un bon exemple de sa maîtrise instrumental se trouve dans «Indiana» avec sa déclinaison bop dans la coda. Dans «Whoopin' Blues» Guy Bodet mène avec décontraction et offre un solo bien mené. Il est également à son avantage dans «Do What Ory Say» et surtout «Linger Awhile». «Tremé Song» de John Boutté et «It Ain't My Fault» sentent bon le New Orleans d'aujourd'hui (nous préférons Emmanuel Pelletier au ténor, comme dans «Close Your Eyes»). Il y a d'autres thèmes connus de la Cité du Croissant mélangés à des morceaux exotiques moins enthousiasmants pour les jazzfans (mais «Parfum des îles» avec bugle et flûte est bien plaisant: écoutez le solo de Guy Bodet!). Un spiritual rendu célèbre par le clarinettiste George Lewis est ici joué en trio (ss, bj, b) de façon sensible. Une "galette" qu'on s'arrachera au détours d'une prestation!

Charles Chaussade
© Jazz Hot n°680, été 2017

Wadada Leo Smith
America's National Parks

CD1: America’s National Parks USA 1718, Eileen Jackson Southern 1920-2002: A Literary Park, Yellowstone: The First National Park and the Spirit of America–The Mountains, Super-Volcano Caldera and Its Ecosystem 1872
CD2: The Mississippi Rivers Dark and Deep Dreams Flow the River–A National Memorial Park c. 5000 BC, Sequoia/Kings Canyon National Parks: The Giant Forest, Great Canyon, Cliffs Peaks, Waterfalls ans Cave Systems 1890, Yosemites: The Glaciers, the Falls, the Wells and the Valley of Goodwill 1890

Wadada Leo Smith (tp), Anthony Davis (p), Ashley Walters (cello), John Lindbergh (b), Pheeroan Ak Laff (dm)

Enregistré le 5 mai 2016, New Haven (Connecticut)
Durée: 1h 38’ 05’’

Cuneiform Records 430/431 (www.cuneiformrecords.com)

Wadada Leo Smith et son Golden Quintet nous invitent à une traversée des grands parcs américains dans une célébration de la nature encore conservée et à protéger. Les six longs mouvements parfaitement exécutés nécessitent une attention particulière car Wadada inscrit sa musique dans la lignée de la musique afro-américaine libertaire. Un mariage précis entre écriture et improvisation. Wadada a terminé de composer ce répertoire et l’a enregistré avant de célébrer ses 75 ans (décembre 2016). Les vingt-huit pages du répertoire de America’s National Parks ont été conçu pour son ensemble le Golden Quintet, une fraiche extension du quartet qu’il a dirigé durant 16 ans. L’idée lui est venue pour deux raisons, de par son propre intérêt pour la nature depuis des années, en particulier pour le Park de Yellowstone et de la série documentaire, The National Parks: America ‘s Best Idea, d’une durée de douze heures signée par le réalisateur Ken Burn. Les dialogues particuliers trompette et violoncelle donnent une coloration surprenantes et déconcertantes. Anthony Davis, John Lindbergh et Pheeroan Ak Laff apportent leur complémentarité à ce vaste projet ambitieux qui s’inscrit dans une riche mais difficile écoute. L’auditeur doit se plonger dans ce nouveau monde où l’homme n’a pas encore tout détruit. La disparition des scènes européennes (à part quelques exceptions) de vétérans comme Wadada Leo Smith nous a presque fait oublier la richesse et la diversité de ce type de musique.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Mourad Benhammou Jazzworkers Quintet
Vol. 3. March of the Siamese Children

Nommo1, March of the Siamese Children, Indian Song, Till all Ends, Zielona Herbata "Green Tea", Home Is Africa, No Land’s Man, 7th Ave Bill, Zanzibar, Autum Melodie, Ballad Medley (Haupe, Nirvana, Malice Toward None), Cellar Groove, Nommo 2, Dave’s Chant*
Mourad Benhammou (dm), David Sauzay (ts, fl) Fabien Mary (tp), Pierre Christophe (p), Fabien Marcoz (b), Tom McClung (p)*, Matyas Szandal (b)*
Enregistré le 1er octobre et le 15 novembre 2015, Le Pré-Saint-Gervais (93)
Durée: 1h 01’
Black & Blue 813.2 (Socadisc) 

Mourad Benhammou dirige ses Jazz Workers depuis une douzaine d’année et la cohésion du groupe s’entend immédiatement. Le livret nous rappelle le parcours du batteur «En vrai passionné de l’histoire du jazz et de la batterie musicien, érudit et collectionneur il réside à New-York en 2004 où il mène une série d’entretien avec des batteurs légendaires de la scène bop. Il y rencontre Louis Hayes, Grassella Oliphant et surtout Walter Perkins, qui deviendra son mentor». C'est à son retour en France, qu'il décide de former son propre groupe dont voici le troisième opus. Dès l’introduction, le ton est donné par le premier titre «Nommo1» qui, en quarante-huit secondes, annonce la couleur, entre respect de la tradition et arrangements modernisés. En fin connaisseur, il choisit le répertoire (à part «Zielona Herbata "Green Tea"» et «Zanzibar» signés de sa main et «Autum Melodie» de Fabien Mary) dans des compositions assez rarement interprétées aujourd’hui en public et peu enregistrées. Le titre éponyme de l’album est tiré de la comédie musicale Le Roi est moi, grand succès de Broadway adapté à l’écran avec Yul Brunner en roi du Siam et Deborah Kerr en maîtresse d’école. Son traitement plus qu’original décape les oreilles et David Sauzay, ici à la flûte, se révèle un maître tel le génie de la lampe. Toutes les arrangements et les interventions des solistes sont soignés et à propos et font de cet album un plaisir continue. Certains titres évoquent des contrées lointaines entre l’Afrique et l’Orient, Mourad Benhammou en tant que compositeur nous invite dans son voyage sur les terres découvertes par Art Blakey mais en proposant sa propre piste. Il ne pouvait oublier son maître et sa version de «No Land’s Man» de Walter Perkins nous conduit tout naturellement dans la nuit new-yorkaise. L’intro au piano du «Medley» sur «Haupe» de Duke Ellington, extrait de la bande du film Anatomie d’un Meutre, atteste du talent de Pierre Christophe comme de celui des autres musiciens. On s'étonne dès lors du mépris des programmateurs pour ce type de jazz... «Dave’s Chant», enregistré lors d’une autre séance avec le regretté Tom McClung et Matyas Szandal, prouve de nouveau que le drive de Mourad Benhammou sait se mettre à merveille au service d’autres musiciens.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Bill Mobley
Hittin' Home

The Very Thought of You, Walkin', Hittin' Home, My Romance, Jewel, Milestones, Lil' Red, Apex, Peace, Scene on Seine, Waltzin' Westlard
Bill Mobley (tp), Steve Neslon (vib), Russell Malone (g), Kenny Barron, Heather Bennet (p), Essiet Okon Essiet, Phil Palombi (b), Clint Mobley (perc), Kevin Norton (marimba)

Enregistré durant l’été 2016, New York et New Jersey
Durée: 57' 10''
Space Time Records 1642 (Socadisc)

Pour célébrer en 2016, l’année de ses 20 ans d’existence, le label Space Time Record a sorti un nouvel enregistrement du trompettiste Bill Mobley, pilier du label avec le pianiste Donald Brown. A 63 ans, Bill Mobley a tout prouvé et, sans être devenu une star du jazz, il en est l’un des plus honnêtes artisans. Pas d’artifice de studio, les enregistrements ont été faits en une ou deux prises et le tout en direct. On remarquera l’absence de batteur, choix original qui confère à l’ensemble de l’album une sonorité et un espace particuliers. A part «Scene on Seine» où Clint Mobley joue des percussions et «Apex» dans lequel Bill dialogue avec le marimba de Kevin Norton, la rythmique repose sur le tempo du contrebassiste. Seul «Hittin’Home» est signé par Bill Mobley, la majorité des compositions sont signées de Miles Davis, Bobby Watson, des pianistes; Mulgrew Miller, Horace Silver, Harold Mabern sans oublier des standards de Ray Noble, Rogers & Hart et même un titre du producteur Xavier Felgeyrolles. L’album est donc plus une suite de dialogues en duo, soutenus par la basse, que celui d’un groupe. La cohésion du répertoire et la richesse des échanges épurés en font un album au plus grand charme, sobre et élégant à écouter tranquille au coin du feu où dans sa cuisine, seul ou en bonne compagnie. Si tous les thèmes sont magnifiquement interprétés, un sommet est atteint avec «Peace» où le dialogue devient un échange à trois avec Bill, Russel Malone et Essiet Okon Essiet qui surélèvent l’acuité du propos. Au fil du temps, ce petit label français a su prouver sa ligne remarquable et la grande qualité artistique de ses productions.
Bon anniversaire.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Dave Holland / Chris Potter
Aziza

Aziza Dance, Summer 15, Walkin’ the Walk, Aquila, Blue Surf, Fibding the Light, Friends, Sleepless Night
Dave Holland (b), Chris Potter (ts, ss), Lionel Loueke (g), Eric Harland (dm)

Enregistré les 7 et 8 octobre 2015, New-York
Durée: 1h 09'

Dare2 Records 009 (www.daveholland.com)

Dave Holland retrouve ici des musiciens ayant déjà gravité autour de lui, à l'exception de Lionel Loueke. Ce quartet est ainsi une sorte de «all stars» où les signatures des compositions sont réparties à part égale. Agé de 70 ans, Dave Holland, toujours fringant, dirige ses propres formations depuis plus de quarante-cinq ans et il y a vu défiler du beau monde, de Sam Rivers à Steve Coleman, en passant par Chris Potter qui a gagné ses galons pour apparaître en coleader du quartet. Si tous les titres, aux thèmes, rythmes, et sons fort variés, valent le détour, on retiendra «Summer 15» (Chris Potter) où l’introduction au sax soprano va à l’encontre de la guitare (africaine puis jazz) de Lionel Loueke; le tout magnifiquement drivé par la caisse claire d’Eric Harland; tandis que le ténor revient, tel un calypso de Rollins et Dave Holland marque le tempo en faisant danser ses cordes. Complètement dans l’actualité d’un jazz sans cesse en renouveau, même si le groupe flirte avec la fusion, il nous délivre une musique sereine, imaginative où la grande valeur de chaque soliste en fait un des groupes actuels quasi permanents des plus construits. Preuve à l’appui par la qualité de leurs concerts donnés lors de leur tournée européenne d’octobre 2016.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueGrégory Privat Trio
Family Tree

Le Bonheur, Riddim, Family Tree, Zig Zagriven, Le Parfum, Sizé, Filao, Ladja, Seducing The Sun, Happy Invasion, La Maga, Galactica
Grégory Privat (p), Linley Marthe (b), Tito Bertholo (dm)

Enregistré du 24 au 26 janvier 2016, Pompignan (82)
Durée: 1h 12' 46''

ACT 9834-2 (Harmonia Mundi)

Pour son quatrième album, le premier en trio, Grégory Privat a décidé de replonger dans ses racines, la Martinique, mais aussi la Guadeloupe et l’héritage de la musique créole. Digne fils de son père (José Privat pianiste du groupe Malavoi), il s’est forgé, depuis une dizaine d’années, une solide réputation auprès de Jacques Schwarz-Bart, Stéphane Belmondo, Guillaume Perret ou Sonny Troupé (son partenaire habituel). Cet Arbre généalogique (en français) réunit ainsi toutes les branches qui ont pu se greffer à la musique d’origine pour produire de nouveaux fruits aux goûts et parfums savoureux. Grégory Privat puise son inspiration dans la mémoire des rythmes traditionnels afro-caribéens, bèlè, gwoka qui mariés aux quadrilles et à la musette ont engendré un jazz créole. La biguine, suivra, marquant la musique moderne pop, jazz et zouk. Douze compositions personnelles s’enchaînent dans un déroulement naturel, le piano occupe pleinement l’espace et chaque titre révèle son intérêt. A ses côtés, Linley Marthe, lui aussi créole mais de l’Océan Indien (Ile Maurice) a délaissé sa basse électrique, si bien utilisée chez Joe Zawinul, pour se saisir d’une contrebasse plus à sa place dans ce subtil répertoire. Le trio se complète de la batterie de Laurent-Emmanuel (dit «Tilo») Bertholo (lui aussi martiniquais) qu’il a côtoyé au sein du projet Jazz Bèlè Philosophy du trompettiste Franck Nicolas. L’art du trio jazz (piano, contrebasse, batterie), si difficile à renouveler, est ici complètement maîtrisé mais ses références en sont élargies.
Un groupe à découvrir en concert. Mon titre préféré, «La Maga», le plus court mais tout en finesse comme une caresse du vent sucré des Caraïbes.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueArild Andersen
The Rose Window

Rose Window, Science, The Day, Outhouse, Hyperborean, Dreamhorse, Interview with Arild Andersen
Arild Andersen (b), Helge Lien (p), Gard Nilssen (dm)

Enregistré le 15 avril 2016, Gütersloh (Allemagne)
Durée: 59'
Intuition 71316 (Socadisc)

Le contrebassiste norvégien, Arild Andersen, âgé de 71 ans, est surtout connu pour ces enregistrements chez ECM, certains avec son groupe ou en sideman de Kenny Wheeler, Paul Motian, Bill Frisell, John Taylor, Alphonse Mouzon, Ralph Towner, Nana Vasconcelos, Marcin Wasilewski, Markus Stokhausen et avec son compatriote Jan Garbarek (69 à 73). Adepte de l’organisation tonale de Georges Russel, il joue avec cet arrangeur et chef d’orchestre durant dix ans (1960 à 1970). Il dirige ensuite plusieurs formations avec Jon Christensen, puis le groupe Masqualero dans lequel se distingue le trompettiste Nils-Petter Molvaer. Il collabore aussi avec des jazzmen en tournée et il sera le bassiste de Stan Getz, Sonny Rollins, Sam Rivers, Paul Bley, Sheila Jordan et Joe Farrell.
Véritable monument et amant de la «grand-mère», Arild Andersen offre lors de son concert un magnifique hommage à cet instrument. Dans un recueillement spirituel, l’auditoire du Théâtre de Gütersloh écoute et rêve en compagnie de ce trio très dépouillé ou l’essence même de la musique s’exprime. Le trio tel un joyau en six titres revisitent le répertoire de ce seigneur du nord qui caresse ses cordes et en tire les plus charmants des sons. Les passages joués à l’archet sont émouvants et si l’ambiance par moment est trop romantique on se laisse emporter par des elfes enchanteurs. Après une introduction ravissante, la longue composition «Hyperborean», atteste de la maestria du contrebassiste, puis, rejoint par les membres de son trio, discrets mais efficaces, elle nous nous emporte aux pays des merveilles. «Dreamhorse», tout autant réussi conclu un album où les 45 minutes de musique nous prouvent encore que ce n’est pas la durée du plaisir mais son intensité qui compte.
Dans l'entretien qui clôt le disque, mené par Götz Bülher, Arild Andersen évoque son parcours et l’orientation de sa musique.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disquePierre Boussaguet Septet
Le Semeur

South West, Souvenir imaginé, Le Semeur, Teemoo, Gurrah, Red Ground, Charme, Tinto Time, Talma, La Fête au village, Body and Soul, Le Chat et le pivert
Pierre Boussaguet (b), Luigi Grasso (as, ts), Stéphane Guillaume (ss, ts, fl), André Villéger (ts, cl), Nicolas Dary (ts), Vincent Bourgeyx (p), François Laizeau (dm)
Enregistré: 24 au 28 février 2014, Bayonne (64)
Durée: 1h 06' 50''
Jazz aux Remparts 64023 (www.jazzauxremparts.com)

Pierre Boussaguet précise honnêtement son problème avec le fait de «rendre hommage»: ça «oblige seulement à se référer au passé». Pour lui, «seul compte le présent». Comme il ne veut pas «ressusciter», il a opté pour «conter une histoire d'aujourd'hui». Donc n'espérez pas toujours "entendre" Guy Lafitte dans ce CD qui lui est consacré, par ailleurs superbement conçu avec un livret qui informe (ce qui devrait être toujours le cas) et une précision des solistes pour chaque morceau. La première composition de Pierre Boussaguet est dédiée à notre chère région, «South West». Belles parties pour section de saxes. Le ténor de Nicolas Dary évoque plus Rollins que Lafitte mais ce n'est pas incongru puisque notre regretté Guy est entré dans le "moderne" par Rollins. Beaux alliages sonores quasi "classiques" (avec flûte) sur un excellent jeu de balais dans «Souvenir imaginé» pour évoquer Carlos Gardel qui fascinait Guy (Bourgeyx est parfait pour le tango). Dans son solo, Pierre Boussaguet nous rappelle l'excellence de sa sonorité. On retrouve cette grande musicalité et cet amour du son chez Boussaguet et les saxes dans l'exposé de «Le Semeur». L'échange entre Guillaume et Grasso, plein de flamme, est pour nous un peu long. Pureté des saxophones digne du quatuor Marcel Mule en introduction et background de «Teemoo» qui évoque vraiment Guy Lafitte. La composition est de lui et Nicolas Dary a la sonorité pulpeuse et la dimension expressive qui rendent justice à notre star du sax ténor (beau travail de Bourgeyx). Pour le coup, c'est un véritable hommage. Pour nous, c'est un des meilleurs titres de l'album. Le point faible pour nous, c'est le son de sax soprano en solo, très "moderne convenu" («Red Ground» plus coltranien qu'africain à nos oreilles). Il est d'un meilleur effet quand il chante dans les parties d'ensemble («Charme»: beau solo de Bourgeyx). Dans une approche qui doit swinguer, Pierre Boussaguet orchestre très bien pour une section de saxes que ce soit pour une composition personnelle («Gurrah») ou pour un thème de Guy Lafitte («Tinto Time»). La section de saxes met bien en valeur le beau thème de Boussaguet, «Talma» qu'il a enregistré avec Guy Lafitte (1993) puis joué au festival Bis de Marciac avec Wynton Marsalis (j'y étais). Dans la présente version, Vincent Bourgeyx joue avec classe (on regrette le soprano au lieu d'un ténor). La «Valse au Village» de Vincent Rose et Larry Stock fut un succès de Léo Marjane en 1939 avant la reprise vingt ans plus tard par Dizzy Gillespie sous le titre d'«Umbrella Man». Le présent arrangement est très plaisant opposant le genre boîte à musique à une machine à swing avec l'intrication réussie de Dary (ts), Villéger (cl), Grasso (as) et Guillaume (fl). Nous avons souvent entendu Guy Laftte jouer «Body and Soul», il convenait donc de reprendre ce cheval de bataille pour sax ténor depuis l'ère Hawkins. L'exposé écrit en section de saxes est superbe tout comme le jeu de Bourgeyx et le solo de Villéger (sur de belles tenues de saxes). Le disque se termine par une prise en concert de «Le Chat et le pivert», médium swing, que Boussaguet a dédié à Guy Lafitte et Gérard Badini, dans lequel nos quatre souffleurs jouent bien sûr du sax ténor. Une belle réussite musicale.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Esaie Cid
Maybe Next Year

Way Out West, Music Forever, Double Spoon, Nothing Ever Changes My Love for You, How Long Has This Been Going On, Sweethearts on Parade, Farewell, Pea Eye, Jessica's Day, Maybe Next Year
Esaie Cid (as), Gilles Rea (g), Samuel Hubert (b), Mourad Benhammou (dm)
Enregistré le 9 juin 2016, Draveil (91)
Durée: 58' 33''
Fresh Sound/Swing Alley 030 (www.freshsoundrecords.com)

La manière et la sonorité d’Esaie Cid sont à rapprocher de celles de Paul Desmond, avec parfois plus de couleur blues et swing («Way Out West»), parmi une riche galerie d’influences, car Esaie Cid a ses lettres jazziques, et elles ne s’arrêtent pas à la Côte Ouest, première influence. On pense aussi bien à Jimmy Giuffre par la trace de la clarinette dans le débit qu’à Art Pepper, son inspiration de cœur, par l’esprit sinueux du récit, la poésie et parfois la sonorité. On peut ajouter à cette galerie Lee Konitz, les ancêtres Benny Carter, Willie Smith, avec moins de chair car l’esthétique de la Côte Ouest est moins expressive, plus intimiste, que celle de la Côte Est, et, à l’évidence, Esaie Cid penche vers l’Ouest…
Quoi qu’il en soit, Esaie Cid est de ces talents originaux qui naissent aujourd’hui parce qu’ils ne craignent pas de réactiver les racines musicales du jazz, aussi bien celles du blues que du swing que du grand répertoire et de cette grande fécondation qui des années 1920 à aujourd’hui apporta à la musique une myriade de talents, des milliers de manières différentes et pourtant jazz, notamment sur le saxophone alto où excelle Esaie Cid. Cette histoire musicale est en effet si dense, si intense, si rapide et en même temps si diverse et encore mystérieuse qu’elle offre à la descendance contemporaine une infinité de pistes pour que chacun puisse développer, en respectant les mânes, un discours original. Pour qui veut, bien entendu, enrichir une terre déjà si extraordinairement fertile.
Esaie Cid, le Barcelonais (1973, cf. Jazz Hot n°674), est de ceux-là. Modeste, savant, élégant et délicat, à la ville comme à la scène, il est le modèle parfait de ces musiciens de jazz qui, pour n’être pas nés dans la patrie du jazz, n’en apportent pas moins leur pierre, toujours précieuse, à l’édifice et à la permanence de cet art.
Esaie Cid est ici bien entouré de l’excellent Gilles Rea (g), un autre artisan de «la beauté du son» et de la mélodie, mais aussi un pédagogue de haut niveau, de Samuel Hubert (b), qui s’affirme depuis sa rencontre avec Cédric Chauveau, et de Mourad Benhammou (dm), qu’on ne présente plus (Jazz Hot n°621) tant il est déjà devenu un pilier de l’histoire du jazz qui s’écrit aujourd’hui en France.
Esaie Cid, c’est la poésie sur son instrument, la recherche d’une beauté délicate, un brodeur de mélodies, un développeur d’atmosphères, sans ostentation et avec le sens des nuances. Le répertoire, détaillé dans le texte de livret, est un bon mélange de standards du jazz (Sonny Rollins, Freddie Redd, Clark Terry, Quincy Jones), de standards du songbook (Gershwin, Newman-Lombardo, Segal-Fisher) avec deux originaux et un thème de Duane Tatro, «Maybe Next Year», pour l’épilogue, un compositeur emblématique de la West Coast, qui œuvra aussi pour le cinéma, et qui confirme la tonalité générale d’un excellent enregistrement qui s’écoute avec autant de plaisir qu’il suscite de curiosité.

Yves Sportis
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueJérôme Etcheberry / Michel Pastre / Louis Mazetier
7:33 to Bayonne

7:33 to Bayonne, Don't Be Afraid Baby, Esquire Bounce, You Can't Loose A Broken Heart, Time On My Hands, Victory Stride, Foolin' Myself, Squatty Roo, She's Funny That Way, Between the Devil and the Deep Blue Sea, I've Got The World On A String, Ballad Medley, If Dreams Come True, La Ligne Claire
Jérôme Etcheberry (tp), Michel Pastre (ts), Louis Mazetier (dm)

Enregistré les 28 au 30 octobre 2015, lieu non précisé

Durée: 1h 03' 54''

Jazz aux Remparts 64024 (www.jazzauxremparts.com)

Dans le contexte économique actuel, le trio est une bonne solution qui connait sa formule inévitable (p, b, dm) et des variantes plus intéressantes (tp, g, b ; cl, bjo, b ; cl, p, dm) dont celle-ci n'est pas la plus courante! Trois compositions originales («7:33 to Bayonne» d'Etcheberry, «Don't Be Afraid Baby» de Pastre et «La Ligne Claire» pour piano solo de Mazetier) et des standards. Les arrangements sont efficaces, la liberté solistique à son comble et le swing à l'honneur. La dimension expressive de Michel Pastre, très websterien dans «Don' Be Afraid Baby», est prenante. Pastre retrouve la hargne de Coleman Hawkins dans «Esquire Bounce» où Jérôme Etcheberry se trouve être, avec la sourdine, le partenaire idéal. Après une délicieuse introduction de piano sollicitant discrètement le souvenir du Lion, «You Can't Loose A Broken» est interprété avec beaucoup d'émotions par Michel Pastre suivi d'un discours plus fantaisiste mais non moins séduisant de la trompette avec sourdine puis par le toucher élégant de Mazetier (solide main gauche). Ces trois artistes sont des maîtres pour jouer les ballades car ils ont beaucoup travaillé la qualité expressive de la sonorité. Ainsi «Time On My Hands» est exposé et développé par Jérôme Etcheberry avec retenue, des émissions un peu voilées et un vibrato bien dosé, puis c'est le même langage avec Michel Pastre juste un soupçon plus véhément (belle cadence de coda!). Nos deux souffleurs ont en commun, outre le sens du phrasé jazz, la maîtrise d'un vibrato qui amène un plus à la sonorité, évitant contrairement à d'autre de tomber dans la caricature («I've Got The World On A String»). Ils peuvent donc se payer le luxe d'une «Ballad Medley» comme au temps du JATP. Jérôme Etcheberry, avec la sourdine harmon avec tube, y aborde «September Song» avec la dimension d'un Doc Cheatham (en dehors des passages wa-wa). De son côté, Michel Pastre illustre une fois encore son inspiration pour les cadences de fin («Cocktail for Two»). Quelle partie de piano élégante et dansante dans «Foolin' Myself». Louis Mazetier est non seulement un soliste toujours inspiré, qualifié en stride du meilleur aloi, mais un accompagnateur ultra pertinent. Les tempos sont juste ceux qu'il faut. Il est curieux que dans son solo Louis Mazetier presse un peu dans «Victory Stride». Il est artificiel de chercher dans toutes ces bonnes choses celles qui seraient les plus réussies. Ce disque est dans l'actualité ce qui ressemble le plus à un indispensable du jazz parce que ces artistes appartiennent à la dernière génération de ceux qui savent ce que c'est.

Charles Chaussade
© Jazz Hot n°680, été 2017

Laura L
Gainsbourg etc...

Ces petits rien, Je suis venu te dire que je m’en vais, Under Arrest, La Javanaise, Chez le Yé-Yé, New York USA, Sorry Angel, Comment te dire adieu, Les Amours perdues, L’Anamour, Requiem pour un twister
Laura Littardi (voc), Côn Minh Pham (kb), Simon Teboul (b), Clément Febvre (dm) + Sylvain Gontard (tp)

Enregistré à Argenteuil (95), date non précisée

Durée: 57' 21''

VLF Productions (UVM Distribution)

Ces quatre musiciens, qui jouent du Gainsbourg depuis plusieurs années, ont choisi des chansons qui, a priori, ne se prêtent pas toutes à une interprétation jazz. Et pourtant, le groupe, en osmose totale, se les est appropriées de belle manière. Les interprètes ont ainsi basé les arrangements sur la mélodie, sachant se partager parfaitement entre l’écriture et les impros, se posant sur le swing, ajoutant parfois un petit grain de folie, et sachant donner à chaque chanson son approche, son atmosphère, son univers, en faisant pratiquement de chacune un petit chef-d’œuvre; «La Javanaise» étant la moins réussie, malgré un beau solo de piano qui ne rend pas le charme de l’initial. Laura Littardi chante les mots de sa voix chaude et expressive, sans effets parasites, se reposant sur la mélodie qui se suffit à elle-même, et sur les trois musiciens qui l’entourent et l’enroulent dans une atmosphère idyllique. A noter les lignes de basse. Le trompettiste Sylvain Gontard intervient à la trompette bouchée sur «New York USA», sur tempo lentavec un joli déploiement de la mélodie; solo de contrebasse doublé à l’unisson de la voix, clin d’œil, à Slam Stewart. Tout cela est bien bon.
Ce disque d’un jazz mainstream assumé est d’un grand stimulant. Et si vous aimez Gainsbourg vous l’y retrouverez en habit de gala.

Serge Baudot
© Jazz Hot n°680, été 2017

A.Z.III
Swingue Aznavour

Il faut savoir, Le Temps, Hier encore, Paris au mois de mai, Comme ils disent, Au creux de mon épaule, Tu t’laisses aller, Les Plaisirs démodés, On ne sait jamais, Désormais
Aldo Frank (p), Tony Bonfils (b), Didier Guazzo (dm)

Enregistré en 2016, lieu non précisé

Durée: 48' 43''

VLF Production (UVM Distribution)

Didier Guazzo a été le batteur de l'émission de télévision «Fa Si La Chanter» et a accompagné une foule de chanteurs, de Trenet à Aznavour (justement), en passant par Dee Dee Bridgewater. Aldo Frank a été le pianiste de Nicole Croisille, pour laquelle il composa «Quand nous n’aurons que la tendresse», a joué au Bilboquet dans les années 60, a été chanteur (il est même passé à L’Olympia). Tony Bonfils a fait partie du groupe Pyranas, il est musicien au Lido de Paris depuis 2009et il est le fondateur-gérant de VLF Productions. Ces trois musiciens qui viennent de la chanson et du jazz se sont réunis après avoir accompagné le spectacle de Charles Aznavour. Donc rien que de plus normal pour eux que de jazzer les chansons du grand Charles, avec son aval et sa satisfaction du résultat.
Le contrebassiste produit un gros son, laisse sonner la note, avec des attaques feutrées et pourtant nettes, très limpide à la pompe. Le batteur est très en place, efficace, solide. Le pianiste connaît son piano jazz. J’aime sa façon de faire évoluer la mélodie en block chords. «Paris au mois de mai» est pris par le pianiste avec un ostinato qui soutien la mélodie, résultat très prenant. Comme avec Ker Ourio (voir notre chronique), c’est «Comme ils disent» la reprise la plus réussie avec les deux mains du pianiste en contrepoint pour exposer la mélodie. Tandis que le trio parvient au sommet de l’art en ne format plus qu’un seul instrument. «Tu t’laisses aller», sur tempo lent, repose sur une splendide harmonisation avec un parfum de blues et des trémolos à la Erroll Garner.
Oui, Charles Aznavour peut être heureux du résultat: ses chansons trouvent une autre vie avec ce trio, tout en en respectant l’esprit
.

Serge Baudot
© Jazz Hot n°680, été 2017

Olivier Ker Ourio
French Songs

Et maintenant, Dans mon île, La Bicyclette, Toulouse, Le Métèque, L’Eau à la bouche, Isabelle, Comme ils disent, 17 ans, Champs-Elysées, Les Divorcés
Olivier Ker Ourio (hca), Sylvain Luc (g), Laurent Vernerey (b), Lukmil Prerez (dm)

Enregistré du 7 au 8 septembre 2016, Perpignan (66)

Durée: 51' 52''

Bonzaï Music 170401 (Sony Music)

Olivier Ker Ourio occupe certainement la première place parmi les harmonicistes chromatiques. Dans ce disque il est à son zénith avec un somptueux complice en musique, Sylvain Luc à la guitare; l’entente et la relance est parfaite entre ces deux-là, sur un excellent tapis basse-batterie. Ker Ourio traite parfois son harmonica comme un orgue, jouant en accords comme sur «Et maintenant» de Bécaud, ou «Comme ils disent» d’Aznavour: du grand art! Les tempos, les rythmes, les ambiances sont variés. «Champs Elysées» de Wilshaw et Delanoë, sur un tempo bondissant est joué par l’harmoniciste en petites phrases staccato, soit en one note ou en accords, du plus bel effet. Pour moi le chef d’œuvre du disque est «Comme ils disent»: Ker Ourio introduit le thème avec une grande émotion et un lyrisme fracassant, on peut croire qu’on entend les paroles, puis il part dans un solo de grande envolée en double ou triple notes sur un parfait soutien basse-batterie-guitare, suit le solo de Sylvain Luc de la même veine (il est au sommet lui aussi tout au long du disque). Il se dégage une émotion et une tendresse qui vous emporte de bonheur.
Un disque de grand et beau jazz, qui se délecte de la mélodie et enlace la beauté dans une étreinte amoureuse.

Serge Baudot
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueSylvia Howard Quartet
Time Expired

Please Don't Talk About Me When I'm Gone, The Days of Wine and Roses, It's De-lovely, Make Me Rainbows, You Stepped Out of a Dream, The Best Is Yet to Come, Time Expired, Moon River, Moon River, Nobody Else But Me, I'm Just a Lucky So and So, Minor Deeds
Sylvia Howard (voc), Tom McClung (p), Peter Giron (b), John Betsch (dm)
Enregistré le 16 septembre 2016, Saint-Gilles (30)
Durée: 1h 00’ 17”
Blue Marge 1016 (http://futuramarge.free.fr)

Time Expired... Le titre de cet album raisonne étrangement alors que deux de ses protagonistes nous ont quittés très récemment: son producteur, tout d'abord, Gérard Terronès, disparu le 16 mars, et dont Time Expired aura été l’ultime référence, sortie de son vivant, a s’être ajoutée au riche catalogue Futura-Marge; et le pianiste du quartet, Tom McClung, qui s'est éteint le 14 mai (cf. la rubrique Tears), et dont c'est probablement le dernier enregistrement. Les deux hommes, avant de quitter ce monde, ont ainsi eu le temps d'offrir à Sylvia Howard un inestimable cadeau: un disque superbe, enfin à la hauteur de son talent. Certes, les deux premiers opus en leader de la grande Sylvia restent agréables à écouter: elle y est accompagnée par la sympathique formation -essentiellement composée de musiciens amateurs- du regretté Christian Bonnet, également décédé dernièrement. Mais pour avoir maintes fois entendu la chanteuse sur scène avec d'excellents jazzmen, il nous tardait qu'elle parvienne enfin graver sur microsillon une collaboration de haut niveau. C'est chose faite, et avec des familiers, issus de la toujours vivace communauté américaine de Paris. Time Expired est un live tiré d'un concert organisé au Prieuré d'Estagel, dans la région nîmoise, par l'association Le Jazz est là dont le président, Patrice Goujon, souhaitait offrir à Sylvia Howard l'occasion de s'exprimer dans les meilleures conditions. Le projet fut donc mené en partenariat avec Gérard Terronès. Dès le premier titre, «Please Don’t Talk About Me When I'm Gone», Sylvia Howard affirme une présence incandescente, alliant une puissance quelque peu rocailleuse venue du gospel et une sorte de brisure blues au fond de la voix qui vous étreint dès les premières notes. Quelle chanteuse! L’histoire de la musique afro-américaine est manifeste, la section rythmique est magnifique. Notre cher Tom McClung déroule un accompagnement ciselé sur les ballades, avec des solos aériens, emplis de poésie: «The Days of Wine and Roses», «You Stepped Out of a Dream» ou «Time Expired», mélancolique composition de la chanteuse. Il est évidemment aussi très à son aise sur le blues («I'm Just a Lucky so and so»), se posant comme le partenaire privilégié de la Diva, impériale sur ce registre. Le soutien discret de Peter Giron relève également de l’orfèvrerie swing, tandis que John Betsch, d’une remarquable délicatesse, fournit un habillage rythmique scintillant. On se fait d’ailleurs plaisir à savourer le dernier titre de l’album –un bel original du pianiste, «Minor Deeds»– sur lequel la chanteuse s’est effacée pour permettre d’apprécier le trio.
Ce Time Expired nous laisse ainsi entre le bonheur de tenir ici un disque très réussi, fruit des relations fécondes entre artistes américains établis en France et acteurs hexagonaux du jazz, et la tristesse d’être définitivement privés de ce quartet épatant.
Avec le temps va, tout s’en va; une autre manière de traduire Time Expired

Jérôme Partage
© Jazz Hot n°680, été 2017

Vintage Orchestra
Smack Dab in the Middle

Get Out of My Life*, Evil Man Blues*, Yes Sir That’s My Babe**, It Don’t Mean a Thing (If It Ain’t Got That Swing)*, Come Sunday*, Bye Bye Blackbird**, Smack Dab in the Middle*, Gee Baby Ain’t I Good to You*, Fine Brown Frame**, Hallelujah I Love Her so*, I’m Gonna Move to the Outskirts of Town**, How Sweet It Is (To Be Loved By You)*
Vintage Orchestra (personnel détaillé sur le livret), Dominique Mandin (dir) + Walter Ricci*, Denise King** (voc)
Enregistré les 23 et 24 novembre 2016, Villetaneuse (93)
Durée: 39’ 59’’
Gaya Music Productions 035 (Socadisc)

Excellent big band français comptant nombre de solistes menant chacun de belles carrières individuelles (Fabien Mary, Yoann Loustalot, tp, Jerry Edwards, tb, David Sauzay, ts, Yoni Zelnik, b, etc.), le Vintage Orchestra aborde de nouveau le répertoire de Thad Jones et Mel Lewis, pris sous l’angle vocal par la présence de deux invités: l’Italien Walter Ricci et l’Américaine Denise King, qu’on retrouve alternativement sur chacun des titres interprétés. Il s’agit là d’évoquer la collaboration qui unit Jones et Lewis à Joe Williams (Presenting Joe Williams and Thad Jones/Mel Lewis, the Jazz Orchestra, 1966) puis à Ruth Brown (Fine Brown Fame, 1968). A cette belle mécanique swing qu’est le Vintage Orchestra, chaque chanteur apporte les nuances de sa personnalité. Crooner dans la lignée de Frank Sinatra et d’Harry Connick Jr., Walter Ricci joue de sa décontraction naturelle et livre notamment une version quelque peu décalée de l’hymne ellingtonien, «It Don’t Mean a Thing». Il apparaît, en revanche, un peu trop lisse pour s’attaquer à Ray Charles («Hallelujah I Love Her so») sans en édulcorer la saveur. Plus enracinée, Denise King tire la musique de l’orchestre vers une dimension supérieure. Et si elle intervient moins souvent que son collègue masculin, c’est de façon bien plus marquante. Elle impose en particulier la force de son expression sur le blues («I’m Gonna Move to the Outskirts of Town», avec le soutien impeccable de Laurent Gac). Un régal! On reste du coup frustré qu’elle ne soit pas plus présente.
Au final, un hommage bien fait, mais qui s'apprécie d'abord sur scène (l'orchestre se produit régulièrement au Sunset-Sunside, voilà qui tombe fort bien).

Jérôme Partage
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueJulien Brunetaud
Playground

You Belong to Me, Down By the Riverside, Down in New Orleans, I Wanna Get Steady, Ain’t it Supposed to Be Love, Monty’s Boogie*, Happier Than the Morning Sun, Let It Go, I Wanna Ride, Silent Night, Mardi Gras in New Orleans, When the Saints Go Marchin’ in,
Julien Brunetaud (p, org, voc), Alexis Bourguignon (tp), Sylvain Fetis (ts), Oliver Smith (b), Romain Joutard (dm), Céline Languedoc (back voc), Faby Médina (back voc), Zoe Dadson (voc*, back voc)
Enregistré en avril 2016, Paris
Durée: 45' 56''
Brojar (www.julienbrunetaud.com)

A 35 ans, Julien Brunetaud est l’une des valeurs sûres, en France, du piano blues et du boogie-woogie. Très marqué par l’héritage musical de New Orleans, il propose un renouvellement générationnel qui en appelle à l’esprit des Dr John, Fats Domino et autres Professor Longhair. Avec ce quatrième album sous son nom (le cinquième en comptant Nikki & Jules avec Nicolle Rochelle), Julien Brunetaud reste fidèle à son positionnement, à la croisée des chemins du jazz, du blues, du boogie et de la soul. Alternant (bonnes) compositions et reprises, ce Playground reflète les qualités de son interprète: énergie, groove et rapport dynamique à la tradition. S’agissant des originaux, on est d’emblée séduit par «You Belong to Me» et «I Wanna Get Steady», irrésistibles invitations à la danse (si Aretha Franklin vous donne des fourmis dans les jambes, vous ne résisterez pas!). De même que «Monty’s Boogie» et «Let It Go» sont deux boogies réjouissants qui ne laissent pas non plus de marbre. Du côté des reprises, la tradition néo-orléanaise reste bien entendu présente («Down in New Orleans», «Mardi Gras in New Orleans», revisités de façon personnelle, tout comme les chants traditionnels («Down By the Riverside», «When the Saints Go Marchin’ in»). On est moins convaincus par «Ain’t it Supposed to Be Love» (Abbey Lincoln) et «Happier Than the Morning Sun» (Stevie Wonder) traités dans le registre de la variété.
Multipliant les références sans être dans l’imitation, Julien Brunetaud a une façon bien à lui et réjouissante de faire vivre la musique du Delta. Une excellente démarche. Go on Jules!

Jérôme Partage
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueSweet Screamin' Jones/Boney Fields
The Chicago Sessions

Sherry, Silly Little Cynthia*°, Goin’ to Chicago*°, Who She Do°, Way Back Homes, There’s Be no Next Time*°, All Right Okay You Win*, Just the Way You Are*, Walk Tall, I Want a Little Girl*, You Are My Sunshine
Sweet Screamin’ Jones (as, voc*), Boney Fields (tp, voc°), Carl Weathersby (g), Pierre Le Bot (p), Philippe Dardelle (b), TY Drums (dm)
Enregistré à Chicago (Illinois), date non précisée
Durée: 46' 56''
Black & Blue 809.2 (Socadisc)

On connaît le tonitruant duo formé par Sweet Screamin’ Jones (alias Yannick Grimault) et Boney Fields, que l’on retrouve très régulièrement au Caveau de La Huchette. Au cours de ses déjà vingt ans de carrière (Ze Big Band et des collaborations avec Ricky Ford, Pierrick Pédron, etc.), l’altiste breton s’est immergé dans la musique afro-américaine et l’a intégrée au point que de sa rencontre avec l’impétueux trompettiste de Chicago, personnalité forte s’il en est, est née une complicité musicale incontestable. Et c’est justement à Windy City que les deux showmen, adeptes du gros son et de l’humour potache, ont décidé de la graver sur disque. On pouvait craindre que, privée de sa dimension scénique, leur musique ne perde quelque peu de son intérêt. Ce n’est pourtant pas le cas. Au contraire, n’étant pas distrait par leurs habituelles pantalonnades swingantes, on prend le temps de mieux les écouter, notamment sur les thèmes instrumentaux qui mettent en valeur un groupe qui tourne rudement bien, en particulier sur l’excellent «Walk Tall». Pour autant, le duo a su conserver son ton drôle et groovy (réjouissant «Silly Little Cynthia»), tandis que Boney Fields donne le meilleur de lui-même sur le blues («Goin’ to Chicago»).
Un album éminemment sympathique.

Jérôme Partage
© Jazz Hot n°680, été 2017

George DeLancey
George DeLancey

Prologue, Michelangelo, The Demon, Lap of Luxury, In Repose, Falling Down, Two-Step Away, Complaint, Little Lover, Epilogue
George Delancey (b), Caleb Wheeler Curtis (as), Stacy Dillard (ss, ts), Tony Lustig (ts, bs), Mike Sailors (tp, flh), Walter Harris (tb), Aaron Diehl (p), Lawrence Leathers (dm)

Enregistré le 16 octobre 2013, Paramus (New Jersey)

Durée: 37' 15''

Autoproduit (www.georgedelancey.com)

Elève de Rodney Whitaker (compagnon de route de Terence Blanchard et de Roy Hargrove), le jeune contrebassiste George DeLancey publie son premier CD (des compositions originales) en tant que leader, aux côtés d'une pléiade de jeunes musiciens, dont le pianiste Aaron Diehl (lui-même élève de Kenny Barron, et actuel compagnon de route de Cécile McLorin Salvant).La jeune garde est en marche... et ne devrait pas tarder à trouver la maison de disques qui lui manque encore (le disque étant autoproduit). Au début des années 90, avant de faire la carrière que l'on sait, quelques jeunes musiciens inconnus, dont, entre autres, Roy Hargrove (justement), Antonio Hart, Christian McBride ou Carl Allen, avaient sous le nom collectif de «Jazz Futures», profité de l'attention d'un producteur et d'un directeur de festival (George Wein, en l'occurrence). Mais c’était (déjà) un autre temps.
Quant à George Delancey et ses jeunes compagnons, inscrits dans une filiation dynamique avec l’histoire, ils pratiquent une musique ancrée dans leur temps et qui respecte l’idiome du jazz (swing, blues, improvisation) et dont le goût des mélodies et la science des harmonies s’est, de toute évidence, forgé à l'écoute de modèles tels que Art Blakey, Horace Silver, Freddie Hubbard ou Roy Haynes...
Soyons patients, il y a du potentiel: c'est un placement sans risques!

Daniel Chauvet
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueJoey Alexander
Countdownn

City Lights, Sunday Waltz, Countdown, Smile, Maiden Voyage, Criss Cross, Chelsea Bridge, For Wee folks, Soul Dreamer
Joe Alexander (p), Chris Potter (ss), Larry Grenadier, Dan Chmielinski (b), Ulysses Owens Jr (dm)
Date et lieu d’enregistrement non communiqués
Durée: 1h 01' 16''
Motéma 202 (www.membran.net)

Cela fait quelques années que la «toile» regorge d'extraits de concerts de Josiah Alexander Sila (son vrai nom), jeune prodige du piano jazz, originaire de Bali. Impressionnant, certes! (il devait alors avoir 9 ou 10 ans), mais le plus souvent assez mal accompagné et très mal enregistré; la performance l’emportait largement sur l’intérêt artistique. Le talent restait à mûrir. Et voici qu'âgé de 13 ans à peine, et désormais new-yorkais, le "gamin" sort Countdown, un CD (son deuxième) où, accompagné, cette fois par de vraies "pointures", et faisant preuve d'une maîtrise étonnante, il n'hésite pas à reprendre des thèmes complexes de Monk, Coltrane, Wynton Marsalis (qui l'a invité au Lincoln Center) ou Herbie Hancock, auxquels il ajoute trois de ses propres compositions tout à fait abouties. Force est de constater que le «phénomène du web» est déjà devenu un jazzman accompli. Les quelques privilégiés qui ont connu Michel Petrucciani enfant n'hésitent pas d'ailleurs à comparer leur précoce et fulgurante ascension. En voilà un qui va donner du travail aux rédacteurs de Jazz Hot pour tout le siècle restant!

Daniel Chauvet
© Jazz Hot n°680, été 2017

Madeleine Peyroux
Secular Hymns

Got You on My Mind, Tango Till They're Sore, The Highway Kind, Everything I do Gonna Be Funky, If the Sea Was Whiskey, Hard Times Come Again no More, Hello Babe, More Time, Shout Sister Shout, Trampin
Madeleine Peyroux (voc, g), Jon Herington (g) Barak Mori (b)
Enregistré en 2015, Royaume-Uni
Durée: 33' 38''
Impulse! 0602557017014 (Universal)

Pour son septième album (si on excepte un CD-compilation), et en vingt ans de carrière, la chanteuse (américaine, mais tellement française), Madeleine Peyroux a sélectionné dix titres qu'elle considère comme «patrimoniaux» parmi le vaste répertoire des chansons populaires américaines. Sobrement accompagnée par sa propre guitare et simplement entourée de ses discrets mais efficaces musiciens habituels à la guitare et à la contrebasse, elle reprend ces chansons sur des tempos le plus souvent lents ou medium avec cette délicieuse voix fragile et voilée qui évoque, sans l'imiter, celle de Billie Holiday, et qui la caractérise depuis Dreamland, l'album qui la fit connaître en 1996.
L'éventail est large, il va d'Allen Toussaint à Tom Waits en passant par Sister Rosetta Tharpe et Willie Dixon, et elle rend aussi hommage à Stephen Foster (1826-1864), père fondateur de l’«American Songbook», auteur, entre autres, de «Oh! Suzanna» et de «Swanee River».
On ne résiste pas au charme de cet album dont on ne peut que regretter la courte durée... Mais Madeleine Peyroux a un tel amour de la liberté qu'on ne peut pas lui reprocher cet excès de discrétion et de modestie qui l'empêche, sans doute (car en concert, elle est beaucoup plus généreuse), d'accaparer davantage l'attention de ses auditeurs. N'empêche, 34 minutes, c'est vraiment trop peu.

Daniel Chauvet
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueWarren Wolf
Convergences

Soul Sister, Four Stars From Heaven, King of Two Fives, New Beginning, Cell Phone, Montara, Havoc, Tergiversation, Knocks Me Off of My Feet, A Prayer for the Christian Man, Stardust/ The Minute Waltz
Warren Wolf (vib, marimba, ep), Brad Mehldau (p), John Scofield (g), Christian McBride (b), Jeff Tain Watts (dm)
Enregistré en 2015, New York
Durée: 1h 07'54''
Mack Avenue 1105 (www.mackavenue.com)

Voilà qui ressemble fort à un adoubement pour ce musicien de 37 ans. S'il est aussi un pianiste et batteur reconnu, cette nouvelle star du vibraphone est ici entourée ici par des«sommités» de la génération précédente: Chris McBride (avec qui il avait enregistré son précédent album, Wolfgang), Brad Mehldau, John Scofield, Jeff Tain Watts, et cela ne semble pas l'intimider plus que cela... Il signe cinq compositions et reprend aussi des thèmes Bobby Hutcherson, Stevie Wonder, Chopin et Hoagy Carmichael. Malgré ce répertoire aussi éclectique que surprenant, le groupe affiche une cohésion sans faille (c'est la marque des «grands») comme s'il tournait depuis des lustres, justifiant parfaitement le titre de l'album: Convergence. Samusique dynamique, lyrique et sereine saura enchanter le petit monde des vibraphonistes de jazz, ravi d'accueillir cette nouvelle recrue, tout à fait digne de ses pairs.

Daniel Chauvet
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueThe Cookers
The Call of the Wild and Peaceful Heart

The Call of the Wild and Peaceful Heart, Beyond Forever, Third Phase, Teule's Redemption, If One Could Only See, Blackfoot, Oceans of Time, Thy Will Be Done
Eddie Henderson (tp), David Weiss (tp), Donald Harrison (as), Billy Harper (tp), George Cables (p), Cecil McBee (b), Billy Hart (dm)
Enregistré les 11-12 avril 2016, New York
Durée: 1h 14' 03''

Smoke Sessions Records 1607 (http://smokesessionsrecords.com)

On emploie souvent l’image de texture pour décrire la musique, parfois de manière inappropriée, mais ici, on peut réellement reprendre cette idée, en raison de la longévité du groupe, de la nature des arrangements et de la présence de fortes personnalités (un all stars), tant au niveau instrumental que sur le plan des compositions (Billy Harper, Cecil McBee, George Cables, Billy Hart) et des arrangements; il y a un vrai tissage, une vraie sonorité de groupe, une personnalité de l’ensemble qui s’est construite avec le temps. Si on ajoute le jeu si particulier de chacun des musiciens, au premier rang desquels Billy Harper qui développe ses atmosphères si particulières, on comprend ce qui rend cette formation si unique, si appréciable, année après année. Elle développe à l’âge de la maturité une musique née dans la marge des années soixante-dix, période plus tournée vers la fusion jazz rock que vers le jazz de culture qu’incarne cette formation. Ces splendides musiciens sont donc des témoins, encore jeunes et dans la plénitude de leur talent, d’un autre monde, les descendants directs de l’univers coltranien et tynérien, et ils continuent, avec obstination et fidélité, une œuvre cohérente.
L’extraordinaire George Cables est en couverture du Jazz Hot de l’été 2017, et la sortie de ce disque est l’occasion de joindre le son à la lecture; Eddie Henderson (n°678), Billy Harper (n°658), Billy Hart (n°624), Cecil McBee (n°581, 607) et même le dernier arrivant du groupe, Donald Harrison (n°644), dont l’itinéraire et la génération se distinguent (1960), ont aussi fait la couverture de Jazz Hot, et ont apporté
leur contribution, avec des mots, à la compréhension de ce qui les réunit dans ce groupe. On ne saurait trop vous recommander de relire ces interviews, passionnantes, qui apportent une meilleure connaissance sur la manière dont le jazz a traversé des époques difficiles en conservant son authenticité. Cela passe bien entendu par une relation spéciale entre ces musiciens. A ce titre, The Cookers est déjà un groupe qui marque l’histoire du jazz. Quant à David Weiss, le benjamin du groupe (1964), qui a mis son énergie et son talent de musicien à l’orée de cette aventure, il a étudié avec les meilleurs (Bill Hardman, Tommy Turrentine), et il a côtoyé dans sa déjà longue carrière le gotha de toutes les générations, de Jaki Byard, Jimmy Heath et Frank Foster à Christian McBride, Jeff Tain Watts et Craig Handy. C’est un arrangeur de talent qui a travaillé avec les grands artistes du jazz, et on retrouve dans la texture particulière de ces Cookers une partie de son œuvre d’arrangeur qu’il a développé au sein du New Jazz Composers Orchestra.
Cela dit, pour vous inviter à découvrir ce disque, plein d’une musique de grande ampleur, intense, brillante et toujours intrigante qui réunit autant de talents que de qualités, autant de tradition que d’invention, une musique de culture, du jazz avec ce qu’il faut de blues, de swing et d’expression; du jazz toujours donc.

Yves Sportis
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueGeorge Coleman
A Master Speaks

Invitation, The Shadow of Your Smile, Blues For B.B.*, Blondie's Waltz, You'll Never Know What You Mean to Me, Darn That Dream, Sonny's Playground, These Foolish Things , Time to Get Down

George Coleman (ts), Mike LeDonne (p), Bob Cranshaw (b), George Coleman, Jr. (dm), Peter Bernstein (g)*
Enregistré le 24 novembre 2015, New York
Durée: 1h 06' 04''
Smoke Session
s Records 1603 (http://smokesessionsrecords.com)

Le trop rare George Coleman (de ce côté de l’Atlantique) nous revient sur l’excellent label new-yorkais Smoke Sessions Records avec cet enregistrement qui date de la fin de 2015 et nous donne un autre plaisir, celui de réécouter Bob Cranshaw qui nous a depuis quittés et qui donne de beaux chorus comme sur «Invitation», une magnifique composition immortalisée par John Coltrane, et ici magnifiée d’une autre manière par George Coleman. George Coleman est un saxophoniste ténor au son profond (plus rarement à l’alto) qui a l’âge de notre revue (1935), et qui fait partie avec Phineas Newborn, Booker Little et quelques autres de la grande légende de Memphis. Et ces «quelques autres», c’est aussi B. B. King, le grand guitariste, lui aussi disparu aujourd’hui, auquel est dédié un fort beau et classique thème, «Blues for B. B.», avec la participation de Peter Bernstein très à l’aise sur le blues, en souvenir de ces musiciens de blues que côtoya George Coleman dans sa jeunesse, et bien sûr B. B. King, parmi eux. A l’époque, il transcrivait en même temps Charlie Parker, sans hiatus, car il s’essayait à l’alto. Il prit le ténor car B. B. voulait un ténor… Merci B. B.! Comme la plupart des bluesmen, George Coleman prit la route de Chicago, se mêlant aux Gene Ammons, Johnny Griffin, John Gilmore, Clifford Jordan, Ira Sullivan… On peut faire pire comme environnement, car il oublie quelques noms encore, comme Von Freeman, dans ce bon texte de pochette, une interview réalisée par Eric Alexander, lui-même excellent ténor, ce qui atteste de la vitalité et de l’imagination de ce label qui, non seulement nous gratifie de magnifiques enregistrements d’un jazz de culture de haut niveau, mais apporte à ce contenu de beaux livrets, autant par le contenu que par la forme (belles photos, bons renseignements discographiques, bons textes…).

Mike LeDonne est cet excellent pianiste habitué des belles sessions d’enregistrements et des grandes rythmiques new-yorkaises. Aucune faiblesse, il fait toujours ce qu’il faut pour que la section rythmique soit dans l’esprit de la musique. Le batteur n’est autre que le fils de George Coleman, et il est excellent. On sent évidemment une complicité forte dans les ponctuations car ils se connaissent sur le bout des doigts, même si ce disque est leur premier enregistrement commun. Le répertoire fait appel, à part égale, aux standards et aux originaux de George Coleman, avec de belles versions, toujours d’une grande élégance. Mike LeDonne apporte une composition. Le titre, A Master Speaks, fait donc autant référence à cette interview qu’à cet enregistrement, et c’est suffisamment rare pour mériter un indispensable car ce musicien a côtoyé le gotha du jazz (Max Roach, Charles Mingus, Miles Davis, Red Garland, Ahmad Jamal, Harold Mabern, Lee Morgan, Shirley Scott, Lionel Hampton, Elvin Jones, Slide Hampton…) et donne encore ici un témoignage de son talent dans un registre qui mêle blues, swing, modernité et tradition («These Foolish Things») avec le naturel des grands artistes.

Yves Sportis
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueZule Guerra
Blues de Habana

CD + DVD: Sin tu mar, Blues de Habana, Tú no sospechas, You’ve changed*, Lo material, Corcovado*, Esfera eterna, A contratiempo (* titres absents du DVD)
Zule Guerra (voc), Ronaldo Rivero (p, back voc), Roger Rizo (p), Victor Benítez (s), Pedro Aguilar (b, back voc), Humberto Quijano (dm), Degnis Boffill (perc, back voc)
Enregistré le 15 Octobre 2014, La Havane (Cuba)
Durée: 1h 14' (CD)
Egrem 1367 (www.zuleguerra.com)

Cuba possède une assez belle quantité de voix féminines qui s’aventurent dans le jazz: Arlety, Wendy Vizaino, Yanet Valdés, Melvis Santa, Brenda Navarette, Leyanis Valdés, Leyssie O’Farrill… Parmi ces jeunes voix, Zule Guerra, dont c’est le premier disque, est peut-être celle qui (avec Yanet) est la plus engagée dans le jazz même si elle utilise l’expression à la mode «Nu Jazz»... C’est sur une composition personnelle «Blues de Habana» -le nom de sa formation- qu’on appréciera le plus sa voix en mode jazz. Autre thème où elle met ses qualités vocales en évidence «You’ve changed». Il est difficile de passer derrière Billie Holiday mais la chanteuse tire son épingle du jeu. Elle est même au détour de certaines phrases assez splendide malgré sa jeunesse. Yasek Manzano, -le must de la trompette à Cuba- présent sur ce thème est magistral. Elle rénove aussi la belle composition de Marta Valdés «Tu no sospechas», un classique du filín cubain. Le filína renouvelé la chanson cubaine dans les années 50 en incorporant souvent brillamment des harmonies jazz mais Zule va un peu plus loin, permettant aux musiciens qui l’accompagnent d’être moins au service de la mélodie et davantage à celui du jazz. Dans le genre elle est l’auteur de «Sín tu mar». Ce morceau met en valeur le talent du saxo alto Benítez. Un thème surprenant, «Lo material», composé par le regretté Juan Formell, le patron du clubLos Van Van. Issu du filín il est totalement transfiguré. La Guerra s’y exerce au scat avec une certaine réussite. Nous avons un faible pour le pianiste Roger Rizo, entendu bien souvent en club. Il est invité pour «Corcovado». Zule est encore surprenante dans sa capacité à prendre une voix brésilienne pour chanter en portugais. Le batteur et le percussionniste se mettent bien mis en évidence. On remonte aux années soixante quand les jazzmen du monde entier aimaient reprendre le thème. «A contratiempo», très long thème qui s’étire sur un quart d’heure, s’appuyant sur un rythme rumbero s’envole vers le jazz sous l’impulsion du vétéran Bobby Carcassés, ici au chant, mais poly-instrumentiste et maître cubain du scat. La trompette de Manzano réapparait en fin de thème. Zule Guerra est aussi l’auteur du thème «Esfera Eterna» pour lequel elle invite un rappeur de qualité, Alexey Rodríguez.
Le DVD reprend une large partie du concert d’où provient l’enregistrement live. Il permet de faire connaissance visuellement avec Zule et ses musiciens ainsi qu’avec Yasek et de voir à l’œuvre le phénomène Bobby Carcassés.


Patrick Dalmace

© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueHarold Lopez-Nussa
El Viaje

Me voy pa’Cuba, África*, Feria, Lobo’s Cha, Bacalao con pan, El Viaje**, Mozambique en MiB***, D’una fábula, Inspiración en Connecticut, Oriente, Improv (Me voy pa’Cuba)
Harold López Nussa (p, kb), Alune Wade (eb, voc), Ruy Adrián López Nusa (dm, perc), Mayquel González (tp, flh), Dreiser Durruthy (batá, voc*), Adel González (perc**), Ruy Francisco López Nussa (dm***)
Enregistré en février 2015, La Havane (Cuba)
Durée: 54'
Mack Avenue 1114 (www.mackavenue.com)

Depuis qu’il s’est fait connaître par un prix à Montreux, le pianiste cubain Harold López Nussa s’est bien implanté en Europe, joue assez souvent aux Etats-Unis et n’a pas quitté sa terre natale ce qui lui permet de jouer du jazz qui continue de se nourrir de ses racines; il se tient ainsi à distance d'un latin jazz (souvent triste), toujours en vogue chez les musiciens d'un moindre intérêt. Ce El Viaje dont les titres font référence à l’Afrique, le Connecticut, l’Orient… débute et se termine par «Me Voy pa’Cuba», une composition d’un autre jeune pianiste habanero, Aldo López Gavilán, lui aussi primé à Montreux. C’est-à-dire que le voyage démarre et s’achève dans l’île. Cela symbolise sans aucun doute le parcours de Harold, de beaucoup de musiciens, de plasticiens… mais sans doute également d’une foule de jeunes gens qui, quelle que soit la vie qu’il ont choisie (ou pas choisie) de mener, gardent les pieds ancrés dans lecocodrilo verde, Cuba.
Même si, comme pratiquement chez tous les jeunes pianistes de l’île, son jeu est très percussif, le style de Harold se démarque de celui de ces derniers car chez lui ce n’est pas le jazz que valorise la musique cubaine mais bien celle-ci qui donne sa saveur particulière à son travail comme c’est très nettement le cas dans le thème cité plus haut, enrichi, en outre, de la voix africaine du bassiste et chanteur sénégalais Alune Wade, déjà présent sur un disque antérieur de Harold. On apprécie aussi la reprise du thème sous forme d’improvisation en final du disque, moment quand Alune et tous les Cubains acteurs de l’enregistrement échangent verbalement et se livrent à une belle descarga d’où émerge la trompette de M. González. Ça groove grave! «África», hors du jazz, porte évidemment la marque de Wade mais aussi des rythmes des religions afro-cubaines en se référant à la déesse Yemaya. Les tambours batá et le drum régalent! Nous gardons de «Feria» le jeu rapide à la main droite de Harold, son explosivité et l’excellence de la rythmique. Le pianiste a chipé à l’oncle Ernán une très belle composition «Lobo’s Cha» ce qui permet d’apprécier ses aptitudes à un jeu plus mélodique mais plus marqué du point de vue percussif que celui de Ernán, confirmant l’impression générale du jeu de Harold mentionnée plus haut. Le thème historique deIrakeré,«Bacalao con Pan», composé par Chucho Valdés, est repris et arrangé par Harold. Nous aimons cette version qui originellement prenait toute sa valeur à travers la voix de Oscar Valdés et les percussions mais qui ici -sans faire l’impasse sur ces dernières et en conservant l’esprit originel- met très en évidence le jeu au piano plus intéressant que le keyboard de Chucho. Ruy Adrián et Dreiser avaient un défi à relever devant leurs sets de tambours… Ils s’en sortent parfaitement. «El Viaje» est le titre d’une composition du pianiste. Belle mélodie chantée, beau travail de tous les musiciens mais, bien qu’il soit symbolique, le thème n’est pas notre préféré. «Mozambique en Mi B» fait référence à un rythme crée par Pello el Afrokán au début des années soixante. L’homme était un percussionniste et Harold et ses partenaires sont à l’aise pour jouer ce thème. «D’una fábula» manque un peu de dynamisme. Sur «Inspiración en Connecticut», Harold est un frappeur de touches et cela donne un bel ensemble avec les drums et les percussions. Il devient plus délicat au milieu du thème et le final est excellent avec le backing vocal. C’est un autre des bons moments du disque. «Oriente» est très beau, tout en douceur, avec une belle séquence du trompettiste et une très brève partie vocale pour terminer.


Patrick Dalmace

© Jazz Hot n°680, été 2017

Ernán López Nussa
Invención Lekszycki

Flash, Esto no es una elegía, La Viña del señor, Instantes, N.Y. no eres tú, La Felicidad, Invención Lekszycki, Rumba Francesa, Free Way
Ernán López Nussa (p), Gastón Joya, (b), Enrique Plá, Ramsés Rodríguez(dm), Orlando Sánchez (cl, ts), Juan Carlos Marín (tb), Roberto García (tp), Kelvis Ochoa (voc), X. Alfonso, Ruy Adrián López Nussa (prog)
Enregistré en 2013, La Havane (Cuba)
Durée: 46'
Colibri 444 (www.ernanlopeznussa.com)

Un rappel. Lekszycki est le nom de la mère de Ernán, polonaise et française, pianiste classique et première professeur de Ernán. Récemment le pianiste, à travers des compositions, lui a rendu divers hommages. Outre le thème qui porte son nom, l’ensemble du disque, la manière de jouer en est un. Le disque débute par une composition de Ernán, «Flash», un thème dynamique. Le jeu de Gastón Joya, un jeune et brillant contrebassiste, est vigoureux et on a droit à un solo magistral. Ramsés Rodríguez, le batteur régulier de Roberto Fonseca apporte sa modernité et sa versatilité. Le ténor Orlando Sánchez offre un solo démentiel, à la limite du free!
L’influence maternelle de Ernán se fait sentir réellement dans «Esto no es una elegía», un très vieux et surprenant thème du trovador Silvio Rodríguez. Autre thème d’Ernán, «La Viña del señor», un danzón peu classique débuté par un ragtime est plaisant. La sautillante clarinette de Sánchez en est l’attraction. E. Pla, batteur historique de Irakereet depuis plusieurs années partenaire attitré de López Nussa offre le meilleur appui qui soit à ce dernier qu’il connait sinon du bout des ongles certainement de celui de ses baguettes. Ce thème fait assurément partie des recherches actuelles que mène le pianiste sur les liens entre les musiques cubaine et new-orléanaise. On replonge dans la tradition classique avec la composition du Géorgien Tariverdiyev, ponctuellement détournée -notamment la fin surprenante-, une chose dont López Nussa raffole. Toute la science et la virtuosité du pianiste jaillit. Joya s’illustre à l’archet et Pla offre un joli travail percussif. «N.Y. No eres tú», nostalgique, est chanté par Ochoa, une voix capable de s’inscrire dans tous les répertoires. On l’entend même et surtout avec les jeunes de Interactivo.Surprenant aussi «La Felicidad» composé par… Pablo Milanés arrangé ici de telle façon qu’il apparaît hors de tout le répertoire par lequel Pablo a forgé sa célébrité. Ce thème s’inscrit alors dans ce qu’on a l’habitude d’appeler lamusique classique et permet à López Nussa de poursuivre l’hommage maternel. Ernán distille les notes d’une manière soignée avec l’appui de Joya et Plá, tous deux extrêmement attentifs à leur leader. Très beau thème. L’excellente formation classique qu’ont tous les pianistes cubains et le travail intense que fournit Ernán depuis des années culmine dans sa composition «Invención Lekszycki». Le pianiste ne pouvait offrir meilleure création et meilleure interprétation à Madame Wanda Lekszycki. La «Rumba Francesa», composition parfaite du point de vue de la rythmique rumbera et bien en clave, est une fantaisie de Ernán à partir de la chanson de Brassens «Margot». Le disque s’achève par «Free Way», création très moderne de López Nussa pour laquelle il fait appel aux programmateurs. Le neveu batteur Ruy Adrián et le chanteur X. Alfonso en sont chargés. Restons honnête votre serviteur n’a pas vibré sur cette conclusion.


Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Race Records
Black Rock Music Forbidden on U.S. Radio 1942-1955

Titres détaillés dans le livret
Jay McShann, Jim Wynn, Memphis Slim, Amos Milburn, Joe Lutcher, JimmyLaurie, Rufus Thomas, Little Junior, John Watson, Howlin' Wolf, Jocko Henderson, Big Maybelle, Sonny Terry
Enregistré entre le 7 juillet 1942 et le 7 novembre 1955, New York, Los Angeles, Chicago, Oakland, Detroit, Houston, Philadelphie, Linden, Atlanta, Nashville, Cincinnati, New Orleans, Memphis, Newark
Durée: 3h 21' 16''
Frémeaux & Associés 5600 (Socadisc)


Encore un coffret avec un livret de Bruno Blum. Le titre «Race Records» ne convient pas à la période traitée. Nous l'avons déjà écrit dans Jazz Hot et dans le journal Chicago Defender (fondé en 1905), c'est la communauté concernée qui utilisait elle-même l'expression «The Race», non péjorative. Les Race Records lui sont destinés jusqu'à ce qu'à la fin des années 1940, on lui substitute le terme «Rhythm and Blues» (plus politcally correct), étiquette commerciale en vigueur jusqu'aux années 1960, désignation qui comme l'a dit Jerry Wexler «n'expliquait pas grand-chose quant à la nature de la musique». En effet, on y trouve de tout du moment que c'est noir (y compris du jazz qui ignore en être). Blum utilise le mot «rock», pour, selon sa thèse, insister sur l'existence d'un genre avant la «vogue du Rock'n Roll» lancée avec (et non par) les artistes blancs (Bill Haley, Elvis Presley) en 1954-56. Néanmoins ce n'est pas un bon choix car aux Etats-Unis, l'étiquette «rock» désigne tout et n'importe quoi (Presley, les Beatles, Hendrix) d'une part. Et, de plus, les amateurs de rock'n roll ne se reconnaissent plus dans le rock depuis qu'il devint «hard» (vers 1968) avec un martelage binaire. En 1969, l'ouvrage Talkin' That Talk de J.P. Level (éditions Clarb) traçait le sens des mots: «to rock», littéralement balancer ou bercer («some woman rocks the craddle» dans «That Crawlin' Baby Blues» de Blind Lemon Jefferson, 1929), mais aussi danser, swinguer («rock it man!») et...baiser («you can rock in rhythm by the music that you hear», dans «Feather Bed Blues» de Bumble Bee Slim, 1935). Level nous dit que les mots «rock» et «roll sont pour la première fois réunis dans «Rock It for Me» par Ella Fitzgerald. C'est bien du «Rock'n Roll» dont parle Blum, qui pour nous n'est rien d'autre, en blanc ou noir, qu'un style jazz basique fondé sur le piano boogie (il existe un country boogie bien blanc!), le saxophone hurleur, la contrebasse slap, l'after beat à la batterie et des riffs, le tout pour danser (genre de Lindy Hop: «if you don't scrub that kitchen floor, you ain't gonna rock'n roll no more» dans «Yakety Yack» par les Coasters, 1958).
Bruno Blum n'aime pas que l'on présente l'avant Presley comme les «racines» du rock'n’roll (d'où l'absence de référence au travail de Gérard Herzhaft pour le même label); pour lui, les titres ici retenus représentent la première génération rock'n roll. Thèse nouvelle? Non. Mettons de côté le provocateur Nick Tosches (Heros oubliés du rock'n roll, les années sauvages du rock avant Elvis, éditions Allia) pour remonter à un texte de Kurt Mohr en 1968 : «les premiers rock'n rollers désignés comme tels étaient des saxophonistes ténors qui s'étaient fait une spécialité de chauffer à outrance...Illinois Jacquet donna l'impulsion à ce genre de spectacle, mais les vrais 'spécialistes' furent Big Jay McNeely, Willis Jackson, Joe Houston, Morris Lane, etc...Ce genre connut un succès considérable entre 1949 et 1954, ainsi qu'en attestent de nombreux enregistrements... Or c'est bien là, historiquement parlant, l'authentique, la première rock'n'roll music». Oui mais, pour Bruno Blum, selon sa selection, il faut un/une chanteur/se. Revenons au livre de Level et sa définition du rock’n’roll: «style musical», 1/ «vers la fin des années 1940, un style sur tempo rapide, chanté par des blues shouters (Louis Jordan, Joe Turner, Roy Brown, Wynonie Harris) auxquels répondait souvent un saxophoniste hurleur (Honker), devint extrêmement populaire auprès du public noir», 2/ «dans la deuxième moitié des années 50, ce même style, quelque peu "blanchi" et mâtiné de "country and western", et de "hillbilly", accédait à la popularité mondiale», etc. Bruno Blum ne veut pas que 1/ soit effacé par 2/ et propose p16 du livret: «Quand les Noirs d'Amérique vont-ils rappeler à chacun que le rock [sic] fut longtemps un joyau de leur culture? Ou peut-être est-ce une partie du rock blanc qui devrait inversement être admis dans la grand histoire du "rhythm and blues"?» Il semble que la deuxième formulation est déjà entrée dans les mœurs, et que préférer «Jambalaya» par Fats Domino plutôt que par Jerry Lee Lewis n'est qu'un avis critique (Crow Jim?) dans un domaine musical identique. A noter p16/27, Red Saunders est batteur pas trompettiste.
Ce coffret de 3 CDs est très homogène stylistiquement: que du jazz-blues. Que peut-on ajouter à l'écoute de blues shouters comme Big Joe Turner, Wynonie Harris, Little Richard, de pianistes boogie tels que Milt Buckner («Rock and Roll», 1948), de ces basses slapeuses (Willie Dixon: «Rockin' the House», 1946; Ransom Knowling: «Kansas City Blues», 1951), guitares amplifiées swinguantes (Lightnin' Hoplins: «Lightnin's Rock» -seul instrumental; Ham Jackson: «Rock Savoy, Rock», 1952; Floyd Murphy, frère de Matt: «Feelin' Good», 1953), sax hurleurs efficaces (Hal Singer dans son «Rock Around the Clock», 1950; Rufus Gore : «I'm Going to Have Myself a Ball»; Don Hill: «It Rocks! It Rolls! It Swings!», 1951; Lee Allen: «Down the Road», 1953), batteurs pas encore lourds (Judge Riey: «My Baby Left Me», 1950; Bobby Donaldson: «Rock and Roll», 1950; Cornelius Coleman: «No No Baby», 1951; Herman Manzy: «I'm Your Rockin' Man») et à ces riffs simples et jubilatoires (Dizzy Gillespie-John Coltrane: «We Love to Boogie», 1951; Jesse Drakes-Sam Taylor-Dave McRae: «Jumpin' in the Morning», 1952)? sans parler des musiciens à tort anonymes aussi jazz que représentatifs de ce style d'interprétation jouissif. Anthologie recommandée.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Henry Mancini
From Glenn Miller Story to The Pink Panther

Titres détaillés dans le livret
Tex Beneke Big Band, formations de studio (direction Henry Mancini)
Enregistré entre le 29 juin 1951et 1995, Hollywood, New York, Los Angeles, Paris
Durée: 2h 25' 40''
Frémeaux & Associés 5499 (Socadisc)


Henry Mancini (1924-1994) est avant tout pour la postérité un compositeur-arrangeur et chef d'orchestre pour les musiques de film et le CD1 concerne cette activité. On trouve des thèmes entrés dans la mémoire collective: «Baby Elephant Walk», «Moon River» (ici en duo: Bob Bain, g, Audrey Hepburn, voc), «Peter Gun» (orchestration luxuriante avec des cors typique de Mancini). Le livret indique le film d'où sont extraites ces bandes sonores (avec des imprécisions de personnel). Bien évidemment, la musique devant coller au scénario, souvent destinée à souligner un climat («Experiment in Terror»), toutes les musiques et façons de jouer sont sollicitées: rock'n’roll («Lease Breaker», Plas Johnson, ts!), cha cha cha («The Big Heist»), etc. Manifestement, Mancini est à la recherche constante d'un son: piano bastringue («Blue Angel Pianola» par Ray Sherman, 1958), motif de flûtes (piccolo et alto: «The Little Man Theme»), guitare amplifiée («Spook!», solo de Plas Johnson, ts!), opposition orgue avec section de cordes («Mr Lucky»). Pour être varié ça l'est et c'est souvent superlativement joué par les meilleurs instrumentistes du monde, les requins des studios de la Côte Ouest. Ces musiciens peuvent tout interpréter exactement dans le style voulu, les solistes ne manquant pas de personnalité. Ils sont notamment des jazzmen dont la particularité est d'être techniquement infaillibles. Du jazz, il y en a: «Free and Easy» joué de façon très west coast avec solo de cor (John Graas, je pense) et d'un ténor «cool» (1956); «Big Band Bwana» (section de trompettes swinguement drivée par Conrad Gozzo ; Bud Shank, as, 4/4 Don Fagerquist-Ray Triscari, tp). Une rythmique swing amène «Not From Dixie» avec des solos de Ronnie Lang (bs), Milt Bernhart (tb) (1958). L'introduction à «Siesta» est bop. On remarque la performance de Shelly Manne (dm) dans «My Man Shelly», sorte de démarquage de «Li'l Darling». Le même se montre parfait batteur de big band dans «Crocrodile, Go Home!» (1961, Jimmy Rowles, p, Bud Shank, as) et dans «Kelly's Tune» (1962, Red Mitchell, b, Ted Nash?, ts). Jimmy Rowles est bon dans «A Mild Blast» et très basien dans «New Blood».
Le CD2 est consacré, par divers orchestres, aux compositions de Mancini ou à ses orchestrations de thèmes signés par d'autres: «Robbin's Nests» (Ronnie Lang, bs), «Blue Flame» (Dick Nash, tb), «After Hours» (Vic Feldman, vib), «Tippin' In» (John Williams, p, Frank Beach?, tp, Ted Nash, as), «How Could You Do A Thing Like That To Me?» (Ronnie Lang, bs, Pete Candoli, tp, Ted Nash, as), «Moanin'» (Larry Bunker, marimba, Art Pepper, cl). Il y a des succès de Mancini: «Peter Gunn» par Ray Anthony (1958, Plas Johnson, ts!), «Days of Wine and Roses» par un orchestre de studio (1962, Vince DeRosa, cor) et «The Pink Panther» par Claude Bolling (1995, Pierre Schirrer, ts). Il y a du contraste entre les cordes hollywoodiennes et des solistes de classe, comme dans «Politely» (1959, Dick Nash, tb). On constate des fidèles de Mancini tels John T. Williams (p) (block chords dans «A Cool Shade of Blue»), Vic Feldman (vib) et Shelly Manne (dm) derrière la pin-up Lola Albright («Straight to Baby»). Tex Beneke, ts, a enregistré ce «Dancer's Delight», excellent thème de Mancini, joué détendu (1951, Art DePew, tp). Bien sûr Mancini connait le «son Glenn Miller» pour section de sax avec une première voix de clarinette («Too Little Time», 1954, Paul Tanner, tb). Le «son Mancini» est illustré dans «The Blues» avec flûte alto et contrastes brutaux de cuivres (d'où la nécessité d'employer des pointures: Conrad Gozzo, tp1, Pete Candoli, Graham Young, Frank Beach, tp, 1960). Chez Mancini, c'est la recherche des alliages de sonorités comme «A Powdered Wig» avec clavecin, flûtes-clarinette (beau jeu de balais de Shelly Manne). Les personnels sont incompets : qui est le trompette solo dans «What's It Gonna Be» des Four Freshmen? Don Fagerquist? D'un point de vue jazz, signalons encore: «The Beat» (Ted Nash, ts, Pete Candoli, tp, Vic Feldman, vib), «Swing Lightky»(Art Pepper, as-cl, Dick Nash, tb, Pete Candoli, tp, Ronnie Lang, fl), «Far East Blues» (Dick Nash, tb), «Everybody Blow!» (Larry Bunker, marimba, Art Pepper, cl, Bob Bain, g, Dick Nash, tb, Ted Nash, as, Ronnie Lang, bs, Pete Candoli, tp). Du jazz parfois, plus «cool» que hot, mais pas seulement. Très utile pour les étudiants en orchestration.


Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Felice Reggio Trio
Chet's Sound

I Remember You,amours?, Arrivederci
Felice Reggio (tp, fgh), Manuele Dechaud (g), Massimo Curro (b)
Enregistré le 14 mai 2012, Gênes (Italie)
Durée : 58' 32''
Splasc(H) Records 1566.2 (www.splash-records.com)


La photo de couverture du livret montre une trompette Martin modèle Committee avec sa boîte ce qui peut symboliser Chet Baker (même s'il a joué autre chose aussi). La formule du trio, trompette-guitare-basse est on le sait, l'une des favorites de Chet. Tout ça est d'autant plus cohérent que l'italien Felice Reggio propose une musique jouée selon l'esthétique de Chet. Pour nos oreilles, Felice Reggio joue aussi du bugle (non signalé dans le livret) comme dans «Long Ago and Far Away» de Jerome Kern, «Just Friends» de John Klenner et «Estate» de Bruno Martino pour obtenir un son plus rond, plus chaud. Ce sont d'ailleurs de bonnes plages de cet album. Felice Reggio a personnellement rencontré Chet au conservatoire de Turin et a été marqué par sa belle interprétation d'«Estate». Il a joué avec d'anciens collaborateurs de Chet comme Philippe Catherine, Riccardo Del Fra et d'autres. Ici, il s'est entouré de deux jeunes musiciens de Gênes qui font parfaitement l'affaire. Felice Reggio a un superbe contrôle de la trompette et du bugle, une qualité de son qui rend son hommage crédible. Un disque très agréable pour les amoureux de Chet Baker et pour découvrir en France, Fe
lice Reggio.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueSteve Turre
Colors for the Masters

Taylor Made*, Quietude, Joco Blue*, Coffee Pot*, Reflections, Mellow D for R.C.*, Colors for the Masters, When Sunny Gets Blue, United, Corcovado**
Steve Turre (tb, shells), Kenny Barron (p), Ron Carter (b), Jimmy Cobb (dm) + Javon Jackson (ts)*, Cyro Baptista (perc)**
Enregistré le 25 février 2016, New York

Durée: 1h 00' 51''

Smoke Sessions Records 1606 (http://smokesessionsrecords.com)

Steve Turre s’est évidemment fait plaisir en réunissant une rythmique hors du commun, avec ces trois Maîtres, déjà légendaires de leur vivant, que sont Kenny Barron, Ron Carter et Jimmy Cobb. On imagine que le titre y fait référence. Il a invité sur certains thèmes l’excellent Javon Jackson et Cyro Baptista pour apporter quelques couleurs de plus à son jeu de trombone qui joint le brillant, la virtuosité à l’expression. Ecouter cet enregistrement d’une perfection absolue, où le swing, le blues et la qualité de l’expression sont rois, où tout est à découvrir de l’imagination de ces musiciens, sans que rien ne soit au fond surprenant, et nouveau quand on les connaît, est d’une certaine manière toucher à l’essence du jazz, une renaissance perpétuelle.

Le tromboniste est en pleine maturité et se promène littéralement sur la magnifique toile qu’a tissée une section rythmique qui tourne simplement comme une merveilleuse horloge («Quiétude», belle présence de Kenny Barron, «Coffee Pot»). On admire la mise en place de ces trois musiciens («Mellow D for R.C.»), le brillant et la justesse de leurs «prises de parole» comme leur capacité à se mettre au service de la musique et du leader, un tromboniste d’un niveau exceptionnel aussi bien dans les ballades («Quiétude», «Reflections», «When Sunny Gets Blue») que dans les up tempos. Chaque chorus du leader, des Maîtres conviés, de Javon Jackson tout à son aise dans cette musique fille des Messengers dont il fut membre, comme le leader, dans les années quatre-vingt, est un moment de bravoure, une évidence. Rien n’est superficiel ou pour remplir, juste ce qu’il faut, quand il faut, avec des qualités d’invention de chacun, sans limite; une manière finalement de classicisme. Steve Turre possède une dynamique rare au trombone qui sonne parfois avec le brillant d’une trompette («JoCo Blue», «United», etc.). Il conserve son attachement dans les arrangements à un esprit proche de Woody Shaw, des Messengers d’Art Blakey, d’Horace Silver, finalement de son parcours dans le jazz comme le rappelle le bon texte du livret de Todd Barkan (Jazz Hot n°671), le patron du Keystone Korner, qui a bien connu, dans sa longue vie de patron de club, l’ensemble de ces musiciens, et qui aujourd’hui apporte à cet excellent label, Smoke Sessions Records, un complément appréciable au niveau des textes. Après Spiritman, paru sur le même label (cf. Jazz Hot n°677), Steve Turre poursuit une œuvre d’une exceptionnelle qualité. Le répertoire avec des dédicaces à John Coltrane (le beau «JoCo Blue»), à Ron Carter («Mellow D for R.C.»), est un bon mélange d’originaux, de standards du jazz, associant Wayne Shorter à J.J. Johnson et Monk. Il donne l’occasion au tromboniste d’exploiter sa spécialité, les conques, dont il sort de belles couleurs supplémentaires, proches parfois du berimbau, comme sur le «Corcovado» de Jobim (avec Cyro Baptista) où la section rythmique confirme sa capacité à mettre en valeur tous les répertoires sans l’ombre d’une complaisance; c’est sans doute une sorte de clin d’œil à Ron Carter dont on sait qu’il a été le familier du grand compositeur brésilien sur scène.
Steve Turre faisait la couverture très colorée de Jazz Hot n°604, et nul doute que nous avons affaire à l’un des très grands trombonistes de l’histoire du jazz. L’écoute du très beau «When Sunny Gets Blue», avec ses beaux chorus (avec ou sans wah-wah) et ceux de Ron Carter et Kenny Barron, sur le tapis de feutre dressé à la cymbale par le monumental Jimmy Cobb, est un nectar. Indispensable!

Yves Sportis
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueMiroslav Vitous
Zilajbu Nights

Zilajbu, Morning Lake, Ziljabe, Gloria’s Step Variations, Miro Bop, Stella by Starlight Variations, Interview with Miroslav Vitous
Miroslav Vitous (b), Ayden Esen (kb), Gary Campbell (ts), Roger Bonisolo (ts, ss), Roberto Gatto (dm)

Enregistré le 25 juin, Gütersloh (Allemagne)

Durée: 1h 09'

Intuition 71320 (Socadisc)

Même si Miroslav Vitous déclare: «Je ne peux copier, parce que la musique originale est en moi est si forte, qu’elle resurgira toujours. Je suis chanceux», ce nouvel opus de la série Live at the Theater Gütersloh rappelle fort ses débuts au sein de Weather Report. Bien des années ont passé mais le contrebassiste tchèque de retour en sa terre natale, réemprunte les voies de sa consécration sur la scène jazz. Il est entouré ici d‘une solide équipe internationale des plus sérieuses, le soufflant américain Gary Campbell épaulé du canadien Robert Bonisolo, du pianiste turc, Aydin Essen et de l’italien Roberto Gatto, qui servent d’écrin à la dextérité sonore et aux multi effets d’un des contrebassistes des plus marquants du renouveau du jazz. D’emblée «Ziljabu» et «Morning Lake»,deux longs morceaux, donnent le climat serein de l’album durant lesquels chacun a le temps de poser ses bagages, le public ne s’y trompe pas et sa réaction enchantée semble unanime. Dans un esprit de pureté, dénué d’artifice, il livre une belle prestation solo sur «Gloria’s Step Variations» puis laisse la voie libre à des solos successifs de ses comparses sur «Miro Bop» qu’il épaule à l’archet et à la pédale wah-wah. Pour conclure en beauté il emprunte à Victor Young, son «Stella by Starlight» et en tricote bien des variations ou s’entremêlent les aiguilles agiles de ses partenaires . Cet album nous rappelle que sa contribution à la redéfinition est la place de son instrument dans le jazz moderne reste prépondérante, à l’égal d’un Jaco Pastorius ou Steve Swallow. Un album actuel qui fleure bon le souvenir dirigé par une jeune homme de 70 ans.

Dans l'interview "bonus", en anglais et allemand, menée par le journaliste Gôtz Buhler, le contrebassiste précise que son premier album américain, Infinite Search, enregistré en 1969 , accueillait à ses côté Herbie Hancock, John McLaughlin, Jack DeJohnette. Miroslav Vitous était arrivé peu de temps avant aux Etats-Unis, grâce à un échange culturel et son premier employeur régulier était Herbie Mann. En 1970, il cofondait avec Joe Zawinul et Wayne Shorter le groupe Weather Report qui publiait son premier album éponyme en 1971.

Mich
el Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueAndreas Schaerer
The Big Wig

Seven Oaks, Preludium, Zeusler, Wig Alert, If Two Clossuses, Don Clemenza
Andreas Schaerer (voc, beatboxing, human tp), Andreas Tschopp (tb), Matthias Wenger (as, ss, fl), Benedikt Reising (bar,bcl), Marco Müller (b), Christoph Steiner (dm, marimba)+ Orchestra of the Lucerne Festival Academy dirigé par Mariano Chiacchiarani
Enregistré le 5 septembre 2015, Lucerne (Suisse)
Durée: 53’
ACT 9824-2 (Pias)

Cette production très soignée, qui comporte un CD et le DVD live, englobe un vaste champ musical qui va de la musique classique et contemporaine au jazz, en passant par l’opéra, la comédie musicale et/ou la musique de film. L’association du groupe Hildegard Lernt Fliegen, dirigé par Andreas Schaerer, avec l’orchestre symphonique du Lucerne Festival Academy donne un résultat étonnant et détonnant. Le chanteur suisse est aussi professeur à l'Université des Arts de chant jazz de Berne et il a fondé avec ses élèves l’Hildegard Lernt Fliegen en 2005. La même année, il intervient en tant que formateur durant le Festival de Lucerne où Pierre Boulez invite des jeunes musiciens venus du monde pour des répétitions intensives. Ils présentent ensuite le fruit de leur travail dans une série de concerts exceptionnels. Fort de cette expérience il répond pour 2015 à une commande qui lui permet de marier ses expériences jazz et d’improvisateur à un grand orchestre symphonique. «The Big Wig» est donc une suite en six parties où il alterne performances vocales et dialogues avec grand orchestre qui met en valeur ses compositions originales. Il utilise allégrement les cordes et se sert des percussionnistes comme de véritables puncheurs. Par moment on pense à du King Crimson, du Kurt Weill ou du Danny Elfman sous la houlette d’un Tim Burton revisité à une sauce très personnelle. Il reconnaît avec cette création avoir les moyens et le luxe d’exprimer ses idées musicales qui recèlent bien de surprises dont un final «Don Clemenza» que Frank Zappa n’aurait pas renié. Amateurs de jazz straight-ahead s’abstenir.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Daahoud Salim Quintet
Jazz Getxo

La Llamada, El Mayor Truco del Diablo, Historia del Tiempo, Tráfico
Daahoud Salim (p), Bruno Calvo (tp), Pablo Martinez (tb), Hendrik Müller (b), SunMi Hong (dm)
Enregistré en juillet 2016, Getxo (Espagne)
Durée: 32’
Errabal 089 (www.errabaljazz.com)

Le jeune pianiste (26 ans) signe ici son second album, enregistré en direct durant dernier le Festival de Jazz de Getxo où le groupe remporta le concours des jeunes groupes et qu’il doubla avec un premier prix de soliste. Natif de Séville il s’éveille au jazz auprès de son père, le saxophoniste Abdu Salim, et dès 4 ans aborde le piano. Formé en Espagne, puis au Danemark et au Pays Bas, il se produit professionnellement très jeune mais ne signe son premier album qu’en 2016 intitulé Forbidden où il interprète des œuvres du compositeur Erwin Schuloff (1894-1942) décédé dans les camps nazis. Il s’est produit en Europe à la tête de ce quintet régulier qui réunit des musiciens rencontrés en Espagne et au Conservatoire d’Amsterdam (Müller, Hong), c’est donc une formation rodée et rompue à la scène qui sert avec vigueur ses compositions et lui permet de se libérer pour se livrer tout entier. Les introductions peuvent rappeler le McCoy Tyner des années 70 qui soulignent fortement le thème avant de partir sur les chemins de l’improvisation. La courte durée de l’enregistrement, sans doute due à une contrainte de temps du concours, laisse présager le meilleur à venir. Sans aucun doute à écouter en concert car autant lui que ses musiciens vibrent d’affronter les aficionados d’un jazz haletant. Une mention spéciale à chacun des soufflants mais aussi au soutien endiablé de la batteuse coréenne SunMi Hong. A suivre.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Lee Konitz - Kenny Wheeler Quartet
Olden Times. Live at Birdland Neuberg

Lennie’s, Where Do We Go From Here, Kind Folk, On Mo, Olden Times, Aldebaran-Play Fiddle Play, Kary’s Trance, Bo So, No Me
Lee Konitz (as), Kenny Wheeler (tp, flh), Frank Wunsch (p), Günter Plümer (b)
Enregistré le 4 décembre 1999, Neuberg (Allemagne)
Durée: 1h 18' 31''
Double Moon Records 71146 (Socadisc)


Lee Konitz
Frescalalto

Stella by Starlight, Thingin, Darn That Dream, Kary’s Trance, Out of Nowhere, Gundula, Invitation, Cherokee
Lee Konitz (as,voc), Kenny Baron (p), Peter Washington (b), Kenny Washington (dm)
Enregistré le 30 novembre et 1er décembre 2015, New York
Durée: 51’
Impulse! 0602557208733 (Universal)

Seize ans exactement sépare ces deux enregistrements qui n'apparaissent pas si différents et qui reflètent la vitalité tranquille d’un musicien entré dans un âge vénérable. Vétéran du jazz, Lee Konitz a 72 lors de ce concert au Birdland de Neuberg et son partenaire, Kenny Wheeler, en a presque 70, tous deux présentent une carrière des plus longues et intenses dans l’histoire du jazz. Des parcours distincts dans des esthétiques qui, lors de ce concert en Allemagne, se combinent pour laisser place à une belle entente. Trois ans auparavant ils avaient enregistrés ensemble pour le label ECM, le remarquable Angel Song avec comme partenaires Dave Holland (b) et Bill Frisell (g). Respect mutuel pour un live sans contrainte, juste pour le plaisir. Quatre des compositions sont signées par Kenny Wheeler, musicien très prolixe tandis que Lee Konitz qui a souvent préféré sur ses albums graver des standards et moins de compositions personnelles. Atmosphère très calme lors de cette soirée où l’on s’imprègne d’une certaine langueur fort agréable. Peut-être est-ce l’absence de batteur qui concentre notre attention sur ses thèmes intimistes délivrés avec tendresse et presque mélancolie. Les titres de Kenny Wheeler «Where Do We Go From Here», «Kind Folk», «On Me» superbe, sont tous dans un tempo assez lent qui permet à chaque soliste, notamment le pianiste, Frank Wunsch, de fignoler leur intervention. Quant à «Olden Times», qui donne le nom à l’album, toujours signé de Wheeler, il nous propose un solo de trompette à l’unisson qui ravira tout mélomane. Les compositions de Lee Konitz, «Lennie’s», «Thingin» et «Kary’s Trance» restent ancrés dans l’héritage du bebop et son alto avec moins de vergue, peut rappeler Charlie Parker. Les accompagnateurs ne sont pas en reste, le contrebassiste Günter Plümer signe «Aldebaran» ou son introduction est magistrale. Le pianiste Frank Wunsch a composé les deux titres qui concluent l’album, «Bo So» interprété en solo et «No Me» (en bonus sur cette réédition), une ballade parfaitement arrangée ou chacun apporte sa touche qui fait de cette soirée en club un grand concert de jazz où on aurait aimé être dans le public.

Avec Frescalalto, Lee Konitz entre pour la première fois chez Impulse!qui lui offre le studio Avatar de New York comme écrin pour enregistrer son 204 ou 205e album! L’équipe est solide et le tout fut bouclé en deux jours par des techniciens de haut niveau. L’album est à la hauteur du plateau et Lee Konitz trouve en Kenny Baron un alter ego de haut vol. On retrouve les mêmes thèmes composés et souvent joués par Lee Konitz «Thingin, Kary’s Trance» et «Gundula» déjà gravé quatre fois, complétés de grands standards. Il s’essaie même au chant sur «Darn That Dream» d’Eddie DeLange et James Van Heusen, plutôt une introduction à une ballade en duo avec Kenny Barron qui tire le morceau vers le haut. La qualité de l’album est indéniable même s’il ne revêt pas une qualité indispensable. Peut-être une belle introduction pour de jeunes auditeurs qui auraient la flegme de plonger dans de plus vieux enregistrements. Après une brève introduction sur «Invitation», Lee Konitz laisse le champ libre au trio qui nous enchante et permet à chacun de s’exprimer. L’album se clôt sur «Cherokee» de Ray Noble, titre phare de Fats Navarro avec qui il a joué dés 1949 avec Lennie Tristano, son maître et Sonny Stitt, une version dépouillé, sans artifice qui prouve que Monsieur Konitz a su traverser le temps et conserver une passion et une vigueur qui lui permet d’être toujours présent sur la scène. Chapeau.
Michel Antonelli
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueVincent Herring
Night and Day

Grind Hog's Day*, Night and Day, The Adventures of Hyun Joo Lee*, Walton*, The Gypsy, Fly-Little Bird-Fly*, Wabash, Theme for Jobim*, There Is Something About You (I Don't Know), Smoking Paul's Stas*
Vincent Herring (as), Jeremy Pelt (tp)*, Mike LeDonne (p), Brandi DisterHeft (b), Joe Farnsworth (dm)
Enregistré le 22 août 2014, New York
Durée: 1h 02' 24''
Smoke Sessions Records 1504 (http://smokesessionsrecords.com)

Vincent Herring, un excellent saxophoniste alto, faisait la couverture du n°568 des 65 ans de Jazz Hot en mars 2000, et s’il a pris un peu d’âge, il continue son chemin dans le jazz sans changer ce qui fait son talent, un enracinement dans un jazz de culture post bop, parfois coltranien («Wabash »)mais aussi proche de Cannonball Adderley par l’énergie et le son pulsé («Night and Day», «The Gypsy»…) avec du swing, le sens de la mélodie et un drive toujours enivrant. Ceux qui aiment le jazz ne pourront qu’apprécier ce bel enregistrement où se sont retrouvés un quintet de musiciens qui excellent dans ce registre: Jeremy Pelt est brillant («Fly-Little Bird-Fly»), avec un bon délié des notes, Mike LeDonne, percutant, en disciple parfois de McCoy Tyner («The Adventures of Hyun Joo Lee»), Joe Farnsworth, explosif, toujours aussi appréciable par ses qualités de drive, capable de délicatesse, de musicalité et de relances puissantes. Ces musiciens font le bonheur de la scène new-yorkaise, sans aucune esbroufe, ils sont le jazz.

Vincent Herring est un vrai leader. Il a posé un cadre esthétique, sélectionné un beau répertoire, construit un disque et instillé un esprit, il est à sa place pour lancer la machine, mais laisse toute la place à ses compagnons avec une solidarité et une confiance qui donnent cohésion et cohérence à l’ensemble. Chacun sait en effet où il se trouve et connaît la langue: le jazz! Au total, rien à jeter, une heure de vrai jazz du meilleur niveau, qui ne bouleverse rien de l’histoire mais apporte une belle pierre de plus à l’édifice culturel. Cela peut sembler banal à certains, mais c’est parce qu’au fond ils n’aiment pas le jazz, qu’ils sont ignorants des millions de racines nécessaires à une telle musique et ne sont plus en état d’apprécier la beauté d’une musique authentique.

Yves Sportis
© Jazz Hot n°680, été 2017

Pierre Christophe Quartet
Live! Tribute to Erroll Garner

Erroll’s Theme-Passing Through, When Your Lover Has Gone, Dreamy, 7-11 Jump, The Loving Touch, That’s My Kick, Tea for Two, Misty, On the Street Where You Live, Dancing Tambourine, Erroll’s Theme-Encore
Pierre Christophe (p), Raphaël Dever (b), Stan Laferrière (dm), Laurent Bataille (cga)
Durée: 57' 25''
Camille Productions MS 022017 (Socadisc)

Ce disque rend hommage à Erroll Garner, un phénomène unique du clavier qui connut une gloire dépassant largement le cercle du public de jazz, sans jamais sacrifier une once de son immense talent, mais eut quand même à subir de son vivant le mépris de la «nouvelle» critique pour cela. Ce succès, Erroll Garner l’a construit autour d’un style proprement cinématographique, digne des plus grands concertistes de l’instrument, toujours appuyé sur un swing, une pulsation rythmique personnalisée (décalage du temps entre ses deux mains pour donner plus de ressort, d’impulsion à ses attaques). Erroll Garner, né en 1923 dans une place forte du jazz et du piano (Pittsburgh, Pennsylvanie, où sont aussi nés Mary Lou Williams, Ahmad Jamal et Art Blakey…) a disparu prématurément en 1975 a seulement 52 ans. Toutes les générations, et pas seulement parmi les amateurs de jazz, nées avant 1960 ont quelque part dans leur cerveau, sans le savoir, ce décalage rythmique devenu sa signature. Au-delà, c’était un formidable créateur de mélodie, instrumentiste, rythmicien, un génie du piano à l’égal des plus grands.

Pierre Christophe est l’un des pianistes de jazz de la scène française parmi les plus brillants, doué d’une belle main gauche, comme en possèdent les pianistes épris de la grande histoire du piano jazz. Il est aussi l’un de ceux qui conservent un attachement sincère et savant à la grande tradition, et il a été élevé à la très bonne école pour tout cela du grand Jaki Byard, disparu, lui aussi prématurément, lors d’un fait divers dramatique. Dans cet hommage, sans faiblesse ni de goût, ni de style, ni de technique, il glisse d’ailleurs parfois quelques traits de son maître dans l’univers garnérien, ajoutant sa manière avec une maestria dont peu sont aujourd’hui capables. Il emmène ses compagnons avec un drive qui se hisse au niveau de ses aînés, et c’est un vrai plaisir d’écouter cet enregistrement live où les présents ont certainement passé l’une des meilleures soirées de leur vie. Accompagné par les fidèles et talentueux Raphaël Dever et Stan Laferrière (lui aussi bon pianiste, mais également batteur, guitariste, arrangeur, un homme orchestre), une section rythmique dans l’esprit. Note de culture et de bon goût, il a, avec pertinence inclus un percussionniste, Laurent Bataille, comme le fit parfois Erroll Garner, apportant ainsi une dynamique rythmique encore plus marquée. On se souvient des enregistrements effectués à Copenhague (1971) et à Paris (1972) avec l’excellent Jose Mangual aux percussions.
Le répertoire sélectionné par Pierre Christophe est bien équilibré entre le registre swing avec l’éternel «Misty» et «On the Street Where You Live», «That’s My Kick», le côté cinématographique avec «When Your Lover Has Gone », «Dreamy», la dimension spectaculaire et inventive avec «Tea for Two» (percussions), «7-11 Jump», «Dancing Tambourine» où Pierre Christophe glisse des byardises au milieu des garniérismes, et même parfois quelques notes de Count Basie pour ponctuer, sans oublier le blues toujours présents avec «Erroll’s Theme-Passing Through». Mais au fond, tout, le swing, le blues, Garner, Byard, Pierre Christophe et le jazz sont partout présents dans une savante synthèse. Pierre Christophe, comme Philippe Milanta, est parmi ce que le jazz en France donne de meilleur au piano, et Michel Stochitch, qui a coproduit ce disque avec Pierre Christophe (Camille Productions), a donc bon flair, et ils ont eu de plus la complicité de trois excellents musiciens, qui, délaissant pistons et anches, ont apporté leur concours éclairé à cet excellent enregistrement: François Biensan (mastering), Boss Quéraud au crayon (belle illustration) et Carl Schlosser (enregistrement).
Un disque indispensable autant pour lui-même que pour rappeler à tous, connaisseurs ou néophytes, quel formidable artiste est Erroll Garner, un éternel à redécouvrir sans modé
ration.

Yves Sportis
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueErnie Watts Quartet
Wheel of Time

Letter From Home, A Distant Light, Inner Urge, Andi's Blues, L'Agua Azul, You And You, Velocity, Goose Dance*, Wheel of Time (Anthem for Charlie)
Ernie Watts (ts, ss*), Christof Saenger (p), Rudi Engel (b), Heinrich Koebberling (dm)
Enregistré les 1er et 2 décembre 2015, Darmstadt
Durée: 59'12''
Flying Dolphin 1011 (www.erniewatts.com)

Le dauphin volant nous propose la plus récente production, sortie en avril 2016, du quartet européen d'Ernie Watts. Le titre de l'album est un morceau qu'Ernie Watts a dédié à Charlie Haden pour qui il a joué presque trente ans dans le Quartet West. Le présent groupe joue ensemble depuis plus de quinze ans, d'où l'homogénéité. Reste qu'il faut aimer la sonorité geignarde et pas très ample, sans vibrato et plutôt terne d'Ernie Watts. Il a d'ailleurs parfois un son d'alto sur le ténor (alto dont il joua chez Buddy Rich). Non qu'il ne puisse "s'animer" quelque peu, par exemple dans «Inner Urge» de Joe Henderson, seul morceau avec «Goose Dance» de Farrugia qui ne soit pas l'inévitable (aujourd'hui) «compo perso» des membres du groupe. C'est un produit ni répulsif ni enthousiasmant. En in comme en off, on entend au long des festivals dits de jazz (à défaut d'écouter) ce genre de chose, qui n'accroche pas, mais qui ne dérange pas. Le disque peut faire ambiance lors d'une réunion de rédaction sans perturber. Au rang du sympathique sinon plus : une bossa paisible, «L'Agua Azul» (bon jeu de balais) et l'exotisme rollinsien de «Goose Dance» (re-recording de sax ténor et soprano non indiqué). Mieux encore, «Andi's Blues», thème du bassiste, Rudi Engel qui s'est donné le beau rôle (solo –beau son–, alternative ténor-piano-basse et basse-batterie avec balais). Enfin, Rudi Engel, en soliste, rend un hommage crédible à Charlie Haden dans «Wheel of Time». «The Wheel of Time turns, and brings change» lit-on: oui, mais pas systématiquement pour le meilleur.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueJean-Marc Foltz / Stephan Oliva
Gershwin

Somehow, The Man I Love, Fascinating Rhythm/Someone to Watch over Me, 'S wonderful, My Man’s Gone Now, A Foggy Date/Rhapsody in Blue, I Can’t Get Sarted, Rhapsody in Blue Theme, Summertime, ‘S wonderful (Evening), Prelude n°2 Blue Lullaby, I Love(s) You Porgy
Jean-Marc Foltz (cl, bcl), Stephan Oliva (p)
Enregistré en janvier 2016, Pernes-les-Fontaines (83)
Durée: 45' 06''
Vision Fugitive 313012 (Harmonia Mundi)

Un clarinettiste et un pianiste seulement, cela pourrait paraître un peu léger pour aborder la musique de George Gershwin. Pourtant, Jean-Marc Foltz et Stephan Oliva réussissent avec brio à gagner ce pari. Compensant leur nombre par une palette sonore d'une infinie variété, ils réussissent à trouver des points de vue inattendus le long de ces sentiers battus et archi battus que l'on croyait connaître par cœur. Ils parviennent de plus, avec élégance, à y intégrer trois courtes compositions personnelles qui se fondent parfaitement dans ces paysages redécouverts. Une réussite, magnifiée par un très beau livret de photos et d'affiches anciennes.

Daniel Chauvet
© Jazz Hot n°680, été 2017

Bill Evans
The Quintessence. New York - Newport. 1956-1960

CD1: Waltz for Debby, Five, I Love You, Concerto for Billy The Kid, All about Rosie, Stratusphunk, Nardis, Fran-Dance, Like Someone in Love, Some Other Time, Young and Foolish, Tenderly, Peace Piece + CD2: Early Morning Mood, On Green Dolphin Street, My Heart Stood Still, Blue in Green, East Side Medley: Autumn in New York, Autumn leaves, Spring Is Here, Peri's Scope, What Is This Thing Called Love, Blue in Green, Chromatic Universe I, II, III
Bill Evans (p) + personnels détaillés dans le livret
Enregistré 1956 à 1960, New York, Newport (détails dans le livret)
Durée: 1h 12' 43'' + 1h 12' 31''
Frémeaux & Associés 290 (Socadisc)

Tout a déjà été écrit dans Jazz Hot sur le pianiste Bill Evans. Cette compilation en deux CDs permettra pourtant à tous ceux qui ne connaissent pas l'intégralité de son oeuvre, de se faire une idée d'une fraction (car il a enregistré jusqu'en 1980, l'année de son décès, et il n'avait que 27 ans lors de ces premières séances) de l'étendue de son génie. On y trouvera avec plaisir quelques-uns des enregistrements qu'il a faits avec des musiciens moins connus que Miles Davis, John Coltrane , Cannonball Adderley, Chet Baker, Benny Golson ou Art Farmer. Quelques extraits plus rares de ses participations aux groupes dirigés par l'arrangeur George Russell ou menés par l'altiste Hal McKusick trouvent parfaitement leur place aux côtés des incontournables perles de son propre trio avec, selon les prises, Scott LaFaro, Teddy Kotick, Sam Jones ou Paul Chambers à la contrebasse. Saluons encore une fois l’extrême qualité et la précision des livrets de The Quintessence, cette collection de rééditions... indispensable.

Daniel Chauvet
© Jazz Hot n°680, été 2017

Stefano Bollani
Joy in Spite of Everything

Easy Healing, No Pope, No Party, Alobar e Kudra, Las hortensias, Vale teddy, Ismene, Times from the Time Loop, Joy in Spite of Everything
Stefano Bollani (p), Mark Turner (ts), Bill Frisell (g), Jesper Bodilsen (b), Morten Lund (dm)
Enregistré en juin 2013, New York
Durée: 1h 15' 55''
ECM 2360 3784459 (Universal)

La musique, a priori légère, commence comme un gentil calypso puis se poursuit sur le schéma diabolique d'un blues digne de Thelonious Monk. Suivront une sorte de valse swing, des ballades, une comptine en forme de jeu de pistes en questions/réponses, des thèmes dont le tempo rapide maîtrisé reste fluide. Aucune véhémence, le discours est limpide malgré sa complexité, et le swing omniprésent. Sur des canevas d'une rigueur inflexible, le pianiste leader permet au sax et au guitariste, qualifiés parfois de «musiciens un peu froids», de révéler une inattendue et chaleureuse expressivité. La contrebasse et la batterie rivalisant de légèreté, l'ensemble est d'une grande cohérence et procure... de la «joie en dépit de tout»... et par les temps qui courent tout baume est le bienvenu.

Daniel Chauvet
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueClassic Jam Quartet
Portraits

Jingle, La danse de Maë, Insomnia, Contrabajeandro retrato de Jean-Marc, Contrabajeandro, Misma pena retrato de Fabrice, Misma pena, Adios nonino retrato de Olivier, Adios nonino, Little Man, La Javanaise, Just so, Canto triste, The Good Life*
Fabrice Moretti (ss, as*), Philippe Chagne (as), Olivier Defays (ts), Jean-Marc Volta (bcl)
Enregistré du 6 au 8 juillet 2016, Mantes la Jolie (78)
Durée: 55' 12''
Klarthe Records 012 (Harmonia Mundi)


C'est quasiment le quatuor de saxophones classiques depuis l'ère de Marcel Mule et du Quatuor de la Garde Républicaine, sauf qu'au sax baryton se substitue la clarinette basse. Du reste, le groupe se veut «à la croisée du monde classique et du jazz». Fabrice Moretti, professeur au conservatoire du Xe arrondissement de Paris et essayeur chez Buffet-Crampon, représente avec Jean-Marc Volta, membre de l'Orchestre National de France, le "parti classique". Ils font coalition avec deux représentants du "parti jazz", Philippe Chagne et Olivier Defays dont nous avons déjà parlé (Jazz Hot n°678, Men in Bop, Ahead 829-2). «Jingle» de Chagne est virtuose et bref (0'52''). La couleur amenée par la clarinette basse est très intéressante comme le démontre «La danse de Maë» de Defays, notamment dans le mouvement lent avec cadence où elle est soliste. Les espaces d'improvisation sont astucieusement aménagés sur des motifs écrits pour trois voix comme dans «Insomnia» de Laurence Allison. Le seul problème est qu'une contribution improvisée n'est pas la définition du jazz (car il y en a une depuis 1934). Il n'empêche que si ce n'est pas du jazz, c'est de la belle musique jouée par des instrumentistes dotés d'une excellente technique et d'une grande musicalité sans aspérités. «Contrabajeandro» d'Astor Piazzolla orchestré avec art est une belle évocation de la danse, permet d'apprécier le sax soprano, pur et juste, chantant, qui en d'autres mains et autres contextes est un instrument redoutable. «Misma pena» et le très connu «Adios nonino» sont deux autres compositions de Piazzolla adaptées par Jean-Marc Volta qui, relevant plus des sonorités classiques (constat et non pas critique) sont d'excellents moments artistiques qui ne trahissent le lyrisme de l'Argentin. Ces orchestrations sont précédées par des récitatifs qui s'autorisent des accents jazz (plage 8 par le ténor d'Olivier Defays). L'introduction avant d'aborder le thème de «Canto Triste» du Bréslien Edu Lobo est trop longue et démotivante. Philippe Portejoie a écrit un sympathique arrangement de «La Javanaise» de Gainsbourg, ici interprété avec classe: succès assuré! Il faut attendre le dernier titre, «The Good Life» d'Ornette Coleman arrangé par Claude Brisset pour entendre un travail swingué en section d'anches.
Il se trouve que j'ai toujours aimé les quatuors d'anches classiques, un point personnel qui ne justifie pas de conseiller aux exclusifs du jazz d'acquérir ce CD. Mieux vaut l'écouter avant, ce qui fera aussi office d'ouverture d'oreilles sur un ailleurs expressif.

Charles Chaussade
© Jazz Hot n°680, été 2017

François Laudet Quintet + One
Gene Krupa Project

Midget, Drum Boogie, Georgia on My Mind, Idaho, Jungle Drums, Disc Jockey Jump, Let Me Off Uptown, Swedish Schnapps, Imagination, Stop The Red Light's On, Overtime, Coronation Hop, Skylark, Summt Ridge Drive, Indian Club
François Laudet (dm), Malo Mazurié (tp), Esaie Cid (as, cl, arr), Pablo Campos (p), Cédric Caillaud (b), Marie-Elisabeth Floquet (voc)
Enregistré: les 29-30 juin 2016, Chérisy
Durée: 52' 38''
Autoproduction (laudet.francois@gmail.com)

François Laudet, qualifié, rend hommage au Gene Krupa des années 1950 en petites formations avec les Willie Smith et autre Charlie Shavers qui est ici l'auteur de plusieurs thèmes. Il s'agit d'un quintet avec la présence d'une chanteuse dans quatre titres («Georgia», «Let Me Off Uptown», «Stop, The Red Light's On», «Skylark»). Evidemment, François Laudet est remarquable, évoquant même le son de Gene Krupa dans «Drum Boogie». Nous avons le plaisir de retrouver Malo Mazurié (cf. Jazz Hot n°677, Three Blind Mice) qui s'était imposé dans la lignée Roy Eldridge aux côtés de Michel Pastre (2015, Charlie Christian Project). On retrouve ici son jeu plein de drive («Swedish Schnapps», «Disc Jockey Jump», etc). A noter toutefois un vibrato marqué («Jungle Drums», la belle ballade «Imagination» où Esaie Cid est très bon) qui passe mieux avec la sourdine («Skylark»). Les arrangements sont souvent très bien conçus comme «Idaho», «Overtime» et «Coronation Hop». L'un des deux derniers cités aurait pu être placé en début de programme car chacun s'y exprime en solo (Laudet est à un très haut niveau de finesse dans «Coronation Hop»). Esaie Cid semble tout connaître de Louis Jordan à Paul Desmond en passant par Johnny Hodges qu'il évoque dans son premier solo sur «Jungle Drums», plage ou Pablo Campos est également excellent. Cid joue aussi de la clarinette avec un léger growl et beaucoup de swing dans «Summit Ridge Drive» où Malo Mazurié s'impose aussi avec le plunger.
Une formation qui espérons-le, trouvera sa place dans nos festivals
.

Charles Chaussade
© Jazz Hot n°680, été 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueAlbert Sanz Trio
O que será

Soberana rosa, O que será, Antes que sea tarde, Outros sonhos, Mil perdões, Mar e lua, Desperar jamais, Daquilo que eu sei, Aula de matemática, Sophisticated Lady
Albert Sanz (p), Javier Colina (b), Al Foster (dm)
Enregistré les 28 et 29 novembre 2011, New York
Durée: 57'
Karonte 7835 (www.albertsanzmusic.com)


Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueAlbert Sanz Trio
For Regulars Only

For Regulars Only, Mil perdões, Medo de amar, You’ll Hear It, Medley (A Single Petal of a Rose, Le Sucrier de velours, Stop Start)
Albert Sanz (p), Javier Colina (b), Al Foster (dm)
Enregistré en mai 2012, Madrid (Espagne)
Durée: 54'
Records d’Albert 001 (www.albertsanzmusic.com)


Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueAlbert Sanz & Sedajazz Big Band
L'Emigrant

Movilidad exterior, L’Emigrant, Fuga de cerebros, Bird's Eye, Si de vora meu un dia, Forêt, Levando anclas, Lisboa adormece, A base de bé, Anu Raniya, Movilidad exterior
Personnel détaillé dans le livret
Enregistré les 9, 10 et 11 juillet 2016, Valence (Espagne)
Durée: 1h 06'
Sedajazz 038 (www.sedajazz.es)

Le pianiste valencien Albert Sanz a toujours été fasciné par la batterie. Quand il écoute un concert il veille toujours à être proche du drummer. On comprend pourquoi une de ses obsessions a été d’enregistrer avec un grand batteur et il a su convaincre Al Foster, accompagné par le brillant contrebassiste Javier Colina. Les deux Espagnols ont ainsi rejoint Al à New York pour finaliser le projet. Curieusement, alors qu’en club le trio a joué Dexter Gordon, Ellington, Lee Morgan et des compositions d'Albert, ce dernier a choisi pour le disque un répertoire brésilien et principalement des thèmes de Ivan Lins et Chico Buarque. L’ensemble est marqué par une grande délicatesse («Soberana Rosa», «Outros sonhos», «Mil perdões»…) à travers laquelle on apprécie pleinement les qualités de Sanz, qui -on le savait déjà- est, outre Pyrénées, un des pianistes les plus doués de sa génération. Sanz et ses partenaires s’éloignent de toute tentation de fusion jazz-bossa ou jazz-samba et s’inscrivent pleinement dans le jazz. Le classique «O que sera» de Chico est admirable. On est à deux doigts de frissonner devant l’interprétation du pianiste. Le thème, dont le trio sait sortir à bon escient, offre un beau solo de Colina et Al Foster se coule dans le jeu de Albert. «Antes que seja tarde», une fois présenté, est également un prétexte à ce que, s’appuyant sur la section rythmique, le piano voyage dans le jazz. L’introduction de Colina soutenue par le piano dans «Mar e lua» est très belle. Sanz égrène ensuite ses notes, toujours avec la même délicatesse, prenant progressivement le pas sur la contrebasse. Al Foster laisse s’exprimer totalement ses deux partenaires mais revient avec dynamisme pour «Desesperar jamais», un thème enlevé, swinguant à souhait. «Daquilo que eu sei» est plus classique mais met bien en évidence les qualités de chacun des membres du trio.
Le disque s’achève avec deux thèmes échappant à Lins et Buarque. On reste au Brésil avec «Aula de matemática» de Jobim puis apparaît Duke Ellington et, à travers «Sophiticated Lady», se fait jour la personnalité d’Albert Sanz. Al Foster se régale et nous régale. Combien de fois le batteur américain a-t-il joué ce thème? On en sent l’imprégnation chez lui. Il l’a intégré, le dompte, le domine et, avec la contrebasse de Colina, dresse la table pour son leader. Superbe!
Avec les mêmes partenaires, Albert enregistre au Cafe Central de Madrid six mois plus tard. Foster n’est pas vraiment au courant… mais l’idée est excellente car le résultat est formidable! Un concert en club est souvent plus intéressant qu’un disque qui avec la profusion des technologies modernes n’a jamais la chaleur du live. Cet enregistrement in vivo, avec des moyens certes plus limités rend bien l’atmosphère du lieu. Le disque est vivant, chaleureux, les musiciens relax… tout pour offrir une ambiance 100% jazz dans laquelle on entre immédiatement avec le thème de Dexter Gordon «For Regulars Only». Si dans le disque précédent, Albert Sanz montre qu’il est un grand pianiste, il confirme là qu’il est un sacré jazzman! On entend les musiciens marquer par quelques onomatopées un plaisir évident. Beau solo de Colina, applaudissements du public. Foster brille, à la caisse claire en particulier. La bonne idée aussi est d’offrir -à l’exception de «Mil perdões»- des thèmes différents de ceux enregistrés quelques mois avant. Ce dernier titre est tout aussi délicat que dans la version studio. Une citation du «Manisero» égrenée sur les notes du piano, avec un super walking de Foster soulève l’enthousiasme du Cafe Central. Le bruit de fond du club et les verres qui s’entrechoquent donnent de la vie à l’enregistrement et cela ne perturbe en rien ni le pianiste ni Javier Colina qui introduisent cette belle mélodie de Vinicius de Moraes pour laquelle Al s’avère d’une grande discrétion. Pour l’unique composition de Sanz, «You’ll Hear It», Foster revient en force. Sa prestation est brillante, soutenue par Colina. Le pianiste peut s’exprimer pleinement. Le trio swingue et la seconde partie du thème est menée à un train d’enfer. Effets de voix sans doute de Foster. Pour le long medley final (16 minutes) on réclame le silence. C’est nécessaire pour «Single Petal of a Rose» puis «Le Sucrier velours» puisé dans laQueen’s Suite de Duke. Les deux thèmes sont tout en douceur. Retour au swing avec «Stop-Start» de Lee Morgan. Les doigts de Sanz s’agitent, Foster est très présent et Colina se montre imperturbable. Sur le walking de Colina, Sanz et Foster se déchaînent avec l’aide du public pour la conclusion de ce set. Applaudissements fournis et on imagine sans problème la standing ovation finale!
Avec le troisième enregistrement, L'Emigrant, on retrouve Albert Sanz au sein du Sedajazz Big Band, véritable institution depuis plus d’un quart de siècle, dont la réputation dépasse largement le village de Sedavi, la région de Valence, et s’étend à toute la péninsule. Tous les jeunes jazzmen de la Côte Est de l’Espagne y ont à un moment ou un autre fait leurs armes, d’autres, arrivés à un âge plus mûr, continuent de prêter leur collaboration. Des noms? Eladio Reinon, un des pionniers de sa direction. L’homme avait convié Bebo Valdés, avant même que celui-ci ne soit "redécouvert", à enregistrer son Afro Cuban Jazz Suite n°1 avec le big band. Perico Sambeat (as), Ramón Cardo (ts)… plus récemment David Pastor (tp), Toni Belenguer (tb), Latino Blanco (bs) qui le dirige aujourd’hui… et des dizaines d’autres. Pour cet enregistrement c’est Albert Sanz qui en prend les rênes et y officie avec pas moins de quatre trompettes, quatre trombones, cinq saxophones, drum, basse et des invités. C’est également lui l’auteur de huit des dix thèmes dont le fil conducteur est assez clair: le voyage, l’émigration qui est d’actualité, notamment chez les jeunes, en Espagne. Cette idée directrice inclue le déracinement inhérent au monde que l’on quitte et qui justifie un certain éclectisme provoqué par deux titres rompant l’unité du disque. Albert Sanz confirme ici son goût pour le travail en grande formation, comme il l'indique dans l'interview à lire dans ce numéro de Jazz Hot. A l’écoute de L’Emigrant, qui n’est pas sa première tentative à la tête d’un grand orchestre, on s’aperçoit qu’il y réussit avec la volonté ellingtonienne (dixit Albert) de penser aux musiciens avec lesquels il va travailler plutôt que de composer de manière abstraite. Chacun des ensembles saxos, trompettes et trombones présente une homogénéité sans qu’aucune des parties ne sorte du chemin prévu par Albert hormis dans les espaces pour solistes que celui-ci a conçu et dans lesquels évidemment ceux-ci ont une large liberté. On apprécie ainsi particulièrement le thème qui donne son nom au projet «L’Emigrant» avec un solo de ténor de Vicent Macian, né justement à Sedavi, que nous découvrons dans ce disque. Par ailleurs, en tant que pianiste, Albert Sanz mène parfaitement la section rythmique, ne monopolise pas la parole, laissant tous les soli à ses partenaires. Il montre aussi ses qualités dans certains passages de «Fuga de Cerebros», dans «Bird’s Eyes» sans doute le meilleur thème du disque.

Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Perico Sambeat Big Band
Voces

La voz del viento*, Viejo Mundo, Jardín de Luz**, La sombra de Ciro, Matilda*, Triptik, Rosa dels vents**, Memoria de un sueño
Perico Sambeat (as, fl, vib), Enrique Oliver, Vivente Macián (ts), Ernesto Aurignac (as), Guím Garciá (as, cl), Joan Chamorro (bs), Voro García, Julían Sánchez, David Martínez, Andrea Motis, (tp, flh), Carlos Martín, Toni Belenguer, Victor Correa (tb), Dario García (tb), André Fernandes (g), Joan Monné (p), Martín Leiton (b), Antonio Sánchez (perc), , Silvia Pérez Cruz*, Viktorija Pilatovic** (voc)
Enregistré les 5 et 6 octobre 2014, Barcelone (Espagne)
Durée: 59'
Karonte 7853 (http://pericosambeat.com)

La qualité musicale est le grand point fort de cet enregistrement de Perico Sambeat. On comprend le temps consacré à polir le projet, à réunir les musiciens adéquats parmi lesquels quelques jeunes figures du jazz de la Côte Est (de la péninsule!) et des vétérans comme Joan Chamorro, Joan Monné... Il faut ensuite être capable d’écrire des arrangements à la hauteur du projet et de diriger un big band de vingt musiciens! Dans ces deux domaines le saxophoniste valencien a déjà montré ses compétences avec son Flamenco Big Band de 2007 (on retrouve dans Voces, quelques acteurs de l’époque). Voces (Voix) comporte quatre titres chantés, deux par la réputée Silvia Pérez et deux par Viktorija Pilatovic, jeune lituanienne ex-élève de la Berklee à Valence, chacune se partageant l’espagnol et le valencien. Ce sont deux belles voix bien adaptées au projet de Sambeat. Une réelle unité mélodique existe entre les quatre thèmes et les deux voix. La délicatesse prime avec quelques accentuations latines venues d’outre atlantique. Evidemment l’orchestre est au service des deux jeunes femmes et devient plus jazz lorsque les voix lui laissent la place, avec quelques belles improvisations de Perico dans «Matilda» et «Jardín de luz»; du guitariste André Fernandes sur ce dernier morceau; de Joan Monné dans «La Voz del viento»; de Joan Chamorro dans «Rosa dels vent». Les quatre autres thèmes, purement instrumentaux, permettent d’apprécier Perico Sambeat comme chef d’orchestre. Et sur ce plan, en Europe, peu pourraient lui donner des leçons bien qu’il n’ait pas une formation académique d’arrangeur ou de compositeur. Tout est absolument minutieux, géré au millimètre. De toute évidence le saxophoniste, amoureux des big bands, qui mentionne parmi ses préférés Ellington mais aussi Wheeler ou Maria Schneider, prend tout son temps pour élaborer ses travaux grand format. Et c’est beau. Les unissons de trompettes tout comme ceux de trombones sont parfaits et les solistes qui tous ont carte blanche ont intégré les idées de Sambeat et insèrent parfaitement leurs improvisations afin d’en tirer toute la saveur mais aussi pour donner une unité à chaque titre. On relève évidemment ceux de Perico sur trois des quatre instrumentaux («Viejo mundo», «Memoria de un sueño»,«La sombra de Ciro») et là on écoute l’un des meilleurs, sinon le meilleur saxophoniste alto espagnol. Les belles choses viennent encore de Fernandes sur les deux premiers de ces thèmes; de Aurignac et toujours Fernandes («Triptik»); Oliver («Memoria de un sueño»: beau duo avec Perico et intervention de Sánchez aux percussions); Monné («Viejo mundo»), Voro García, un trompettiste qui a beaucoup progressé ces dernières années sur «La Sombra de Ciro».
Ce disque de Perico Sambeat, à l’heure où fourmille une importante génération de jeunes musiciens aux talents variés qui pour certains passent très vite d’une chose à l’autre au gré de leur zapping, marque la permanence d’une précédente génération qui en Espagne, principalement du côté de la Méditerranée, a sorti dans les années quatre-vingt, le jazz d’un marasme culturel très prononcé.

Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueGonzalo Tejada Quartet
To Norman Jeane Baker

Diamonds Are a Girl’s Best Friend*, A Fine Romance, Kiss*, My Heart Belongs to Daddy, After You Get What You Want*, I’m Through With Love… and I’m Dancing Alone, Marilynrythm, Norma Jeane Baker*
Gonzalo Tejada (b), Mikel Andueza (as, ts, ss, cl), Roger Mas (p), Iago Fernández (dm) + section de cordes*
Enregistré les 18 et 19 octobre, Beasáin et le 23 novembre 2013, San Sebastián (Espagne)
Durée: 48'
Errabal 072 (www.errabaljazz.com)

Le contrebassiste basque Gonzalo Tejada, économe en matière de disques, rend dans celui-ci un hommage personnel à Marilyn Monroe. Il a réuni d’excellents partenaires pour cet enregistrement et choisi six musiques de films dans lesquels Marilyn joue et chante. Elles sont le fruit de grands compositeurs, Kern, Porter, Berlin, Newman/Gillespie et autres. Tejada en assure les arrangements et le travail est des plus soignés. «A Fine Romance»: Marilyn l’a enregistré en 1953. Si sa version manquait de swing, Tejada a réintégré celui que surent donner en leur temps Billy Holiday puis Armstrong et Ella. «Marilynrythm» est une des deux compositions de Gonzalo. C’est certainement un des meilleurs moments de jazz grâce au swing du quartet et un beau solo de Tejada. «My Heart Belongs to Daddy», a été chanté par Marilyn mais aussi, antérieurement, par Ella et joué par Charlie Parker. Mikel Andueza, au ténor, s’en souvient sans aucun doute lorsqu’il lance le thème accompagné par un travail original du batteur qui s’éloigne de celui du drummer de Parker. Mikel s’efface le temps nécessaire à l’exécution d’un superbe solo de contrebasse. Sur les images du film Some Like It Hot on voit l’actrice chanter, accompagnée par un orchestre féminin, les deux thèmes «I’m Through With Love» et «I’m Dancing Alone» que Tejada a rassemblés en un seul pour cet enregistrement. C’est encore du bon jazz, éloigné du style de l’actrice-chanteuse. Gonzalo a fait l’impasse sur les cordes de la version filmée. Cordes que l’on retrouve sur le reste du disque. Le contrebassiste a convoqué vingt-quatre musiciens de l’orchestre d’Euskadi, les a dirigés et a écrit là aussi les arrangements. Ceci donne une toute autre ambiance à ces quatre thèmes. «Norma Jeane Baker» est une composition du Basque. Le quartet introduit lentement l’orchestre. Le piano, la contrebasse, égrènent leurs notes, c’est beau, chargé d’émotion, celle sans doute que ressent Gonzalo envers Marilyn. Le saxophone fait son retour à la fin d’un thème qui s’anime davantage avant de conclure dans la douceur. Les cordes sont présentes aussi sur une musique de Gentlemen Prefer Blondes, «Diamonds Are a Girl’s Best Friend». La clarinette tient le rôle de la voix de Marilyn et émerge au-dessus d’un orchestre bien moins de turbulent que dans le film, puis successivement le piano et la contrebasse se mettent en évidence. «Kiss», issu de Niagara, et «After You Get What You Want», valorise la direction de l’orchestre par Tejada. Pour les deux thèmes c’est le soprano qui est à l’honneur. Soulignons également la qualité du pianiste Roger Mas et du jeune batteur Iago Fernández.

Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueChristian Brenner
Le Son de l'absence

Cadences, Arborer Sens, Le Doode, La Chambre rouge, Hypno-tic, Le Son de l’absence Beslan, Happy Hours, Little Girl Blue*
Christian Brenner (p), Olivier Cahours (g), François Fuchs (b), Jean-Pierre Rebillard (b)*, Pier Paolo Pozzi (dm)*
Enregistré en mars et novembre 2009, Paris et en avril 2009; Rome*
Durée: 44’ 08’’
Amalgammes 0002 (www.christianbrennerjazz.com)

Le Son de l’absence est un album à part dans la discographie de Christian Brenner. L’artiste privilégie depuis toujours une certaine délicatesse qui l’éloigne des formes de jazz les plus démonstratives. Fidèle à ses influences, le contexte émotionnel de cet opus met en exergue le legs de Bill Evans, Fred Hersch ou Kenny Barron à la sensibilité du pianiste. Installé à Paris depuis 1968, il fonde l’association «Amalgammes» en 1995, qui défend cet héritage culturel, produisant notamment ce disque, dont l’intimisme revendiqué ne le destine pas forcément au grand public. Dès les premiers titres, «Cadences» et «Arborer Sens» l’aspect dépouillé et purement acoustique du son introduit à un déroulement très progressif des idées mélodiques, qui s’enroulent autour d’un axe imaginaire sur lequel les musiciens greffent leur inspiration du moment, à la manière dont on affinerait le grain d’une photographie sépia. A l’exception du dernier morceau, Little Girl Blue», l’intégralité des compositions est déclinée sans batterie, ce qui renforce l’esthétique très musique de chambre d’un CD très justement sous-titré Trio(s), «La Chambre rouge» représentant certainement l’item le plus emblématique de cette vision intérieure dénudée. Le point pivot de l’album est «Le Son de l’absence», sorte d’œuvre-vie dédiée à son épouse trop tôt disparue. C’est peut-être paradoxalement sur cet hapax existentiel qu’il est le plus difficile d’entrer dans le flux harmonique proposé par les musiciens. Après plusieurs écoutes, on comprend que l’aspect convulsif et inchoatif du titre s’inspire de la période de recomposition qui suivit la perte de l’être aimé pour Christian Brenner. Le mouvement imperceptible qui se dégage des échanges entre musiciens met plusieurs minutes à atteindre son apogée, et pourtant c’est sans doute ici que la soie du phrasé d’Olivier Cahours se combine le mieux avec la sensibilité des notes choisies par le pianiste. La combinaison de «Beslan» et de «Happy Hour» est d’ailleurs un modèle du genre, sorte de préparation à une dernière piste habitée par la grâce, sous l’influence conjuguée de Jean-Pierre Rebillard et Pier Paolo Pozzi, deux compagnons de route chers au cœur de Christian Brenner. Un magnifique album habité par une sincérité et un interplay exemplaires, où les silences eux-mêmes acquièrent un pouvoir d’éloquence digne des discours les plus inspirés.

Jean-Pierre Alenda
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueChristian Brenner
Les Belles heures

Sogni D’Oro, Les Petites pierres, Nove De Agosto; Le Voyage; Praia Do Forte; Les Belles heures, Um Passeio A São Pedro De Alcântara, Lua Vermelha, Terre Happy
Christian Brenner (p, elp, key), Stéphane Mercier (as, fl), Cristian Faig (fl), Cassio Moura (g), Arnou de Melo (b), Mauro Borghezan (dm)
Enregistré en mai 2014 et janvier 2015, Florianópolis (Brésil)
Durée: 52’ 42’’
Jazz Brenner Music 001/2016 (www.christianbrennerjazz.com)

Christian Brenner fait du voyage un principe d’ouverture au monde, ramenant de ses pérégrinations des couleurs, des senteurs, des saveurs, qu’il intègre à la trame de ses compositions personnelles. Il découvre le Brésil en 2011, en parallèle de l’organisation des soirées au Café Laurent à Paris (voir son interview dans ce numéro 679), où il programme des sessions majoritairement acoustiques, qui correspondent tant à ses goûts personnels qu’au jazz enraciné qu’on associe aux grandes heures du quartier de Saint-Germain-des-Prés.
La particularité de cet album, Les Belles heures, est que le saxophoniste et flûtiste belge Stéphane Mercier joue sur les quatre premiers titres, tandis que l’argentin Cristian Faig joue de la flûte sur les cinq restants. Avec une tonalité plus acoustique sur la première moitié du disque, et divers claviers électriques sur les pièces jouées avec le flûtiste, beaucoup plus teintées d’harmonies sud-américaines, on passe donc du post-bop emblématique de l’artiste, mâtiné de quelques influences classiques, à une musique sud-américaine du plus bel aloi, sans jamais perdre les qualités associées au talent de Christian Brenner, à savoir introspection et sens de l’harmonie, associés aux velléités contemplatives et esthétiques qui parcourent les neuf pistes de l’album. «Sogni d’Oro» amorce une tentative d’approche du continent sud-américain tel qu’on peut le percevoir de Paris, avec une sorte d’objectivation de l’exotisme destinée à rendre plus authentique la relation sous-tendue. Sur «Les Petites pierres», on voit affleurer les influences classiques qui jalonnent le parcours artistique du pianiste, les changements de tonalité du morceau évoquant par moments l’art du contrepoint propre à Jean-Sébastien Bach. On remarque au passage que Christian Brenner conjugue ces influences avec un sens du rythme et de l’orchestration jazz bien plus convaincant que celui de nombre de ses pairs. A nouveau présentes dans «Le Voyage» et «Les belles heures», on reste confondu du brio avec lequel le claviériste les intègre à la trame de ce qui s’avère être une authentique approche world music de la culture brésilienne. L’artiste a voulu conférer à l’œuvre enregistrée une unité qu’auraient pu menacer les deux formations instrumentales distinctes qui interviennent sur l’album. Il y est parvenu d’une façon remarquable si on considère le fait qu’il utilise des claviers électriques sur les cinq derniers titres, au nombre desquels le fameux Fender Rhodes sur lequel s’illustrèrent des claviéristes comme Terry Trotter. Une autre trademark de Christian Brenner est l’aspect très progressif de structures reliées entre elles par un entrelacs d’harmonies dont les liaisons s’établissent aux termes de circonvolutions mélodiques multiples. Le lent développement des idées qui préside au squelette de la plupart des compositions fait partie de la magie du jazz telle que Christian Brenner la conçoit. Sans passage de témoin obligé au moment des solos, les interventions lumineuses de Stéphane Mercier et de Cristian Faig insufflent à cet album une fraicheur et une richesse telles qu’on peine tout d’abord à concevoir ce que ces compositions doivent à la guitare de Cassio Moura. Car il s’agit bien ici d’un jazz conçu par des musiciens qui jouent ensemble plus qu’ils ne font leurs gammes chacun dans leur coin. Une musique que pourrait sans doute illustrer la formule de Paul Auster «Le monde est dans ma tête, ma tête est dans le monde».

Jean-Pierre Alenda
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueRenee Rosnes
Written in the Rocks

The Galapagos suite: The KT Boundary, Galapagos, So simple a beginning, Lucy From Afar, Written in the Rocks, Deep in the Blue (Tiktaalik), Cambrian Explosion, From Here to a Star, Goodbye Mumbai
Renne Rosnes (p), Steve Nelson (vib), Steve Wilson (fl, ss, as), Peter Washington (b), Bill Stewart (dm)
Enregistré les 15 et 16 juin 2015, New York
Durée: 57' 02''

Smoke Sessions Records 1601 (www.smokesessionsrecords.com)

Joe Henderson, James Moody, Wayne Shorter, Bobby Hutcherson, Ron Carter, NHOP, Jay Jay Johnson... La pianiste canadienne Renee Rosnes, injustement méconnue de ce côté de l'Atlantique, ne manque pas de références, et l'on comprend qu'elle soit «soutenue» par les pianos Steinway. Son intérêt pour la recherche scientifique, de la naissance de la vie dans les océans et de sa lente migration sur la terre ferme,
Au sein d'une formation de rêve, elle livre ici une musique riche d'invention et d'enthousiasme. Un jazz contemporain, serein et original, gorgé de swing et, puisqu'il s'agit d'Histoire, promis à une longue postérité
justifie le titre de l'album et de tous les morceaux. Mais cela ne saurait occulter un sens aigu de la composition et des arrangements, et un jeu de piano original et particulièrement incisif (qui fait forcément penser aux fulgurances de McCoy Tyner).

Daniel Chauvet
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueMighty Mo Rodgers
Mud 'n Blood

Goin’ South, Haunted by the Blues, The Ghost of Highway 61, Unmarked Grave, Run Brother Run, Backroad Blues, Devil Train Boogie, I Got a Call From the Devil, The People Could Fly, Drivin’ Up, Juke Joint Jumpin’, White Lightnin’ and High Yella, Love Will Only Make U Sweat, Everybody Needs the Blues, Thank you Mississippi, Almost Home + Press conference
Mighty Mo Rodgers (elp, voc), Davyd Johnson (ts), Dizzy Dale Williams, Butch Mudbone (elg), Darryl Dunmore (harp), Derf Reklaw (bottle), Smiley Lang, Willie B. Sharp (elb), Clarence Harris, Burleigh Drummond (dm), Margrette Floyd, Patricia Rodgers (voc)
Enregistré en 2013 et 2014, Los Angeles (Californie)
Durée: 41' 59''
Dixiefrog 8770 (Harmonia Mundi)

Nous chroniquons tardivement ce disque paru en 2014, à l’occasion du passage à Paris, au Jazz-Club Etoile, de Mighty Mo Rodgers (voir notre rubrique «compte rendus»). Depuis son premier album, Blues Is My Wailin’ Wall (Blue Thumb, 1999), poursuit une œuvre d’une remarquable cohérence, une suite de «concept-albums» formant son «Blues Cycle». Avec ce sixième opus, Mud ‘n Blood, le bluesman-philosophe, livre un conte à la fois sombre et vivifiant (le disque est sous-titré «A Mississippi Tale») qui est une remontée aux sources du blues, dans le Sud profond. Le livret, très soigné, qui permet de lire les paroles (elles en valent la peine) et ponctué de petits textes, de plus traduits en français. Le propos liminaire de celui qui se définit comme un «soldier of the blues» rend sa démarche limpide: «Ce périple aura été long et parfois pénible pour moi. Une voyage dans le Sud d’autrefois, effectué en emportant avec moi les souvenirs d’un oncle qui avait passé douze ans et demi sur unchain gang, d’un père né tout juste vingt ans après l’abolition de l’esclavage. Pourtant, cette expérience aura eu sur moi des vertus curatives. Le blues vous aide à traverser l’obscurité avant de faire la fête, une fois la lumière retrouvée. J’aime le blues, une histoire américaine et un don hérité de Dieu que ma communauté a offert au reste du monde.» Tout est dit.
Le récit se partage entre côté obscur(«Unmarked Grave», sur les terribles chain gangs – chaînes de prisonniers condamnés aux travaux forcés – qui ont perduré jusqu’aux années cinquante, ou «Run Brother Run», sur les pendaisons sommaires) et côté lumineux («Juke Joint Jumpin’», sur les juke joints, ces établissements rudimentaires où les travailleurs s’amusaient le soir, ou le jubilatoire «Everybody Needs the Blues»). Mighty Mo effectue ici un travail de mémoire essentiel, à travers différents petits tableaux retraçant le vécu de la communauté afro-américaine. Il rappelle ainsi l’histoire douloureuse du blues et son universalité, car il parle de la condition humaine. Pour Mighty Mo, le blues est une vérité essentielle, voire
métaphysique, à laquelle il se consacre avec une grande intégrité.
Toujours profond mais jamais sentencieux, Mighy Mo Rodgers conclut cet album avec, en bonus track, une vraie-fausse conférence de presse où il en remet encore quelques louches avec un humour savoureux, concluant par un message à sa communauté de naissance, dont il redoute qu’elle ne finisse par perdre le fil de sa mémoire: «We all are the blues people, and we got to get back to the blues».

Jérôme Partage
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueDave Liebman/Richie Beirach
Balladscapes

Siciliana, For all We Know, This Is New, Quest, Master of the Obvious, Zingaro, Sweet Pea, Kurtland, Moonlight in Vermont, Lazy Afternoon, Welcome/Expression, DL, Day Dream
Dave Liebman (ss, ts, fl), Richie Beirach (p)
Enregistré en avril 2015, Zerkal (Allemagne)
Durée: 1 h 14' 21''
Intuition 3444 2 (Socadisc)

Deux amis qui affichent cinquante ans de relation musicale et quarante-trois ans de partage en duo. Pour Dave Liebman, Richie Beirach est l’ancre du groupe, plus encore que le couple basse-batterie. On peut en juger dans ce disque. Et cet ancrage permet au saxophoniste, essentiellement au soprano (il n’apparaît que trois fois au ténor, et pour un cours solo à la flûte) de laisser libre cours à son lyrisme. Il joue avec ce qu’on appelle un son droit, c’est à dire sans vibrato, mais avec une sonorité chaude, moelleuse et cuivrée, qui évoque assez celle de Steve Lacy; il sait être dans la force ou bien la délicatesse. Ces deux musiciens possèdent au plus au point le sens du silence, laissant respirer la phrase, la note; provoquant même le recueillement sur les tempos très lents. Treize ballades, on pourrait craindre l’ennui; il n’en est rien tant les morceaux sont tendus, détaillés délicatement, chauffés dans les profondeurs des sentiments. Comme par exemple «Welcome/Expression» de Coltrane, avec Dave Liebman au ténor; c’est une calme méditation belle comme un soleil qui invente l’aube; un chant profond dans le grave du ténor, magnifié par le pianiste, qui possède une main gauche riche harmoniquement, et qui souvent place de savoureux contrepoints derrière la mélodie du saxophone. A noter une très personnelle et convaincante interprétation de la «Sicilienne» de J.S. Bach.

C’est dans les ballades qu’on peut goûter la profondeur expressive des musiciens. Et là on est à la fête.
Serge Baudot
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Claude Tchamitchian Sextet
Traces

Poussières d'Anatolie, Vergine, La Route de Damas, Lumières de l’Euphrate, Antika, Les Cieux d’Erzeroum
Claude Tchamitchian (b), Daniel Erdmann (ts, ss), François Corneloup (bar, ss), Philippe Deschepper (g), Christophe Marguet (dm), Géraldine Keller (voc)
Enregistré les 18 et 19 octobre 2015, Pernes-les-Fontaines (83)
Durée: 55' 36''
Emouvance 1037 (Socadisc)

Comme pas mal d’autres musiciens de jazz aujourd’hui, Claude Tchamitchian plonge dans ses propres racines pour confectionner son jazz. On nous dit que c’est André Jaume, dans les années quatre-vingt, qui lui fit remarquer que «dans les inflexions de ses mélodies affleuraient les traces de ses origines arméniennes», d’où le nom du disque. On voyagera donc dans les «Poussières l‘Anatolie», les «Lumières de l’Euphrate», jusque sur la «Route de Damas» sous «Les Cieux d’Erzeroum». Il avait déjà travaillé sur les modes orientaux avec son orchestre Lousadzak. Ici, il a élaboré une suite consacrée à l’évocation du génocide arménien sous forme de photographies sonores dont chaque thème est l’évocation d’un épisode de la vie de personnages imaginaires, mais emblématiques (voir le texte de Stéphane Olivier sur le livret). Il appartient à la chanteuse Géraldine Keller de dire les textes parlés (tirés de Seuils de Krikor Beledian, Editions Parenthèses, 1997), souvent d’exhortation. Elle chante aussi d’une façon très douce et mélancolique, se coule dans les ensembles, ou pratique le jodel d’Europe centrale. Côté jazz, on peut noter un beau travail des saxes: par exemple, le solo de ténor sur «La Route de Damas» et surtout la prestation «en colère» de François Corneloup au baryton, sur une batterie diluvienne, avec des montées incroyables dans le suraigu; des cris de douleur et de rage, avec également la prestation formidable du contrebassiste, et un texte tragique qui parle de l’Euphrate mangeur d’hommes. «Antika» est une délicate et belle ballade menée par le ténor sur accompagnement de la contrebasse et tout le groupe, qui se termine sur une longue plainte écorchée de la chanteuse: très prenant. A noter un mouvant et captivant solo de contrebasse à l’archet sur cet étrange et captivant «Antika».
Un bel album.

Serge Baudot
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Enrico Pieranunzi/André Ceccarelli/Diego Imbert
Ménage à trois

Mr. Gollywogg, Première gymnopédie, Sicilyan Dream, Medley: La Plus Lente Que Lente/La Moins Que Lente, Hommage à Edith Piaf, Le Crépuscule, Mein Lieber Schumann I, Medley: Romance/Hommage à Milhaud, Mein Lieber Schumann II, Hommage à Fauré, Liebestraum pour tous
Enrico pieranunzi (p), André Ceccarelli (dm) Diego Imbert (b)
Enregistré les 12, 13, 14, 15 novembre 2015, Meudon (92)
Durée: 53' 26''
Bonsaï Music 160901 (Harmonia Mundi)

On connait la propension des musiciens de jazz, principalement en Europe, a puiser leur inspiration dans la musique classique ou ailleurs. La résultat relève souvent d'un collage artificiel, mais on note aussi quelques belles réussites (Raphaël Imbert, Bach-Coltrane, Outhere Music). C'est également le cas avec ce lumineux pianiste qu’est Enrico Pieranunzi. On sait que ce n’est pas le thème qui fait le jazz, mais son interprétation, et là, le trio est parfaitement d’expression jazz, et du meilleur, et qui sait d’où il vient. Pieranunzi s’inspire de thèmes puisés chez les impressionnistes, d’ailleurs parfaitement adaptés à notre musique: Debussy, Fauré, Satie. Et le plus grand de tous, Bach, privilégié par les jazzmen, sûrement pour sa rigueur rythmique et d’autres qualités proche du jazz. Des romantiques; Schumann, Liszt. Et plus proches de nous, Poulenc et Milhaud.

Le trio fonctionne à merveille avec un Ceccarelli, discret et efficace, jouant essentiellement sur la caisse claire et la ride pour assurer la pulsation et la relance dans la grande tradition. Imbert joue avec une contrebasse chantante, sur d’admirables lignes mélodiques. Et le leader qui fait preuve d’une touchante sensibilité, d’une retenue confondante, d’une main gauche d’une extrême richesse harmonique comme par exemple sur «Mein Lieber Schumann (Op.6-n°2)» en tempo medium et quelques accélérations appropriées. Tous les morceaux seraient à citer; les détails des œuvres d’origine sont donnés sur la pochette. Attardons-nous tout de même sur «Hommage à Edith Piaf», inspiré de la «XV° improvisation» de Poulenc, car elle repose sur une interprétation inouïe des «Feuilles mortes». Une version très émouvante, impressionniste mâtinée de blues, œuvre splendide du trio.
Pas d’exploit, du jazz, donc de la musique, avant toute chose. Et de la beauté!

Serge Baudot
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueMichel Portal
Radar

Esquisse Part 1, 2, 3*, Bailador°, Dolce°; Interview with Michel Portal
Michel Portal (bcl*°, ss°), Richie Beirach (p)*, WDR Big Band° (personnel détaillé dans le livret)
Enregistré le 3 mars 2016, Gütersloh (Allemagne)
Durée: 1h 00’ 08’’
Intuition 71319 (Socadisc)

Michel Portal en duo, puis en dialogue avec un grand big band allemand, est l'objet du septième numéro de la collection «European Jazz Legends» dont il est déjà question dans la précédente chronique. Entendre Michel Portal à la clarinette basse est un plaisir, d'autant plus en compagnie d'un pianiste du niveau de Richie Beirach. «Esquisse. Part 1» est une ballade qui oscille entre un lyrisme romantique et impressionniste, mais tout à fait jazz. Dans «Part 2», Portal est seul, magnifique, avec l’esprit du blues sous-jacent. Dans «Part 3», le duo est plus partagé, les deux instruments sont plus inbriqués l’un dans l’autre, le partage, les échanges sont parfaits. Voici deux grands lyriques dans la beauté des phrases. Sur les deux morceaux suivant, Portal est entouré par l’imposant WDR Big Band dirigé par Rich DeRosa sur des arrangements canons de Florian Ross, avec des ensembles très clairs, qui laissent leur place aux solistes, et reposent sur une rythmique solide. Sur «Bailador» de Portal, celui-ci est au soprano, sublime dans un long solo, à noter les solos du pianiste Hubert Nuss et du trompettiste Ruud Breuls. Portal revient à la clarinette basse sur «Dolce» de lui-même, en dialogue avec le tromboniste Mattis Cederberg; et ça déménage!
Le disque se termine par une interview de vingt minutes, exercice caractéristique de cette collection. Il y évoque avec malice ses débuts dans la région de Bayonne ou les critiques dont il peut faire l'objet, de la part des amateurs de musique classique d'un côté, et des amateurs de jazz, de l'autre
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Serge Baudot
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueHenri Texier
Dakota Mab

Ô Elvin, Hopi, Mic Mac, Dakota Mab, Navajo Dream, Comanche, Sueno Canto; Interview with Henri Texier
Henri Texier (b), Sébastien Texier (as, cl), François Corneloup (bar), Louis Moutin (dm)
Enregistré le 22 novembre 2015, Gûtersloh (Allemagne)
Durée: 1h 10' 58''
Intuition 71317 (Socadisc)

Gütersloh est une ville allemande de Rhénanie du nord (Westphalie) avec laquelle le collectif «European Jazz Legends» de la revue allemande Jazzthing, s’est associé, ainsi qu’avec la radio Westdeutscher Rundfunk Köln pour promouvoir le «jazz européen». Il en résulte une série d'enregistrements live au théâtre de Gûtersloh avec des figures historiques: Enrico Pieranunzi (chroniqué dans Jazz Hot n°676), Jasper Van't Hof, Michel Portal, Miroslav Vitous, Daniel Humair... soit une collection qui compte aujourd'hui dix titres et dont ce CD d'Henri Texier est le cinquième.

Henri Texier est aussi recherché comme accompagnateur que l’était Pierre Michelot en son temps. Mais il est avant tout un grand leader et un aventurier du jazz dont on ne compte plus les réussites. Le voici avec son magnifique Hope Quartet. Le disque est dédié aux Indiens chers à Texier, évoqués par les titres: Hopis, Sioux, Dakotas, Navajos, Comanches. Mais le disque commence par un hommage à Elvin Jones «Ô Elvin» dans lequel le baryton fait merveille avec un solo où il se déchaîne, ainsi que le clarinettiste dans la grande tradition de l’instrument. Il se termine par «Sueño Canto» merveilleuse prestation du contrebassiste: une intro basse seule sur tempo lent, il fait sonner les cordes à la façon d’un sitar indien, s’ensuit un trio clarinette, baryton, contrebasse de toute beauté et d’une grande émotion.
Les autres morceaux sont des écrins aux thèmes «Indiens». Dans «Hopi» il y a un beau travail de contrepoint, un peu comme dans le «Jeru» de Miles, et un époustouflant solo de contrebasse dans l’aigu, qui sonne aussi clairement que les cloches du paradis (si, si, il y en a!). Sébastien Texier est un altiste qui compte, qu’on écoute comment il éclate sur fond de basse / batterie dans «Mic-Mac». «Dakota Mab» démarre à l’unisson sur un rythme de danse Sioux, puis un long solo de l’alto à la défonce, et tous les musiciens s’en donnent à cœur joie. «Navajo Dream» nous vaut une intro contrebasse seule, riche d’accords, puis il laisse sonner une note basse et improvise dessus, on glisse à «Comanche» avec le baryton en délire qui vole dans l’aigu et plonge dans le grave, growle, et la contrebasse tricote, un duo basse-batterie, et on passe du calme à la tempête et aux hurlements de joie du public. Retour au calme avec «Sueño Canto». Toutes les compositions sont d’Henri Texier pour une musique bien ancrée dans le blues et le jazz et qui a été enregistrée neuf jours après les attentats du 13 novembre à Paris. D’où la ferveur, le partage et la rage de jouer des quatre musiciens. On sent qu’ils voulaient dire que la vie, notre liberté seraient les plus fortes. On peut toujours l’espérer.
Le disque se termine par une interview d’Henri Texier, en anglais, par le journaliste allemand Götz Bühler et dans laquelle il se raconte avec humour et évoque également les valeurs communes à 1789 et au jazz.
Serge Baudot
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueClaudio Fasoli Double Quartet
Inner Sounds

Prime, Terce, Sext, Nones, Vespers, Compline, Lauds
Claudio Fasoli (ts, ss), Michael Gassman (tp, flh), Michele Calgaro (g), Michelangelo Decorato (p), Andrea Lamacchia (b), Lorenzo Calgaro (b) Gianni Bertoncini (dm, electronics), Marco Zanoli (dm)
Enregistré les 15 et 16 avril 2016, Cavalicco (Italie)
Durée: 45' 35''
Abeat Records 158 (www.abeatrecords.com)

Pourquoi un Double Quartet? Pour enregistrer ces Inner Sounds, Claudio Fasoli avait le choix entre le Claudio Fasoli Four et Claudio Fasoli Samadhi Quartet. Il a choisi de réunir les deux quartets pensant qu’il y avait là une belle façon de s’exprimer avec deux batteries et deux contrebasses. A l’origine, Fasoli voulait composer des musiques sur des fragments des sept poèmes de W.H. Auden, Horae Canonicae, écrits entre 1949 et 1955, mais n’obtenant pas les droits, il s’est contenté de garder les titres. Chacun se réfère à une heure de prière dans la journée. Il y a donc ce côté sacré, méditatif et ses «sons intérieurs» qui s’exalte dans cette musique interprétée par le Double Quartet.

Fasoli retrouve ici la plupart de ses compagnons de musique, et que ce soit au ténor ou au soprano, il est sommet de son art, serein et tranquille, en plein dan son chant. Avec toutes les qualités du compositeur et de l’arrangeur dans ces Horae Canonicae, le goût pour les unissons harmonisés subtilement, la beauté des sons et des mélodies, l’art de la litote, l’expressivité lyrique contenue, pas de fioritures, rien que du senti. Avec ici un léger emploi d’effets qui viennent titiller, relever le goût comme les épices en cuisine. Et aussi l’utilisation de nappes desquelles émergent les solos comme par exemple dans «Prime», très lent, avec un emblématique solo de ténor au lyrisme retenu. Dans «Sext», à nouveau sur tempo lent, une intro avec un gros son du saxophone et se déploie un arrangement teinté «Bitches Brew», en plus mélodique, dans lequel les voix s’enchaînent sur un fond trillé de contrebasse. Le trompettiste possède un jeu très délié, volontiers volubile, très en osmose avec le ténor comme sur «Compline». Le dernier morceau «Lauds» se termine par une sorte de ritournelle soprano-trompette qui donne à saisir le sens du vers récurrent du poème, le jour se lève, mais «In solitude, for company»On se trouve en présence d’un réel travail collectif dans une parfaite unité entre l’écriture de Fasoli et les solos toujours parfaitement dans l’esprit du morceau. L’écueil eût été de juxtaposer les deux quartets, ou d’en faire un octet, c’est au contraire un groupe à géométrie variable qui sert avec brio les compositions originales de Fasoli.
Une belle réussite, d’une grande inspiration. Ces Inner Sounds sont vraiment des chants de l’intérieur, ou quand le jazz se fait prière au dieu musique.
Serge Baudot
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Julie Saury
For Maxim. A Jazz Love Story

Sweet Georgia Brown, Moppin and Boppin, Avalon, Stars Fell in Alabama, St Louis Blues Part 1 & 2, Cray Rhtythm, Petite fleur, Together, Indiana, A Kiss to Build a Dream On/September in the Rain
Julie Saury (dm),
Aurélie Tropez (cl), Frédéric Couderc (ts, fl), Shannon Barnett (tb, voc), Philippe Milanta (p), Bruno Rousselet (b)
Enregistré du 11 au 14 janvier 2015, Vannes (56)
Durée: 58' 33''
Black & Blue 819-2 (Socadisc)

Cela fait plus de vingt ans (déjà!) que Julie Saury «fait le métier», avec une capacité d’adaptation certaine. On la croise en effet aussi bien sur des projets relevant d’un jazz que l’on pourrait qualifier de «contemporain» et s’appuyant sur des compositions originales (tel son trio avec Carine Bonnefoy et Felipe Cabrera: voir notre chronique dans Jazz Hot n°675), qu’au sein de formations plus swing – avec une présence accrue ces dix dernières années –, comme celles de Rhoda Scott, Sarah Morrow, le Duke Orchestra de Laurent Mignard ou le trio de Philippe Milanta, partenaire de longue date. De nature rieuse, Julie s’accommode également très bien des facéties du Grand Orchestre du Splendid. Une élasticité qui s’explique sans doute par sa «double culture» musicale: d’un côté le jazz dit «traditionnel» qu’elle a reçu en héritage, de l’autre, des goûts d’adolescence qui l’on emmenée vers le funk ou la pop (avec une adoration pour Prince...). Sa formation, passée par plusieurs écoles et quelques stages à New York, ayant complété son bagage de jazzwoman. Avec le temps, son jeu a gagné en rondeur et son groove en fait une des fines baguettes de la place de Paris.

Julie est bien sûr la fille de Maxim Saury (1928-2012), héraut, avec Claude Luter, du jazz new orleans en France et admirateur infatigable de Sidney Bechet. Avec bonheur, le père accompagna les débuts de sa progéniture. Julie construisit néanmoins son propre chemin. Et c’est avec cette même distance vis-à-vis du parcours paternel, mêlée d’un amour et d’une admiration évidentes, que la batteuse a bâtit cet hommage au clarinettiste. Julie, dans ce For Maxim, reste elle-même, éclectique, alors qu’on aurait pu s’attendre à un disque dans l’esthétique «revival». Elle a ainsi fait le choix judicieux d’adapter le répertoire de son père au filtre de sa propre sensibilité, en compagnie de ses habituels et talentueux complices, le toujours impeccable Philippe Milanta en tête. Ainsi, sur un «St. Louis Blues», très épuré, qui s’étire sur deux parties, la batterie s’exprime longuement, tantôt simplement accompagnée des appeaux incongrus de Frédéric Couderc et des notes détachées de Milanta, tantôt rejointe par le reste de l’orchestre, dans un flux et reflux de swing. Le même Couderc reprend son sax sur une émouvante version de «Petite fleur», pris sur tempo lent (on est là plus proche de Don Byas que de Bechet!). Preuve – s’il en fallait – que l’on peut toujours renouveler le plaisir avec les standards les plus rebattus. A l’inverse, «Basin Street Blues» est rendu dans son jus néo-orléanais, donnant l’occasion d’apprécier tout particulièrement les deux soufflantes de l’orchestre, Aurélie Tropez et Shannon Barnett, qui offrent ici un savoureux duo. Autre vieux complice, Bruno Rousselet s’avère, dès le premier titre, un élément déterminent de la section rythmique (qui est évidemment l’épice de cet enregistrement). Philippe Milanta est magnifique sur «Together», réjouissante reprise sur laquelle la tromboniste donne joliment de la voix. Quant à la leader, elle a évidemment l’occasion de déployer sa large palette et son solide jeu de cymbales, notablement appréciable sur les morceaux rapides («Crazy Rhythm»).
Maxim peut être fier de sa jolie souris.
Un mot, pour finir, sur le contexte très particulier de cette session qui se déroulait immédiatement après les attentats de janvier 2015. Julie a dédié le disque aux victimes de Charlie Hebdo. Une belle note bleue et d'espoir, en effet, pour Cabu qui aimait le jazz de Maxim Saury et le dessina dans Jazz Hot (n°186 de 1963), au Caveau de La Huchette, où Julie vient d’ailleurs régulièrement prolonger cette jazz love story.
Jérôme Partage
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Randy Weston
The African Nubian Suite

CD1: Nubia, Tehuti, The Call, Ardi, Sidi Bilal, Spirit of Touba, Shang Dynasty, Children Song
CD2:Blues For Tricky Sam (introduction), Blues For Tricky Sam, Cleanhead Blues (introduction), Cleanhead Blues, Nanapa Panama Blues, Monologue Dr. Randy Weston, The Woman (introduction), The Woman, The African Family (introduction), The African Family Part II , Soundiata (introduction), Soundiata, Love-The Mystery of
Randy Weston (comp, p, rec), Jayne Cortez (poet), Wayne B. Chandler (rec, Writer), Robert Trowers (tb), Howard Johnson (tu), Billy Harper (ts) T. K. Blue (fl), Alex Blake (b), Lewis Nash (dm), Candido (perc), Neil Clarke (afr. perc), Ayanda Clarke (afr. perc), Tanpani Demda Cissoko (voc), Melba Liston (arr), Lhoussine Bouhamidi (mus. gnawa), Ayodele Maakheru (nefer), Min Xiao-Fen (pipa), saliou souso (kora)
Enregistré le 8 avril 2012, New York
Durée: 55' 57'' + 52' 57''
Autoproduit (
www.randyweston.info)

On connaît la longue réflexion de Randy Weston et plus largement de beaucoup d’Afro-Américains sur leur place sur terre et aux Etats-Unis en particulier. C’est une recherche qui rassemble toutes les populations qui ont connu dans leur histoire la déportation, une forme de diaspora, et parfois une forme d’asservissement, l’esclavage ici. C’est aussi un combat du quotidien dans une société où l’on vous regarde parfois de travers sans autre raison que votre couleur de peau, où, pire, on ne vous voit même pas, où l’on vous nie.
L’interview récente de Randy Weston dans Jazz Hot n°673 et les plus anciennes (n°576, n°508) le rappellent, et la recherche de Randy Weston sur ses racines, un grand thème de la littérature et du cinéma américain comme du jazz, n’est pas neuve dans le jazz et dans son histoire en particulier. Duke Ellington, qui inspire si précisément Randy Weston dans son jeu de piano et son expression artistique en général, encore ici, avec cette African Nubian Suite qui évoque les suites (African Suite, New Orleans Suite, etc.), avait ouvert la voie à ces fresques, sur une Afrique mythique en particulier.
L’environnement familial de Randy Weston, ses parents, y sont pour beaucoup qui l’ont bercé de l’histoire proche et lointaine de ses ancêtres pour percer la chape de plomb de la société des Etats-Unis qui recouvre, encore aujourd’hui, une partie de ses citoyens, avec le but évident de stériliser leur histoire.
Les Etats-Unis, dans leur ensemble, fourmillent de ces recherches, et cela prend toutes les formes du vivant, aussi bien dans l’art que dans la vie quotidienne, dans la recherche, historique en particulier, aussi bien que dans les formes d’organisation sociales et les pratiques quotidiennes, jusqu’aux codes vestimentaires, une manière de résister à la normalisation, même si la contrepartie est de renforcer le communautarisme et les réflexes identitaires. Martin Luther King reste en effet à ce jour le seul «politique» d’importance qui ait évité cet écueil par une vision universaliste, sans doute due à son état religieux (un paradoxe très américain), mais tous les grands artistes de la littérature (de Claude McKay à Chester Himes) et du jazz de l’âge d’or, (Louis Armstrong, Duke Ellington, Benny Carter, Dizzy Gillespie, Thelonious Monk, Charlie Parker, etc.) possédaient cette force et cette vision universaliste, née avec la Harlem Renaissance.
La référence à l’Afrique, élément de l’imaginaire et de la construction de l’individu, reste donc un élément fort dans une société communautarisée et ségréguée. Randy Weston a fait un retour en Afrique, d’autres seulement le voyage; pour d’autres encore, l’Afrique est seulement une mythologie. Mais pour tous, l’Afrique est la référence à une terre d‘élection, plus ou moins symbolique et concrète.
On trouvera donc tout naturel cet hommage à l’Afrique, mère de l’humanité, réalisé par Randy Weston, car c’est un thème récurrent de sa recherche personnelle et musicale, et pour lui un moyen de trouver des racines uniques à toute l’humanité dans une conception finalement universelle. Randy Weston a parcouru le monde, s’est fixé par périodes en Afrique, au Maroc en particulier, a joué avec des musiciens locaux, et a visiblement fait des recherches, à sa façon, sur l’histoire de ses ancêtres africains, un grand thème de sa discographie.
On peut d’ailleurs discuter ses visions ethno-musicales, les partager ou pas ou en partie, mais elles sont la base objective d’une conviction sincère, une sorte d’autoportrait d’un artiste américain et d’une œuvre très jazz d’une densité et d’une exceptionnelle beauté. Comme cela est dit dans le livret, avec honnêteté, ce n’est pas un disque de jazz ou pas tout à fait, rectifions-nous, car le jazz (la grande musique née aux Etats-Unis du vécu des Afro-Américains) y est omniprésente par la seule présence de Randy Weston et de certains musiciens (Billy Harper, T. K. Blue, Alex Blake, Lewis Nash…), par celle du blues (la matière et la forme), du swing (le phrasé) et le caractère hot de l’expression (le disque II en particulier), même la musique africaine peut partager certaines de ces qualités et si la présence de musiciens africains, de musique africaine, apporte une puissante couleur africaine à l’ensemble, même quand Randy Weston et Alex Blake, en duo, réalise cette belle synthèse très jazz dans l’exécution et si directement africaine dans l’inspiration et la couleur («Nanapa Panama Blues»); D’autant que ce n’est pas seulement un disque de musique, mais aussi un récit mythologique, un voyage, un texte, dans l’esprit des textes qui accompagnent la musique sacrée de Duke Ellington, encore lui, avec souvent un caractère poétique (Jayne Cortez), dit par le bon Wayne B. Chandler.
C’est également une affirmation politique, un spectacle en live, très américain, une rencontre avec un public et un exposé de tout ce qui constitue la particularité du grand Randy Weston. C’est une curiosité pour comprendre la société américaine et ses recherches, et l’actualité récente en renouvelle la portée.
Une Afrique mythique et rêvée permet donc de découvrir, pour ceux qui ne le connaissent pas, un personnage, formidable pianiste (un des rares disciples de Duke Ellington), un conteur et un grand artiste américain, et donc universel comme le sont les artistes de ce calibre, un homme parmi les plus attachants du jazz, d’une générosité exceptionnelle dans son art, dont il faut aussi comprendre le cheminement créatif pour véritablement apprécier l’œuvre.
Le disque a été autoproduit, c’est une autre raison de le rendre précieux, car Randy Weston l’a conçu comme un cadeau, un message, avec un livret en anglais, en espagnol et en français, un choix qui n’est pas sans signification
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Yves Sportis
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Fred Hersch Trio
Sunday Night at the Vanguard

A Cockeyed Optimist, Serpentine, The Optimum Thing, Calligram, Palomino, For No One, Everybody's Song But My Own, The Peacocks, We See, Solo Encore: Valentine
Fred Hersch (p), John Hébert (b), Eric McPherson (dm)
Enregistré le 27 mars 2016, New York
Durée: 1h 08’
Palmetto Records 2183 (Bertus)

Vous pouvez lire dans le n°679 du printemps une interview qui vous resitue la personnalité artistique toute en nuances de cet excellent pianiste, l’un des plus beaux héritiers, le plus beau selon nous, de la tradition de Bill Evans qu’il prolonge avec autant de qualités pianistiques qu’artistiques, dont une poésie qui ne fait aucun doute dans son inspiration. Il jouit pour cela du respect et de l’admiration de tous les musiciens de la scène du jazz, et ce disque comme les précédents, est une belle réussite car cet artiste est toujours d’une grande sincérité qui confère à toute son œuvre, jusqu’à ce jour, une forme de perfection, à la différence d’autres, parfois plus connus, qui, de la même tradition, n’ont ni l’inventivité, ni la conviction, ni la poésie nécessaire à cette expression. Le toucher lumineux de Fred Hersch est un régal, et il est ici brillamment secondé par John Hébert et Eric McPherson qui collent à la musique avec une belle musicalité.

Cet enregistrement au Village Vanguard trouve un écho explicatif dans l’interview qu’on vous laisse lire par ailleurs, et prolonge une histoire d’amour entre un musicien et un club commencé il y a quarante ans, quand Fred Hersch vint y écouter Dexter Gordon pour son retour aux Etats-Unis.
Cela dit, Fred Hersch est un musicien ancré dans la musique de haut niveau, en général, plus que dans le jazz, possédant, cela s’entend une grande culture classique et une expression, qui pour se situer aujourd’hui sur les scènes du jazz, et s’en inspirer souvent sur le plan rythmique, n’en est pas moins une musique d’un autre univers où le blues n’a aucune place. Cela n’enlève rien à la qualité de cette œuvre et de ce moment exceptionnel au Village Vanguard, sauf la profondeur d’une tradition complètement absente, et pour cause, du registre du pianiste. On peut en faire abstraction facilement, le disque est passionnant, mais il faut être clair, malgré le trio, et la structure rythmique de certains des thèmes, ce n’est finalement pas du jazz, sauf à réduire le jazz à une simple mise en forme ou une ambiance, fut-elle celle du Vanguard; et qualifier de jazz ce que le jazz n’est pas. Si vous voulez illustrer ce propos, écouter un disque de Kenny Barron, McCoy Tyner, Eric Reed, Cyrus Chestnut, Harold Mabern, et quelques autres, après avoir écouté ce disque
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Yves Sportis
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

François Rilhac
It's Only a Paper Moon

I've Got He World on a String, Somebody Stole My Gal, Keepin' Out of Mischief Now, Lullaby in Rhythm, I Cover the Waterfront, Daintiness Rag, Ain't Misbehavin, Sugar, Sweet Lorraine, La Mère Michel, On the Sunny Side of the Street, Body and Soul, F Minor Stride, April in My Heart, It's Only a Paper Moon
François Rilhac (p)
Enregistré le 24 juin 1985, Paris
Durée: 1h 10' 14''
Black & Blue 8122 (Socadisc)

François Rilhac est une histoire tragique du jazz. Le 3 septembre 1992, ce grand garçon et pianiste de haut niveau de la tradition stride, mettait fin à ses jours. Il était né en 1960 et interrompait prématurément une carrière brillamment amorcée, avec déjà une petite discographie (Megalo Piano Stride, en solo chez Black & Blue, Echoes of Carolina avec Louis Mazetier en duo) et le respect et l’admiration de ses pairs, nationalement et au-delà des frontières. Cette perte d’un rare disciple de Fats Waller et James P. Johnson, aussi cruelle pour le jazz que pour ses amis et ses admirateurs, a laissé comme une ombre amère dans le milieu du jazz, sans doute aussi par toutes les promesses que son encore jeune talent laissait entrevoir au-delà de la perte de l’ami, de l’artiste.
Aujourd’hui, Black & Blue sort en disque cet enregistrement, retrouvé par miracle, effectué en 1985 à la Table d’Harmonie, un club aujourd’hui disparu qui fut créé par Jean-Pierre Bertrand, où l’on retrouve 15 titres inédits aussi brillants qu’émouvants de ce jeune pianiste. François Rilhac y est comme à son habitude très brillant, très fidèle à cette grande tradition du piano stride, et il y a 15 morceaux de bravoure (on a un faible pour son «F Minor Stride» véritablement splendide) comme on rêverait d’en voir en live, car le piano, à ce niveau, mérite le spectacle, le live, une dimension présente à l’origine et magnifiquement restituée ici.

Jean-Pierre Vignola (Jazz à Vienne, Le Méridien), Jean-Pierre Tahmazian (Black & Blue), Jean-Pierre Bertrand et Louis Mazetier (cf. Jazz Hot n°671), brillants pianistes sont à l’origine de cette sortie. Il paraît que le piano n’était pas excellent; on s’en aperçoit à peine devant la maestria de François Rilhac, et si une œuvre doit lui conférer l’immortalité, celle-ci peut tout à fait convenir. L’artiste la mérite. On peut avoir des regrets éternels pour la disparition de François Rilhac, mais on peut aussi maintenant l’évoquer avec la trace fulgurante qu’il laisse ici. Du très beau piano!

Yves Sportis
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Bernd Reiter Quintet
Workout

Workout, I Want to Hold Your Hand, Getting’ and Jettin’, All the Way, Uh Huh, Super Jet
Bernd Reiter (dm), Eric Alexander (ts), Helmut Kagerer (g), Olivier Hutman (p), Viktor Nyberg (b)

Enregistré le 27 février 2015, Bâle (Suisse)

Durée: 1h 01' 50''
SteepleChase 33123 (www.steeplechase.dk)


Né en 1982, ce batteur autrichien s’est formé au contact de Billy Cobham, John Riley, Lewis Nash, Jimmy Cobb et Charles Davis. Sa formation musicale avancée lui a permis de prendre part à des concerts classiques, expériences qu’il combine depuis toujours avec sa passion pour le jazz, et ses collaborations avec Harold Mabern, Kirk Lightsey, Cyrus Chestnut ou Steve Grossman. Dans un registre plus roots, il a aussi travaillé avec le trompettiste Jim Rotondi, sideman de Ray Charles et Lionel Hampton. Eric Alexander, dont le brio sur ce live est absolument renversant, déploie sur l’ensemble des pistes son inspiration hors pair aux termes d’une dette évidente envers Dexter Gordon. Le guitariste allemand Helmut Kagerer a un son feutré qui semble tout droit issu des premiers enregistrements de George Benson, tandis qu'Olivier Hutman maitrise sur le bout des doigts le vocabulaire et les rythmiques emblématiques du hard bop. Profitant des libertés offertes par un enregistrement en public, le quintet en profite pour allonger à plaisir la plupart des titres, les six morceaux présents ici durant tous plus de huit minutes. Ce disque se veut un hommage à Hank Mobley et Grant Green, deux références dont on respecte ici l’esprit plus que la lettre. L’album d’Hank Mobley, Workout, se voit octroyer une place éminente jusque dans le titre éponyme du CD, tandis que trois autres morceaux «I Want to Hold Your Hand», «All  the Way» et «Super Jet» procèdent des choix opérés par le band pour mettre en valeur son énergie collective. La basse de Viktor Nyberg apporte la vigueur et la chaleur d’une pulsation rythmique sans défaut, et on sent toute la cohésion acquise au fil des concerts, en ces épisodes conclusifs spécifiquement finalisés en vue d’un enregistrement live (les deux soirées au Bird’s Eye de Bale, en février 2015). Il faut dire que le partenariat avec Eric Alexander date de 2012, tandis que la collaboration du leader avec Kagerer remonte à 2013. Dès le premier titre, «Workout», où le leader se mesure à l’un  de ses héros, Philly Joe Jones, on sent que le groupe assume des velléités virtuoses sans ambiguïtés, qui placent le quintet dans une dimension expressionniste tout à fait légitime. Après ce tour de force, la reprise des Beatles «I Want to Hold Your Hand», méconnaissable, doit plus à Grant Green qu’aux Fab Four, et «Super Jet» est le jalon qui relie le combo à l’histoire du bebop, conservant toutefois, assez curieusement, une distance prudente avec la figure tutélaire de John Coltrane. Mais c’est certainement sur «All The Way» que le groupe affiche le plus clairement sa volonté de résilience, un titre qui met en évidence la dette de la comédie musicale hollywoodienne envers la musique afro-américaine. Un des tout meilleurs enregistrements live parus ces dernières années. CD.
Jean-Pierre Alenda
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Joe Lovano Quartet
Classic! Live at Newport

Big Ben, Bird's Eye View, Don't Ever Leave Me, I'm All For You, Kids Are Pretty People, Six and Four
Joe Lovano (ts), Hank jones (p), George Mraz (b), Lewis Nash (dm)
Enregistré le 14 août 2005, Newport (Rhode Island)
Durée: 57' 47''
Blue Note 0602547950383 (Universal)


Une nouveauté de 12 ans, quand elle réunit un aussi beau quartet, est toujours la bienvenue. Enregistré en live à l’été 2005 dans le cadre du Festival de Newport, elle évoque d’abord le regretté Hank Jones (à qui le disque est dédié par Joe Lovano), un pianiste toujours à son aise et parfait au sein d’une section rythmique de rêve avec l’élégant et savant George Mraz et un Lewis Nash qui apporte son jeu très fin bien qu’il remplisse tout l’espace.
Le leader du soir, Joe Lovano, ne s’y est pas trompé et on comprend son insistance à vouloir publier cet enregistrement. C’est du jazz dans sa forme la plus aboutie, d’où peut-être ce titre de Classic!. Joe Lovano rappelle dans les notes de livret qu’il a commencé à jouer avec un Hank Jones octogénaire, et le qualifie pourtant de génie du jazz moderne de tous les temps, car Hank Jones ne vieillit jamais, il reste «frais comme une marguerite» selon les mots de Joe Lovano.
Effectivement, il est difficile de ne pas ressentir chez lui cette éternité de la forme, ce sens de la perfection, une certaine épure, car il possède une sobriété d’expression qui contraste avec une imagination débordante dans l’accompagnement, les introductions, les chorus chez le pianiste dans sa longue carrière de 70 ans; un musicien toujours à l’aise dans tous les contextes, avec toujours ce qu’il faut d’accents blues, de swing.

Sa personnalité musicale, même dans ce rôle d’accompagnateur est telle, que c’est lui qui fixe la forme, d’autant que Joe Lovano, en jazzman de la tradition, possède cette qualité d’écoute, et ce respect sans doute, pour se couler dans le monde du pianiste, tout en restant lui-même. Un disque de jazz sans faille dont la qualité ne surprendra pas les amateurs connaissant déjà ces musiciens, mais a-t-on besoin d’être surpris pour apprécier de la belle musique de jazz? Une petite remarque: le magnifique «I’m All for You», écrit par Joe Lovano selon le livret, ressemble furieusement à «Body and Soul», et cela n’enlève rien à la beauté de l’interprétation du grand saxophoniste, particulièrement inspiré, dans une complicité extatique avec la section rythmique, un Hank Jones exceptionnel qui délivre un chorus ciselé avec petite citation debussyenne, et un George Mraz qui est au diapason de cette perfection. Ce thème mérite la publication et l’indispensable à lui seul, même s’il n’y a rien à jeter, et surtout pas le très swing and blues «Kids Are Pretty People» (Thad Jones) et l’intense «Six and Four» (Oliver Nelson), d’autres grands moments de ce disque.
Ce n’est pas le public enthousiaste de ce Live at Newport qui dira le contraire
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Yves Sportis
© Jazz Hot n°679, printemps 2017

Ellen Birath
& The Shadow Cats

Pull Me In, Feel the Beat, Sunday Night*, Like a Virgin, A Boy That I Know, Trooper, One Minute Man, Problem°, Oh Babe, So Low
Ellen Birath (voc), Matthieu Bost (as, cl, key), Manuel Faivre (tp), Thomas Ohresser (g), Marten Ingle (b), Thomas Join-Lambert (dm) + Paddy Sherlock* (tb), César Pastre° (elp)
Enregistré à Ris-Orangis (91) et Paris, date non communiquée
Durée: 37' 50''
Autoproduit (www.facebook.com/EllenBirath)

Amis lecteurs, nous vous donnons régulièrement des nouvelles d’Ellen Birath, chanteuse suédoise de 26 ans, installée à Paris depuis quelques années. Révélée par le zébulonesque et néanmoins pygmalion Paddy Sherlock (qui n’en est pas à son coup d’essai: Brisa Roché, Aurore Voilqué…), Ellen se produit chaque semaine – et depuis quelques saisons déjà – avec ou en alternance avec le tromboniste irlandais dans les pubs où ils trouvent un refuge accueillant pour le jazz (depuis octobre dernier, le Long Hop, dans le 5e arrondissement, les dimanche soirs). Après un premier album coloré et éclectique – sobrement intitulé Ellen Birath Band –, sorti en 2013, Ellen prend davantage de distance avec le jazz. Et vous savez quoi? On ne lui en veut même pas! Si la dominante de ce disque est plutôt rythm’n’blues, on passe par différentes ambiances: country, laquelle évoque le Pulp Fiction de Tarantino («Pull Me In»), reggae («Sunday Night»), rock’n’roll («Oh Babe») et aussi jazz («The Boy That I Know»). Ellen recycle même avec habileté un tube pop de Madonna («Like a Virgin») – on connaissait déjà sa version très plaisante de «The Love Cats» de The Cure, issu du précédent opus. En fait, Ellen Birath et ses Shadow Cats glissent d’un style à l’autre avec beaucoup de naturel tout affirmant un son très personnel qui doit autant à la belle guitare de Thomas Ohresser qu’à la prégnance des cuivres. Enfin, et surtout, le groupe se construit autour de la personnalité de sa chanteuse dont la voix racée imprime du relief sur chacun des titres. Excellente dans le registre sur lequel elle a bâti ce disque, Ellen est également une interprète de jazz talentueuse: il suffit pour s’en convaincre d’aller l’écouter, un mercredi par mois, au Tennessee (Paris 6e), avec l'indispensable Paddy et César Pastre, dérouler pour notre plus grand plaisir le répertoire d’Ella & Louis. Au demeurant, si l’idée ne trottait pas déjà dans la tête de nos trois amis, nous ne saurions trop les encourager à graver très vite ce même répertoire sur une galette. En attendant, on peut égayer le quotidien de sa platine avec Ellen Birath & The Shadow Cats, voire aller applaudir cette joyeuse formation au désormais cultissime Caveau de La Huchette (où elle est programmée chaque mois) si on a des fourmis dans les pieds.
Jérôme Partage
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Rhoda Scott Lady Quartet
We Free Queens

We Free Queens, I Wanna Move, Que reste-t-il de nos amours, One by One, Rhoda’s Delight, Valse à Charlotte, Joke, What I’d Say
Rhoda Scott (org), Sophie Alour (ts), Lisa Cat-Berro (as), Julie Saury (dm) + Géraldine Laurent (as), Anne Paceo (dm), Julien Alour (tp)

Enregistré en 2016, Paris

Durée: 43’

Sunset Records (L’Autre Distribution)

Ce disque inaugure le label lancé par le club de la rue des Lombards, le Sunset-Sunside, lequel accueille régulièrement d’ailleurs des enregistrements live, notamment ceux de Gérard Térronès pour Futura-Marge. Le patron des lieux, Stéphane Portet, ne se contente donc plus de recevoir les musiciens –qui trouvent chez lui des conditions propices pour graver leurs sessions–, et passe ainsi à la production avec le Lady Quartet de Rhoda Scott et un titre, We Free Queens, qui est certainement en clin d’œil au We Free Kings de Roland Kirk. Sur ce disque se trouve ainsi réuni le gratin du jazz féminin en France, toutes générations confondues, emmenée par son aînée Rhoda Scott (née en 1938), française d’adoption depuis 1967. On continue d’admirer Rhoda pour le ballet qu’elle effectue sur la pédalier: elle reste l’une des rares joueuses d’orgue Hammond à pouvoir ainsi se passer de contrebasse. Par ailleurs, ces ladies s’entendent à merveille. On sent le plaisir d’être ensemble, c’est la fête, ça joue et ça swingue. Julie Saury, fille de Maxim (en souvenir duquel elle vient de sortir un disque-hommage) sait d’où vient le jazz et tient le fil de la tradition du bout des baguettes. La batteuse invitée, Anne Paceo, plus connue du public, se situe quant à elle dans un registre plus contemporain. Les trois saxophonistes renouent avec la bonne vieille habitude de «se tirer la bourre», pour le meilleur. Il faut les écouter sur «I Wanna Move»: ça déménage! Sur le soutien incendiaire de l’orgue, un solo de la ténor Sophie Alour explose. Cette dernière mène d’ailleurs la danse sur sa composition «Joke», une véritable fête. «Que reste-t-il de nos amours», la belle chanson de Charles Trenet, est distillée avec une délicatesse mélancolique, toujours par Sophie Alour, qui colle parfaitement aux paroles qu’on a l’impression d’entendre susurrer. Et la reprise à l’orgue n’est pas sans évoquer Erroll Garner avec ce léger décalage basse main gauche. «La Valse à Charlotte», thème de Rhoda Scott, est magnifiquement arrangé pour deux saxes et interprétée façon valse swing-musette. Le frère de Sophie Alour, Julien, est le seul homme de l’affaire; il intervient discrètement, mais avec à-propos, sur deux morceaux. Le disque baigne ainsi dans une atmosphère funk-blues et même rythm’n blues sur le tube de Ray Charles, «What I’d Say», sacrément enlevé, avec quelques «Oh Oh, Ah Ah» de rigueur pour terminer ce concert, d’une belle homogénéité.
Serge Baudot
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Delfeayo Marsalis/Uptown Jazz Orchestra
Make America Great Again!

Star Sprangled Banner, Snowball, Second Line, Back to Africa, Make America Great Again, Dream On Robben, Symphony in Riffs, Put Your Right Foot Forward, All of Me, Living Free and Running Wild, Skylark, Java, Fanfare For the Common Man, Dream on Robben
Delfeayo Marsalis (tb), Uptown Music Theatre Choir, Uptown Jazz Orchestra : Andrew Baham, Scott Frock, John Gray, Jamelle Williams (tp), Brice Miller (tp, voc), Terrance Taplin, Charles Williams, Jeffrey Miller, T.J. Norris, Maurice Trosclair (tb), Khari Allen Lee (as, ss), Jeronne Ansari (as), Roderick Paulin (ts, as), Gregory Agid (cl, ts), Scott Johnson (ts, bs), Roger Lewis (bs), Kyle Roussel, Meghan Swartz (p), David Pulphus (b), Herlin Riley, Peter Varnado (dm), Joseph Dyson Jr (dm, perc), Alexey Marti (perc) + Dee-1 (rap), Wendell Pierce (narration), Cynthia Liggins Thomas (voc), John Culbreth (tp), Jeff Alpert (btb), Branford Marsalis, Victor Goines (ts), Oliver Bonie (bar)

Enregistré les 29 novembre, 29-31 décembre 2015, New Orleans (Louisiane)
Durée: 1h 02' 48''
Troubadour Jass Records 103016 (www.dmarsalis.com)

Nous n'aborderons pas ici les connotations politiques de ce disque, ni le fait que Delfeayo Marsalis ne s'attendait peut-être pas à ce que son titre soit le slogan du 45eprésident des Etats-Unis... Bref, après l'hymne américain joué par la section de sax dans un style identique à celui du Quatuor de Saxophones de la Garde Républicaine, l'album nous présente une façon de jouer hot dès l'ostinato de sax baryton (Roger Lewis) sur des percussions dans «Snowball» (le clarinettiste devant être Victor Goines ou Gregory Agid). Bonne intervention de Roderick Paulin (ts). Cette «Second Line» n'a rien à voir avec celle de Paul Barbarin et elle nous plonge dans l'univers ellingtonien, introduit par Gregory Agid (cl) proche de Jimmy Hamilton. Tout l'orchestre sonne superbement, soutenu par le maître, Herlin Riley. Andrew Baham (tp) prend un solo très jazz. On retiendra aussi le travail avec plunger de Terrance Taplin (tb). Introduction mingusienne dans «Back to Africa», puis le chœur et le rappeur (supportable grâce au tempo de Joseph Dyson) précèdent des solos à la J.J. Johnson de Delfeayo, coltranien (pas le son) de Branford. Orchestration luxuriante (et assez complexe). Narrateur de bla-bla politique naïf dans «Make America Great Again!» avec joyeuse réponse du chœur. Bref c'est le solo wyntonien d'Andrew Baham que nous apprécions. Superbe drumming d'Herlin Riley derrière Khari Allen Lee (as) genre Wess Anderson. Cynthia Liggins Thomas chante (bien) dans «Dream on Robben», genre de composition simple dont Pharoah Sanders était capable. Delfeayo prend un solo pouvant évoquer Lawrence Brown. A noter qu'il joue un trombone Courtois AC402TR, comme Taplin et Jeffrey Miller. Justement la section de trombones intervient au début de «Symphony in Riffs». La section de sax y sonne bien aussi. Baham pend un solide solo (nous avions apprécié ce trompettiste à Ascona, festival qui nous permit aussi de découvrir Taplin, Agid, Kyle Roussel et autres de ces instrumentistes qui n'intéressent pas les médias jazz en France). Bon solo de Khari Allen Lee, et un peu timide de Meghan Swartz. «Put Your Right Foot Forward» nous amène dans l'univers des brass bands funky de New Orleans (Peter Varnado, dm). Brice Miller (parolier) et le chœur interviennent, puis en solo Roger Lewis (bs), gloire du Dirty Dozen fortement évoqué ici. L'alternative de trombone sent bon la parade (Charles Williams, Jeffrey Miller) tout comme les riffs. Agid (cl) plane au-dessus de la masse sonore. Du jazz orthodoxe par Kyle Roussel en trio dans «All of Me» (Pulphus, b, Riley, dm) puis le relais est pris par tout l'orchestre qui swingue un excellent arrangement. Retour du chœur et de l'envahissant rappeur dans «Living Free and Running Wild» richement orchestré par Phil Sims. Le solo de Branford fait un peu remplissage. La section de sax amène (et accompagne) la ballade «Skylark», orchestrée par Delfeayo qui en est le charmant soliste (beau jeu de balais d'Herlin Riley). Les sax sont encore à l'honneur dans «Java» où Roderick Paulin est l'excellent soliste au son épais. Très pompeuse l'introduction de cuivres pour la «Fanfare for the Common Man», orchestrée par Delfeayo, puis la solennité fait un peu musique de film. Vient ensuite le solo de Delfeayo, seul moment swing. Le bonus track est la version instrumentale de «Dream on Robben» (orchestration Kris Berg) avec Khari Allen Lee (ss), qui a écouté Coltrane, et le drumming superlatif d'Herlin Riley. Bref, il y a de tout dans ce nouvel album de Delfeayo Marsalis, notamment du bon.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueEchoes of Swing
Dancing

Hipsters Hop, Gavotte I (English Suite n°6), Charleston, Dream Dancing, Diplomata, Lion's Steps, Ballet of the Dunes, All You Want to Do Is Dance, Sandancer, Carioca, Premier Bal, Ragtime Dance, Moonlight Serenade, Salir a la luz, Original Dixieland One-Step, Dancing on the Celling
Colin Dawson (tp, voc), Chris Hopkins (as), Bernd Lhotzky (p), Oliver Mewes (dm)
Enregistré les 26-28 mai 2015, Kefermarkt (Autriche)
Durée: 1h 01' 43''
Act 9103-2 (Harmonia Mundi
)

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueEchoes of Swing
A tribute to Bix Beiderbecke

CD1: Ol' Man River (intro), At the Jazz Band Ball, Everything That Was, I'm Coming Virginia, Thou Swell, In the Dark (tango), At Children's Corner, Happy Feet, I'll Be a Friend With Pleasure, Nix Like Bix, Singin' the Blues, The Boy from Davenport, Jazz Me Blues, Ol' Man River
CD2: At the Jazz Band Ball, I'm Coming Virginia, Singin' the Blues, Jazz Me Blues, Blue River, Thou Swell, Clarinet Marmalade, Way Down Yonder in New Orleans; Royal Garden Blues, In a Mist
CD1: Colin Dawson (cnt, tp), Shannon Barnett (tb, voc), Emile Parisien (ss), Chris Hopkins (as), Mulo Francel (C mel, g), Bern Lhotzky (p), Henning Gailling (b), Oliver Mewes (dm), Pete York (dm, perc, voc) ; CD2: Bix Beiderbecke (cnt, p), Fred Farrar, Ray Lodwig (tp), Bill Rank, Miff Mole, Lloyd Turner (tb), Izzy Friedman (cl), Don Murray, Jimmy Dorsey (cl, as), Doc Ryker (as), Frank Trumbauer (s), Adrian Rollini, Min Leibrook (bs), Joe Venuti (vln), Frank Signorelli, Irving Riskin, Roy Bargy, Paul Mertz (p), Eddie Lang (g), Howdy Quicksell (bjo), Steve Brown (b), Chauncey Morehouse, Hal McDonald (dm), Lewis James (voc)
Enregistré les 1-3 août 2016, Munich (Allemagne) + du 4 février 1927 au 17 avril 1928, New York
Durée: 1h 01' 09'' + 30' 17''
Act 9826-2 (Harmonia Mundi)

L'hommage à Bix, proposé par Echoes of Swing, se présente en deux CDs: un premier, enregistré par le groupe allemand et ses invités, un second qui regroupe des enregistrements originaux de 1928. De ce dernier nous ne dirons rien, sinon que tout le monde devrait connaître au moins «I'm Coming Virginia» et «Singin' the Blues» (celui-là fit impression, dès sa sortie en 1927 sur les deux communautés de musiciens dits jazz). Le livret de ce projet nous affirme: «Our perceptions of major figures in music from previous epochs tend to change over the course of time». C'est juste. Bix fut d'abord adulé et mis au même rang que Louis Armstrong par les premières générations de musiciens blancs américains, anglais, français (Philippe Brun), etc. Puis, dès que le premier théoricien (Hugues Panassié) sentit ce qu’était le hot et le swing, Bix et ses confrères furent placés au purgatoire. Aujourd'hui, où l'on n'a plus aucune notion de ce qui est jazz ou non, Bix a repris une place au rang des incontournables. Les Bix, Trumbauer et Lang ont de toute façon eut une influence respectable. L'équipe d'Echoes of Swing avait le choix entre épouser le style rythmique et expressif de ces anciens ou de reprendre leur répertoire à une manière d'aujourd'hui. Or le répertoire n'est rien, seule la façon de le jouer importe. Il n'y a donc rien de Bix et Trumbauer dans ces reprises (augmentées de quelques originaux). Ce n'est pas moins intéressant pour autant. L'arrangement de Bernd Lhotzky d'un «At the Jazz Band Ball» à peine reconnaissance, a plus de swing que les équipes de Bix. La sonorité de Colin Dawson au cornet Schilke dans «Ol' Man River» est chaude avec un vibrato qui n'évoque en rien Bix, mais c'est aussi beau que court. Colin Dawon peut évoquer Chet Baker dans le quartet sans piano sur «Thou Swell» où Shannon Barnett fait penser à Bob Brookmeyer. Mulo Francel utilise un vieil instrument, le C melody sax, emblème de Trumbauer, pour une expressivité bien différente : belle sonorité chaude dans l'exposé de «Everything That Was» qu'il a signé, puis des fantaisies dans le développement qui rappellent James Carter. Son arrangement d'«In the Dark» n'évoque Bix que dans le piano en coda. «At Children Corner» composé par Lhotzky fait plus clairement référence à Debussy et Bix, avec changements de tempo. Très belle musique par Echoes of Swing sans invités, où chacun a soigné la sonorité (cornet clair de Colin, alto léger de Chris, piano délicat de Bernd, et variété rythmique d'Oliver). Le traitement rythmiquement funky d'«Happy Feet» est réjouissant! Excellents solos de Francel, Barnett, Hopkins, Dawson et des deux batteurs! Bravo à Mulo Francel pour l'arrangement. Traitement bossa de «I'll Be a Friend With Pleasure» avec un excellent alto carterien de Chris Hopkins et une partie chantée bien venue de Pete York. Absence du drame qu'on perçoit dans le sublime solo de Bix dans la version d'origine (regrettablement absente de la réédition); d'ailleurs pour mettre à mort toute comparaison, le présent arrangement ne fait pas appel au cornet! Shannon Barnett joue en duo avec Henning Gailing (b) sa composition «Nix Like Bix» (d'après «Blue River») ; du très bon trombone, très mobile avec parfois un caractère vocal dans la sonorité. Version swing du «Singin' the Blues» revu par Colin Dawson (tous les solos sont bons). Le «Jazz Me Blues» est abordé sur un tempo inhabituel. Après l'excellent solo de Barnett, Emile Parisien s'exprime de façon bien intégrée. Pas une seconde de passéisme et de la musique de qualité.
Il en va de même de l’albumDancing, qui s'en prend à la danse («Charleston» décortiqué ; «Carioca» virtuose etc). Dans le dansant «Diplomata» de Pixinguinha, Colin Dawson a une excellente sonorité appropriée, sans et avec sourdine. Il chante à la Chet Baker notamment dans «Dream Dancing» (beau son d'alto de Chris Hopkins). Relevons la «Gavotte» de Bach (Colin Dawson s'en sort bien avec le phrasé classique) et «Ragtime Dance» de Joplin. «Lion's Steps» évoque parfaitement Willie Smith, et la prestation de Bernd Lhotzky est délicieuse. Le traitement de l'«Original Dixieland One-Step» sonne un peu comme du John Kirby. Enfin, il y a de bonnes compositions personnelles («Ballet of the Dunes» de Chris Hopkins…). De quoi vous surprendre et v
ous satisfaire.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

 


Bob Mintzer
All L.A. Band

El Caborojeno, Havin' Some Fun, Home Basie, Ellis Island, Original People, New Rochelle, Runferyerlife, Latin Dance, Slo Funk, Tribute
Bob Mintzer (ts, arr), Wayne Bergeron, James Blackwell, John Thomas, Chad Willis, Michael Stever (tp), Bob McChesney, Erik Hughes, Julianne Gralle, Craig Gosnell (tb), Bob Sheppard (as), Adam Schroeder (bar), Russ Ferrante (p), Larry Koonse (g), Edwin Livingston (b), Peter Erskine (dm), Aaron Serfaty (perc)
Enregistré à Los Angeles (Californie), date non précisée
Durée: 1h 02' 24''
Fuzzy Music PEPCD022 (www.bobmintzer.com)

 

La collaboration entre Bob Mintzer et Peter Erskine ne date pas d'aujourd'hui. L'expérience de Bob Mintzer dans l'orchestre de Buddy Rich l'a amené à comprendre que le batteur est le socle du big band. C'est l'œuvre collective plus que les solos qui comptent ici étant donné la qualité superlative des sections de cuivres! Wayne Bergeron est l'un des meilleurs lead trompettes du moment. Bob Mintzer fait une place, et c'est inévitable de nos jours, à l'influence cubaine dans trois titres : «El Caborojeno» (solo bop standardisé de Michael Stever, tp, qui a une solide technique), «Ellis Island» (en 6/8 d'où un phrasé orchestral biscornu incompatible avec le swing; bon travail des sections de trombones et trompettes, solo d'Adam Schroeder, bar), «Latin Dance» (solo de Mintzer sur des motifs complexes et répétitifs de trombones et trompettes, solo Bob McChesney, très technique comme toujours, retour au sax ténor puis passage Erskine-Serfaty). Touche reggae dans «Original People» qui vaut pour le travail de la section de trombones au son ample. Notez le passage en 4/4 ternaire pour que les solos swinguent (écoutez le solo swing de trompette et juste après les constructions des sections de souffleurs sans swing). Tout cela est évidemment rythmique ce qui n'est pas synonyme de swing. Fanfare classique pour trompette (Wayne Bergeron) et section de trombones avant le thème «New Rochelle» sur un drumming binaire, à l'origine écrit par Mintzer pour les Yellowjackets. Solo de Russ Ferrante, puis belle écriture superposée des trois sections de souffleurs et un bon solo de Bob Mintzer dans la lignée Stanley Turrentine, Hank Mobley. Aussi bien que ce soit, ça tranche avec le «Runferyerlife», en tempo rapide, typiquement bop. Bon solo de Bob Mintzer, puis incroyable de virtuosité de Bob McChesnel et enfin de Peter Erskine. Wayne Bergeron assure une partie pas évidente. Une influence directe de Count Basie se trouve dans «Havin' Some Fun». Placé juste après «El Caborojeno», on a l'illustration (involontaire) de ce qui swingue par rapport à ce qui est bien mais sans swing. Solos de Bob Mintzer et Adam Schroeder, mais c'est le travail des sections de trompettes (surtout), de trombones et saxophones qui fait l'intérêt de ce titre, ainsi que la partie de Peter Erskine aux balais! «Home Basie» se veut le mariage du big band swing et du R&B. En fait c'est un rythme funky sur lequel on greffe un travail superlatif de précision des sections de trompettes (Wayne Bergeron!) et saxophones. Bob Mintzer prend un solo charnu qui se veut dans la lignée de King Curtis et Junior Walker (ce qui me laisse perplexe). «Tribute» est dédié aux musiciens sortis de l'école Basie et plus spécialement à Thad Jones. Il y a d'abord le piano sobre et swing de Russ Ferrante avant l'entrée parfaitement swing de l'orchestre! Bob Mintzer propose un solo lyrique et robuste. Amusant passage sur un rythme de marche pour les trompettes, avant le retour de tout l'orchestre à un swing bien extériorisé (bon drumming de Peter Erskine) et un solo bop de Michael Stever que n'aurait pas renié Thad Jones (Erskine pousse bien). «Slo Funk» fut écrit pour le big band Buddy Rich, c'est l'occasion d'un solo de Bob Sheppard (as), puis du leader. Gros travail du lead trompette comme pour tous les arrangements destinés à Buddy Rich. Au total c'est un disque remarquable de la conception plurielle que l'on a aujourd'hui du big band. Pour les musiciens, sachez que des play-along et les partitions sont disponibles sur le site internet du leader.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueBen Adkins
Sal-ma-gun-di

Lucky, Fungii Mama, Let's Dance (The Night Away), You and the Night and the Music, When You Smile at Me, That Jambalaya, Five in Time, Chelsea Bridge, Cheryl, When You Smile at Me
Ben Adkins (dm), Alphonso Horne (tp, fgh ), Joshua Bowlus (p, elp), Paul Miller (g), Stan Piper (b) + Michael Emmert (ts), Chris Adkins (elg), Linda Cole (voc )
Enregistré en 2016, New Orleans (Californie)
Durée: 57' 04''
Ben Adkins Music 190394498177 (www.benadkinsmusic.com)

Le titre veut dire pot-pourri et c'est bien d'un mélange de genres dont il s'agit. L'ambition: «keeping alive the tradition of jazz and being wrapped in a cellophane of modern sounds». En tout cas, c'est le premier album sous son nom du batteur Benjamin Adkins, originaire de Jacksonville, ex-élève en Floride de Danny Gottlieb (2009) et Leon Anderson (2011). La plupart des titres sont joués en quartet sans trompette. Hélas, Joshua Bowlus utilise le plus souvent le Rhodes, alors qu'il sait faire sonner le piano de belle façon comme dans «Cheryl» de Charlie Parker (excellent jeu de balais du leader) et dans l'une des meilleures plages de l'album, la version chantée de «When You Smile at Me» avec l'émouvante Linda Cole (inflexions à la Billie Holiday). Paul Miller est un guitariste pop («When You Smile at Me», trop long; «Five in Time»). Stan Piper a un son ample de qualité. Le leader a des qualités aux balais («You and the Night and the Music»). Curieusement, le thème rollinsien «Fungii Mama» de Blue Mitchell est joué sans trompette. En dehors de Linda Cole, l'intérêt de cet album c'est qu'il permet d'entendre, dans quatre titres, le jeune trompettiste Alphonso Horne, natif de Jacksonville, diplômé de la Florida State University, protégé de Marcus Roberts. Dans «Lucky», thème un peu monkien de Ben Adkins, Alphonso Horne intervient d'abord en duo avec Stan Piper, puis dans un solo bop avec la rythmique. On apprécie sa sonorité chantante dans «Let's Dance (The Night Away)». Les deux meilleurs titres sont «That Jambalaya» sur un rythme de parade (petits riffs de Horne derrière le Rhodes et la guitare, solo de trompette avec le plunger et growl: toutefois la forme est supérieure au contenu) et la ballade «Chelsea Bridge» de Billy Strayhorn (où Horne démontre sa classe potentielle; bon solo de basse aussi)
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Michel Laplace
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueAl Strong
Love Strong. Volume 1

Getaway 9, Itsy Bitsy Spider, Lilly's Lullaby, CI's Blues, My Favorite Things, Fond of You, Liquid, Voyage, Was, Blue Monk
Al Strong (tp, fgh), Alan Thompson (ss), James Gates (as), Bluford Thompson (ts), Shaena Ryan Martin (bar), Ryan Hanseler (p, elp), Lovell Bradford (p, org), Charles Robinson, Joel Holloway (org), J.C. Martin (g), Lance Scott (b), Jeremy Clemons (dm, clavinet), Lajhi Hampden (dm), Brevan Hampden (perc) + Ira Wiggins (fl), Lummie Spann Jr (as), Brian Miller (ts), Joey Calderazzo (p), Devonne Harris (elp), Ameen Saleem (b), KidzNotes Mozart Chorus
Enregistré le 17 décembre 2014, les 6 et 7 février 2015, Kernersville (Caroline du Nord)
Durée: 1h 00' 19''
Al Strong Music (www.alstrongmusic.com)

Love Strong
est un disque «pour se sentir bien» («a feel good record»), ce qui implique qu'il y en ait (sans doute moins volontairement avoué) pour se sentir mal (nous ne citons personne). Albert Strong, élevé à Washington, a rencontré ce qu'on appelle «jazz» à l'âge de 15 ans. Il est un produit de la Duke Ellington School for Performing Art. C'est Michael Hackett qui lui a enseigné l'émission des notes sur une trompette. Un grand-père l'a initié à Ray Charles, Jimmy Smith, Donald Byrd. Depuis, Al Strong qui émerge à partir de 1998, a joué avec Aretha Franklin et Branford Marsalis. Et en effet on est surpris à l'écoute du premier titre, «Getaway 9» d'entendre du (hard) bop sur tempo rapide parfaitement assimilé par Al Strong («strong» en effet), Bluford Thompson et le trio rythmique (bon solo de Jeremy Clemons)! «Itsy Bitsy Spider» est un solo de trompette (démarquage de « Au clair de la lune») en dehors de l'intervention de voix d'enfants au début et à la fin. Al Strong a un son charnu, robuste et chantant avec un léger vibrato en fin de phrases. Cette qualité se retrouve dans «Lilly's Lullaby». Al sait utiliser les émissions de son voilée pour donner de l'émotion aux notes. C'est la guitare bluesy de J.C. Martin qui introduit un «CI's Blues» deuxième moment de pur (hard) bop. Al Strong joue avec autant de classe qu'un Roy Hargrove, avec des attaques à la Lee Morgan! Coda très blues. Il est impossible aujourd'hui d'éviter la touche latine qui surgit dans cet intéressant arrangement de «My Favorite Things». Effets électroniques dans le solo de trompette. Utilisation bien venue de l'orgue (Lovell Bradford). Climat Jazz Messengers dans «Fond of You». Bluford Thompson y trouve des accents à la Benny Golson. Bon drumming de Lajhi Hampden, remarquable lignes de basse de Lance Scott, piano soul de Ryan Hanseler. Le reste n'est pas de la même veine. Al Strong diversifie pour ne pas passer pour un ringard (et il a le droit d'aimer ça aussi). Passe encore pour le funk festif qui prend «Blue Monk» pour otage, comme l'avait déjà fait le Dirty Dozen Brass Band (auquel on pense), avec sa guitare à pédale (bon solo hargneux de Bluford Thompson). Les trois autres titres, avec piano bla-bla (Lovell Bradford) sans swing dans «Voyage», sont des pièces de «climat» qui permettent malgré tout d'apprécier la sonorité de bugle et de trompette avec sourdine harmon du leader. Au total tous ceux qui restent à aimer leur bop hard devraient s'intéresser à Al Strong et à ce disque
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Michel Laplace
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueHouben/Loos/Maurane
HLM

Enfance, Potion magique, Overloos, Peccadille, Incantation pour les Etoiles, Morceau en forme de Nougarose, Savapapapa, Les chevilles de Valery
Steve Houben (fl, as, ss), Charles Loos (p, key), Maurane (g, voc)
Enregistré en novembre 1985, Bruxelles (Belgique)
Durée: 40' 23''
Igloo Records 043 (Socadisc)

Après un beau premier galop au Québec et avant Starmania, Maurane est revenue à Bruxelles poser sa voix puissante et son feeling jazz mâtiné de «Nougarose» en 1985. Dans les mois qui suivent, sa rencontre avec les musiciens qui gravitent autour des dix ans d’âge des Lundis d’Hortense n’est pas une surprise. La chanteuse qui est aussi guitariste («Savapapapa») et compositrice («Overloos») se fait instrumentiste par onomatopées inclusives («Incantation pour les étoiles»). On appréciera son talent d’improvisatrice, notamment sur «Morceau en forme de Nougarose». C’est surtout la «manière» de Charles Loos qui est affirmée ici; sa musicalité, l’approche mélodique de ses composition. Par sa sensibilité et sa maîtrise, Steve Houben, qui a déjà enregistré «Steve Houben And Strings» en 1983, s’allie avec évidence aux harmonies de Charles Loos («Peccadille»). Sa composition «Enfance» est devenue un grand classique du jazz belge. Puisqu’aujourd’hui la chanteuse qu’on a dans l’oreille masque le talent initial de Maurane, cette réédition faite par Igloo se faisait essentielle. A noter: un supplément par rapport au 33 tours originel (Igloo 038): le duo Loos-Houben sur «Les Chevilles de Valéry».

Jean-Marie Hacquier
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueBig Noise
Live

What’ Cha-Call-‘Em Blues, Down by the Riverside, Make Me a Pallet On the Floor, Carry Me Back to Old Virginny, Big Chief, Old Stack O’Lee Blues, Jesus on the Mainline, Oh, Didn’t He Ramble, Cornet Chop Suey, Savoy Blues, Forty Second Street, Mardi Gras Mambo, My Indian Red, (I’ll Be Glad When You’re Dead) You Rascal You, Black and Blue
Raphaël D’Agostino (cnt, voc), Johan Dupont (p, voc), Max Malkomes (b, voc), Laurent Vigneron (dm)
Enregistré les 10 et 11 janvier 2016, Bruxelles (Belgique)
Durée: 1h 18' 50''
Igloo Records 274 (Socadisc)

Déjà sept ans que ce quartet wallon reprend le vieux répertoire du Delta, surprenant les festivaliers le plus souvent habitués aux expériences créatives et autres amalgames ethniques. Ils nous ont fait danser à Brosella, à Comblain ou Rossignol. Avec ce troisième album, enregistré au Théâtre des Riches Claires (Bruxelles), c’est une sorte de travelling entre Canal Street et Jackson Square qu’ils recréent, rappelant à qui voudrait l’oublier que notre musique est née dans la rue. La démarche de ces jeunes musiciens est essentiellement festive. A côté d’un cornettiste-chanteur («Black and Blue») qui privilégie les accents et le vibrato à la Buddy Bolden, on écoute un contrebassiste essentiel («Old Stack O’Lee Blues») et un batteur qui, avec ses wood-blocks, ses cow-bells, ses bass-drums, ses roulements, et son tempo inébranlable paie tribut à Baby Dods, Chick Webb et Gene Krupa («Oh, Didn’t He Ramble», «Forty Second Street»). Plus surprenante est la présence dans ce quartet d’un pianiste protéiforme: Johan Dupont. On peut l’écouter comme concertiste classique, accompagnateur de chanteurs, sideman bop ou résolument impliqué dans les expériences contemporaines. Avec Big Noise, vous apprécierez autant sa délicatesse sur «Black And Blue» que sa vélocité sur «Big Chief». Big Noise parcourt les origines en chant-chorales («My Indian Red»), de l’église au bordel, de «Jesus on the Mainline» jusqu’au très païen «Mardi Gras Mambo». Cette formation minimale, sans clarinette ni trombone, transpire le swing et la vieille tradition, mais surtout la joie d’être ensemble, de jouer sans fards, en amitié, modestie et partage.

Jean-Marie Hacquier
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Jean-Pierre Bertrand/Frank Muschalle
Piano Brotherhood

Lucky Shuffle, Rhythm Boogie, Blues O'Clock, Midnight Boogie, If You're Not Mine, Boogie Woogie Blues, Sixth Avenue Express, Piano Brotherhood, Why Did You Do That to Me, A Fred's Smile for the Boogie Man, Funny & Uprising, Blues with a Feeling, Swanee River Boogie, Searing Blues, Ammons Warlock Boogie
Jean-Pierre Bertrand, Frank Muschalle (p), Dani Gugolz (b, voc), Peter Müller (dm)
Enregistré les 1er et 2 décembre 2014, Dijon (21)
Durée: 47' 51''
Black & Blue 801-2 (Socadisc)

Frank Muschalle
Live in Vannes

Blue Mor-Bihan, Arradon Arrival, More Sweets Darling, Slotcar Boogie, Mr Freddie Blues, Cooney Vaughn's Stremblin' Blues, Born's Boogie, Vannes'n Waltz, Nod to Wilson, Sheik of Araby, If I Didn't Love You Like I Do, Spooky'n Blue, Bass Goin' Crazy, Hmm? What?, Pastry, Mama You Don't Mean Me no Good, Splashin' Around with the Kids
Frank Muschalle (p)

Enregistré les 22 et 23 avril 2015, Vannes (56)

Durée: 1h 03' 18''

Styx Records 1078 (www.styxrecords.com)

Jean-Paul Amouroux
Plays Rock'n Roll Hits in Boogie Woogie

I'm Walking*, Wild Cat, You Never Can Tell*, Be-Bop-a-Lula, Lucille*, Memphis Tennesse, Dim Dim the Lights*, School Days, Pony Time*, A Mess of Blues, Rock Around the Clock*, I Gotta Know, Tutti Frutti*, Dirty Dirty Feeling, Jambalaya*, No Particular Place to Go, Rock the Bop*, Johnny B Goode, You Talk Too Much*, C'mon Everybody, I'm Ready*, Rock and Roll Music, I Want to Walk You Home*, Don't Be Cruel, Ya Ya*, Happy Baby*
Jean-Paul Amouroux (p), Claude Braud (ts*), François Fournet (g), Enzo Mucci (b), Simon Boyer (dm)
Enregistré les 16 et 17 juin 2015, Draveil (91)
Durée: 1h 04' 59''
Black & Blue 791-2 (Socadisc)

Malgré tout le savoir-faire de ces pianistes, le boogie woogie peut générer une certaine lassitude. Pour la rompre, le duo Bertand-Muschalle, disciple du tandem Pete Johnson-Albert Ammons («Sixth Avenue Express») sollicite parfois un bassiste genre Willie Dixon («Why Did You Do That to Me» de Big Bill Broonzy), d'ailleurs chanteur capable («Blues with a Feeling») et un batteur efficace («Blues O'Clock»). On n'est pas loin du rock'n roll («Midnight Boogie»). Alterner avec du blues low down («Piano Brotherhood») est donc bien venu. Le «If You're not Mine», excellent thème de Lafayette Leake compte parmi les bons moments de ce CD qui à côté de reprises propose aussi des compositions originales.

Celles-ci sont très présentes dans le dur exercice du solo qu'assume Frank Muschalle sur son Live in Vannes. Elles sont souvent excellentes («Blue Mor-Bihan», «Vannes'n' Waltz», «Hum? What?»). L'album ne comprend donc pas que du boogie. Muschalle est un excellent pianiste qui joue très plaisamment des morceaux qui ne méritent pas l'oubli comme «Mr Freddie's Blues» de Freddie Shayne, «Bass Goin' Crazy» d'Albert Ammons, «Pastry» de Sonny Thompson-Henry Glover et du Little Brother Montgomery, «Cooney Vaughn's Tremblin' Blues» et «Mama, You Don't Mean Me no Good». Un des sommets du CD est «Nod to Wilson», démarquage du «Blues in C Sharp Minor» de Teddy Wilson : du piano incontournablement jazz, et de classe! On retiendra aussi, dans ce disque, plus que plaisant, le bon thème «If I Didn't Love You Like I Do» de Julius Dixon (1913-2004) qui donna aussi avec la parolière blanche Beverly Ross, «Dim, Dim The Lights» rendu célèbre en 1954 par Bill Haley et que l'on trouve dans le troisième CD, celui signé par Jean-Paul Amoureux en petit combo.
L'idée de ce Plays Rock'n Roll Hits in Boogie Woogie est donc d'utiliser les succès du rock'n roll pour en faire du boogie. Ce n'est pas l'exercice le plus difficile, puisque le boogie est une composante essentielle du rock'n roll des années 1945-64 («Lucille» de Little Richard). Cette fois, l'astuce pour entretenir l'attention est d'alterner une interprétation avec sax ténor avec une, sans. Claude Braud a un style «velu» tout à fait adapté au rock'n roll («Tutti Frutti», «Jambalaya»). François Fournet est parfait dans cet exercice du guitariste dérivé de T.Bone Walker, d'avant l'ère de la suramplification des Jimi Hendrix & co. («I'm Walking» de Fats Domino-Dave Bartholomew, «A Mess of Blues», «Dirty, Dirty Feeling», «Don't Be Cruel», évidemment «Johnny B Goode»). Simon Boyer génère un shuffle parfait («Wild Cat») et aussi un drumming plus rentre dedans («Pony Time») dans une entente efficace avec Enzo Mucci (bon slappeur : «Be-Bop-a-Lula», «Rock Around the Clock», «Happy Baby»). Pas ici de désarticulation des thèmes, ils sont bien identifiables. Jean-Paul Amouroux qui est passé de la musique dite classique à Pete Johnson via une période rock'n roll, rend ici un très plaisant hommage aux célébrités du genre qui ont marqué son adolescence : Chuck Berry, Little Richard, Fats Domino, Chubby Checker, mais aussi Jerry Lee Lewis, Gene Vincent, Bill Haley, Eddie Cochrane, Elvis Presley. Jean-Paul Amouroux a un style simple et direct parfait pour ce divertissement qui en réjouira plus d'un.
Charles Chaussade
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Georges V
Joue Brassens

Marinette, Le Parapluie, Pénélope, Brave Margot, Hécatombe, Histoire de Faussaire, Je suis un voyou (intro), Je suis un voyou, Je me suis fait tout petit, L'Orage, Les Copains d'abord, Le Temps ne fait rien à l'affaire, Les Passantes
Pierre Guicquéro (tb), Daniel Huck (as, voc), Jean-Marc Montaut (p, arr), Pierre Verne (b), Marc Verne (dm)
Enregistré les 1er et 2 mai 2015, lieu non précisé
Durée : 58' 22''
Black & Blue 805-2 (Socadisc)


Le principe de prendre une chanson pour tremplin à jazzer est une constante. Solliciter les compositions de Brassens est chez nous assez fréquent surtout depuis «Les Copains d'abord» par les Haricots Rouges. A noter qu'on trouve ici une belle version de «Les Copains d'abord» bien différente, sur tempo lent (excellents solos de Guicquéro et de Pierre Verne). Bref, nous avons là des arrangements bien originaux. Signalons la créolisation de «Le Parapluie», «Je suis un voyou» (mais l'intro est un pastiche amusant du piano concertant). La plupart des exposés du thème sont par Pierre Guicquéro comme dans la funky «Marinette» (Jean-Marc Montaut cite brièvement «Now's the Time» dans son solo). Dans «Brave Margot» (qu'enregistra déjà Sidney Bechet), Daniel Huck prend un accent parkerien (excellent solo technique de trombone, bonne prestation aux balais de Marc Verne). «L'orage» n'est pas sans évoquer «Tea for Two» dans l'introduction de piano, Daniel Huck y chante en scat avec le talent qu'on lui connais (ce n'est pas la seule intervention dans cette spécialité dans ce disque). Dans «Je me suis fait tout petit», Daniel Huck chante les paroles, puis nous donne du scat après le très bon solo de Jean-Marc Montaut. Pierre Guicquéro expose à la Bill Watrous «Histoire de faussaire», titre où nous avons des solos bluesy de piano et d'alto fort bien venus. Bon solo autour du thème de Pierre Verne dans «Le temps ne fait rien à l'affaire», et Daniel Huck y swingue résolument! Le scat dans «Les Passantes» est joyeusement déjanté (bon solo de Marc Verne, introduction qui intrique «Stranger in Paradise»). Bref, de bons moments garantis avec ce CD
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Charles Chaussade
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Claude Bolling Big Band
60 ans. From CB to CB with Love

From CB to CB with Love (part 1-2-3), The Key, Oncle Benny, Nuances, Sax Specialties, Sunday Mornin Shuffle, Lorraine Blues
Christian Martinez, Guy Bodet, Michel Delakian, Patrick Artero (tp), Fabien Cyprien, Denis Leloup, Jean-Christophe Vilain, Philippe Henry (tb), Philippe Portejoie, Claude Tissendier (as), André Villéger (ts, cl), Carl Schlosser (ts, fl), Claudio de Queiroz (bs), Philippe Milanta (p), Nicolas Peslier (g), Pierre Maingourd (b), Vincent Cordelette (dm), Faby Médina (voc)
Enregistré les 10-12-17-26-28 novembre et 3-20 décembre 2015
Durée: 50' 09''
Frémeaux & Associés 8523 (Socadisc)

Saluons d’abord un livret avec les informations utiles (nom des solistes)! Toutes les compositions sont signées Claude Bolling, mais c'est sans lui que ses musiciens œuvrent en son nom. Entrés dans cet orchestre entre 1974 et 2013, tous font honneur au fondateur de l'orchestre, par ailleurs bien enregistré dans le studio de Vincent Cordelette. Un bon big band c'est un excellent batteur pour l'assise et un premier trompette précis comme colonne vertébrale. Pas de soucis ici avec Cordelette et Christian Martinez dont la mise en place, la maîtrise du registre aigu et du vocabulaire (shakes) s'épanouissent dès le premier titre bien venu, «From CB (Claude Bolling) to CB (Count Basie) with Love» (composé en 1987) qui présente le successeur de Claude au piano, Philippe Milanta, un choix tellement pertinent (un régal de virtuosité et swing). Pour beaucoup, le big band est un défilé de solistes. En fait, c'est avant tout un choix de compositions aptes à être swinguées dans des orchestrations qui sont autant de surprises, palettes sonores, alliages et qui sont l'intérêt premier. Viennent ensuite la mise à disposition d'espaces d'expression pour des solistes adaptés à l'esthétique de l'orchestre qui constituent un plus et non une fin. Et là, pas de déception. Dans la partie 2 de ce «From CB to CB with Love», Patrick Artero joue splendidement (quel son ample à la Armstrong dans le solo sans sourdine!). On retrouve Patrick Artero, impérial, à la fin de «Lorraine Blues», version ici précédée par un duo devenu célèbre, André Villéger-Philippe Milanta. A noter une inexactitude dans le livret, ce thème low-down a été enregistré avant 1961 (Philips), le 28 mai 1956 par Claude mettant en vedette Fred Gérard (tp), Claude Gousset, Benny Vasseur et Bernard Zacharias (tb) (Jazz Club 6004). Dans ce CD, Damien Verherve (tb) s'inscrit dans la même lignée. Puisque nous sommes dans le trombone, «Oncle Benny» évidemment dédié par Claude à Benny Vasseur est ici admirablement joué par Denis Leloup avec la sûreté technique qu'on lui connait. On notera dans ce morceau l'alliage sonore trombone et flûte (Carl Schlosser), ainsi que trompettes et flûte dans «Route d'Azur» (1961, pour le film Les Mains d'Orlac) où l'on remarque aussi les solos de Pierre Maingourd et de Michel Delakian (avec sourdine harmon), ainsi que le jeu aux balais de Cordelette. Trombone encore, Jean-Christophe Vilain dans un «Sunday Morning Shuffle», bien shuffleen effet. Du côté des saxophones: belle version de «Nuances» bien sûr ellingtoniennes (Claude Tissendier, alto chantant) et «Sax Specialties» dédié à Tissendier qui valorise le moelleux de la section de sax, après une vive secousse de trompettes. Merci à Vincent Cordelette, nouveau chef d’orchestre, et à tous ces admirables musiciens
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Charles Chaussade
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Claude Braud/Pierre-Louis Cas/Philippe Chagne/Carl Schlosser
Tenor Battle

Stolen Sweets, My Delight, My Full House, After Supper, Shiny Stockings, Moten Swing, Cristo Redentor, Robbin's Nest, In a Mellow Tone
Claude Braud, Pierre-Louis Cas (ts), Philippe Chagne (ts), Carl Schlosser (ts, fl), Franck Jaccard (p), Laurent Vanhée (b), Stéphane Roger (dm)
Enregistré : le 19 avril 2014, Paris
Durée: 1h 14' 17''
Ahead 828-2 (Socadisc)

Philippe Chagne/Olivier Defays
Men in Bop

Naomi's Back!, Emile Saint-Saëns, You and the Night and the Music, Mon suricate au chutney (portrait of P. Chagne), I Remember Frank Wess, Mérou's Bounce, Sweet Swing, Caravan, Walkin' Easy, Calcutta Cuite
Olivier Defays (as, ts), Philippe Chagne (ts), Philippe Petit (org), Yves Nahon (dm)
Enregistré les 19, 20 et 21 octobre 2015, Droue-sur-Drouette (28)
Durée: 53' 30''
Ahead 829-2 (Socadisc)


Ce qui réunit ces disques du même label, c'est la présence de Philippe Chagne, qui, comme c'est rappelé, a une vaste expérience en big bands (Claude Bolling, Ray Charles, Gérard Badini, Michel Pastre, François Laudet, le Splendid). Et aussi l'idée de ne réunir que des sax sur un soutien rythmique. Ils sont un total de quatre et non des moindres dans Tenor Battle, sur des arrangements bien conçus d'un répertoire varié (Ellington, Illinois Jacquet mais aussi Roland Kirk et Duke Pearson). Le livret donne les indications de solistes qui permettent de se mettre dans l'oreille le son et style de chacun. Tous ces arrangements sont de premier ordre! «Stolen Sweets» swingue bien sur tempo médium, mené par Chagne à l'alto (pas mentionné dans le livret), les solos de ténor opposent amicalement Chagne et Carl Schlosser (approche la moins sage). Sur tempo plus vif, «My Delight» fait intervenir successivement Schlosser, Claude Braud (léger growl), Pierre-Louis Cas (son épais) et Chagne. Un riff de section ou des breaks de batterie séparent les interventions individuelles. Dans les ensembles comme en solo Schlosser opte pour la flûte dans le très dansant «My Full House» ce qui contraste bien avec le solo hargneux de Pilou Cas. Franck Jaccard y va aussi d'un solide solo. Jaccard amène avec délicatesse le «After Supper» sur tempo très lent. Ce thème de Neal Hefti nous conduit dans l'univers basien. Solo «méchant» de Pilou (à noter la parfaite ligne de basse de Laurent Vanhée), ensuite Claude Braud n'est pas moins véhément. L'entrée de solo de Schlosser a la vérilité d'une trompette, puis son phrasé a le même genre d'exhubérence qu'un James Cater. En comparaison la sonorité de Philippe Chagne est plus légère mais pas moins expressive. On reste un moment dans l'univers basien avec «Shiny Stockings» (belles relances de Stéphane Roger) et «Moten Swing» (version funky et bon chase Schlosser-Chagne). Soulignons au passage que c'est du live (au Méridien), pas de triche. Très bel arrangement de «Cristo Redentor» avec l'alto lancinant et lyrique de Philippe Chagne. Le piano soul de Franck Jaccard est le seul soliste, de classe. L'arrangement de «Robbin's Nest» avec une partie de flûte et un piano économe n'est pas moins enthousiasmant (remarquable solo de flûte de Schlosser, suivit des ténors pulpeux de Cas, Chagne et Braud). Le programme se termine par une bonne version de «In a Mellow Tone». Les amateurs de sax qui swingue seront aux anges!
Dans le second CD, il y a plus de compositions personnelles (ou bons démarquages comme «Naomi's Back!», kentonien) que d'adaptations de standards. Olivier Defays revendique d'être bop. L'alliage sax-orgue-drums fut pour Blue Note puis en France chez Black & Blue lors des années 1970, un gisement de couleurs bluesy. C'est l'esthétique défendue ici avec talent. Philippe Petit est non seulement un organiste qui connait les racines du genre, mais aussi un compositeur de thèmes de qualité : «Emile Saint-Saëns», «Walkin' Easy». Philippe Chagne a signé une jolie ballade pensive, «I Remember Frank Wess», où la qualité des sonorités de ces deux sax est bien en valeur (et indispensable sur tempo très lent!). Son «Sweet Swing» est aussi un thème plaisant joué paisiblement par l'alto et ténor entourés des «couleurs Blue Note» de Philippe Petit. On appréciera le style parkero-cannonballien d'Olivier Defays dans son «Mérou's Bounce» (breaks d'Yves Nahon). Dans les standards, on relève un bon stop chorus par les sax dans «You and the Night and the Music». Yves Nahon, par ailleurs aussi discret qu'adapté, est mis en valeur (sans excès) dans «Caravan» et «Calcutta Cutie». Qu'Olivier Defays se rassure, ce style n'a pas pris, ici, une ride, et, porté à ce degré de qualité, sans sacrifier le swing, c'est une démonstration qu'on peut être «créatif» sans rien renier des fondements essentiels du genre. Un album inespéré par les temps confus qui courent.
Charles Chaussade
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Yves Nahon Quartet
Jour après jour

This Way, Contemplation, Get Out of Town, Westwood Walk, Jungle Juice, Azure, Lime Light, What The World Needs Now Is Love, Lean Years, Just Squeeze Me
Yves Nahon (dm), Hiroshi Murayama (p), Serge Merlaud (g), Pierre Maingourd (b)
Enregistré les 11 et 12 décembre 2013, lieu non communiqué
Durée: 56' 19''
Black & Blue 793-2 (Socadisc)

Professionnel depuis 1987, Yves Nahon a joué pour Ted Curson, Peter King, Pierre Michelot et Sylvain Boeuf notamment. Il annonce son «ambition de trouver un son ensemble». En effet le groupe a un son magnifique et la couleur est donnée par Serge Merlaud, guitariste de formation classique qui à l'évidence a parfaitement assimilé l'approche des meilleurs guitaristes bop. Sa sonorité attire l'oreille notamment dans «Contemplation» de McCoy Tyner. Dans «This Way», composé par Serge Merlaud et joué avec swing, le piano du Japonais Hiroshi Murayama (né en 1970), de formation classique, est d'une belle musicalité. Dans le beau thème de Cole Porter, «Get Out of Town», c'est au tour du leader de se mettre en valeur (jeu de balais, solo), mais Pierre Maingourd n'est pas en reste car ses lignes de basse derrière les solos de guitare et piano sont parfaites. Dans «Westwood Walk», la prestation aux balais d'Yves Nahon comme l'entrée de solo de Murayama sont impressionnants. Superbe solo de Pierre Maingourd dans «Azure» d'Ellington. Le «Lime Light» de Mulligan est délivré avec un swing réjouissant (belle alternative piano-guitare). Même qualité de swing dans «Just Squeeze Me», notamment le solo de piano soutenu par la qualité de son de la contrebasse et le drumming inventif du leader. Maingourd prend là aussi un excellent solo. J'ai souligné des qualités individuelles. C'est la somme de celles-ci qui donne un beau son de groupe. Ceux qui aiment la guitare dans la lignée Kenny Burrell, Wes Montgomery, etc. sauront apprécier ce disque.

Charles Chaussade
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Marc Benham
Fats Food. Autour de Fats Waller

Viper's Drag, Black and Blue, Boxing Day, Carolina Shout, I've Got a Feeling I'm Falling, Ain't Misbehavin, Madreza, The Trolley Song, My Fate Is in Your Hands, La Petite plage, The Sheik of Araby, Les Barricades mystérieuses, Tes zygomatiques, Ain't Misbehavin (alt. take)
Marc Benham (p)
Enregistré le 3 novembre 2015, Malakoff (92)
Durée: 48' 13''
Frémeaux & Associés 8527 (Socadisc)


Marc Benham est un pianiste «rare». Tous ceux qui ont assisté à ses concerts ou écouté Herbst, son précédent album solo en conviennent. Une technique accomplie, un toucher précis (qui l'autorise à jouer sur les redoutables pianos Fazioli), un sens aigu de la mise en place et une culture phénoménale de l'histoire du piano jazz (Thelonious Monk compris) ne sont que quelques-unes de ses qualités. Au répertoire de Fats Waller annoncé par le titre, (mais aussi de James P. Johnson), il ajoute quelques-unes de ses compositions personnelles et même un extrait d'un thème de François Couperindont il donne une interprétation «stride» tout à fait dans le ton malgré son anachronisme... mais Marc Benham a aussi le sens des surprises inattendues et le culte du mystère (ainsi le logo du pingouin en loden qui figurait déjà sur Herbst, lui-aussi très réussi). Chapeau (melon...) l'artiste
!

Daniel Chauvet
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueLaurent Courthaliac
All My Life

He Loves and She Loves, Strike up the Band, All My Life, Everyone Says I Love You, Looking at You, But not for Me, You Brought a New Kind of Love to Me, I’ve Got a Crush on You, Just You, Just Me, Embreacable You
Laurent Courthaliac (p, arr), Fabien Mary (tp), Bastien Ballaz (tb), Dimitri Baevsky (as), David Sauzay (ts), Xavier Richardeau (bar), Clovis Nicolas (b), Pete Van Nostrand (dm)
Enregistré en avril 2015, Meudon (92)
Durée: 44' 04''
Jazz and People 816004 (Harmonia Mundi)


La musique qui sert de base au dernier album de Laurent Courthaliac est tirée des films de Woody Allen Manhattan (1979) et Tout le monde dit I love you (1996), seule comédie musicale à l’actif du cinéaste new-yorkais. Le pianiste célèbre ici davantage l’amour du jazz de l’illustre réalisateur que son esthétique cinématographique, même si des accents de sincérité absolue émaillent cette déclaration enflammée à la ville berceau du bebop. Dès le premier titre, «He Loves and She Loves», le pianiste annonce la couleur avec une relecture de Gershwin dans la plus pure tradition swing. L’orchestration façon big band de Jon Boutellier (Amazing Keystone Big Band) est le sésame qui permet d’entrer de plain-pied dans un univers qui ressuscite une époque chérie de la plupart des amateurs de jazz. «Strike Up the Band» permet à Laurent Courthaliac de déployer toute sa science des arrangements, et le tempo vif, les accents roboratifs produits par les cuivres, achèvent de convaincre l’auditeur qu’il a ici affaire à une musique de grande qualité. «Everyone Says I Love You» ramène le temps d’une piste cette saveur particulière aux grandes comédies musicales américaines, et «Looking at You» est peut-être le morceau sur lequel le talent du leader s’avère le plus évident, son toucher atteignant ici un niveau de délicatesse et de sensibilité inouïs, avec des silences aussi éloquents que les notes de musique les plus inspirées. «I’ve Got a Crush on You» suscite à son tour l’adhésion du mélomane, avec ses contrastes profonds et les couleurs sépias apportées par Bastien Ballaz. Un hommage appuyé doit bien sûr être rendu au mixage et à la masterisation hors pairs de Julien Bassères, qui s’avèrent essentiels pour restituer toute la cohésion de l’octet en studio. Le disque se termine sur «Embraceable You», un mid-tempo très séduisant qui met en évidence le talent de Xavier Richardeau. Grâce soit rendue, sur ce disque, à la section de cuivres, dont les interventions confèrent un caractère inoubliable aux compositions de George Gershwin. Un bien bel album, déployant une approche toute de transparence et de pureté, et prouvant que la musique la plus enracinée n’est pas incompatible avec l’approche d’une certaine modernité
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Jean-Pierre Alenda
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueJacky Terrasson/Stéphane Belmondo
Mother

First Song, Hand in Hand, Lover Man, La Chanson d'Hélène, In Your Own Sweet Way, Pic Saint-Loup, Mother, Fun Eyes, Les Valseuses, Souvenirs, You Don't Know What Love Is, Pompignan, You Are The Sunshine of My Life, Que Reste-t-il de nos amours?
Jacky Terrasson (p), Stéphane Belmondo (flh, tp)
Enregistré en septembre 2015 et avril 2016, Pompignan (82)
Durée: 48' 12''
Impulse! 0602557049466 (Universal)


Ce disque est le résultat de la quasi fusion artistique entre Stéphane Belmondo et Jacky Terrasson. Ils se connaissent depuis longtemps. Ils ont joué ensemble pour Dee Dee Bridgewater dans les années 1990. A partir de 2010, ils se sont retrouvés pour jouer en duo. Une trentaine de morceaux a été enregistrée, mais à l'écoute du résultat, ils ont choisi de ne garder que les tempos lents pour donner un climat particulier à l'album. J'avais une appréhension avant d'écouter ce disque, car Jacky Terrasson comme la plupart des pianistes bavards de notre époque, n'est pas ma tasse de thé. J'aurai dû me souvenir que j'avais déjà chroniqué positivement le duo Tom Harrell-Jacky Terrasson de 1991 (JAR 64007). Et dès la première écoute j'ai été touché par la qualité musicale de cette sélection.
«First Song» de Charlie Haden, hors tempo et lent, ouvre le programme: le bugle de Stéphane Belmondo est bien enregistré et ses émissions de son, volontairement voilées, génèrent une belle émotion que l'accompagnement de Terrasson respecte. A tempo, plus médium, «Hand in Hand» est magnifiquement joué par Stéphane Belmondo à la trompette avec une sourdine harmon. Jacky Terrasson a une solide main gauche qui donne l'assise au duo et il joue avec sobriété et une grande musicalité! Belle quiétude dans l'introduction à ce qui devient «Lover Man» avec l'arrivée de Stéphane Belmondo au bugle. Ce n'est pas qu'un accompagnement mais l'intrication parfaite de deux voix, avec une complicité en écho (reprise de la phrase de bugle ou court commentaire par la main droite de Jacky Terrasson). Le son de bugle est généreux. Ici et là quelques effets à la Miles Davis. On sait que Stéphane aime «La Chanson d'Hélène» de Philippe Sarde qu'il joue avec son trio. Voici une version au bugle avec piano qui traduit quiétude et mélancolie. Phrasé bop à la trompette avec sourdine harmon dans «In Your Own Sweet Way» de Dave Brubeck (ici c'est le Terrasson qui me lasse vite, mais son solo est court). Le début du très court «Pic Saint-Loup» (0'40'') fait penser au Miles Davis de L'Ascenseur pour l'échafaud. Jacky Terrasson est le compositeur du très mélancolique «Mother», dédié à sa mère (décédée). Stéphane Belmondo, au bugle, donne du poids, de l'affect à chaque note. Il sollicite là un vibrato de bon aloi. Beaux effets de crescendo, et discrets appels-réponses entre les deux musiciens. Comme pour rompre avec cette intensité dramatique, le morceau suivant «Fun Keys» est plus enjoué, plein de dynamisme. Terrasson y est ...funky. Belle coda vive et tranchante. Puis surprise, «Les Valseuses» de Grappelli est du jazz qui balance comme l'aimait le violoniste. Stéphane Belmondo y joue avec le plunger. Terrasson y est...parfait. Retour à la tendresse avec «Souvenirs» de Stéphane Belmondo au bugle. Dans les quatre titres suivants Stéphane Belmondo joue de la trompette, notamment cette version recueillie de «Que reste-t-il de nos amours?». Bref, un CD intimiste qui est une belle étape artistique de Stéphane Belmondo et de Jacky Terrasson
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Michel Laplace
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueIordache
One Life Left

Triangle, One Life Left, Peace, Suriname, Pyramid, I Guess, It’s Love, Stranger on a Train
Iordache (ts, bar, as, fl), Lucian Nagy (ts, ss), Petre Ionutescu (tp), Toni Kühn (key), Dan Alex Mitrofan (g), Utu Pascu (b), Tavi Scurtu (dm)
Enregistré les 23 août et 4 septembre 2011, Timisoara (Roumanie)

Durée: 1h 05'
Fiver House Records
160706-2 (www.fiverhouse.com)

Iordache, est un des grands animateurs de la scène jazz roumaine, en tant que musicien, leader et producteur; il multiple ainsi les activités indispensables pour pouvoir vivre de sa musique en indépendant. Avec «One Life Left», il nous propose un voyage sur les rives de la fusion où il utilise toute la palette de ses saxophones, épaulé par un second soufflant aux anches, Lucian Nagy. La combinaison fonctionne et le guitariste Dan Alex Mitrofan joue le troisième larron, ultra présent sur toutes les compositions. Un jazz électrique semble-t-il plus inspiré de la scène anglaise des années 70 que de la fusion dévastatrice d’Outre-Atlantique. L’enregistrement a été réalisé en live, en prise directe et le feeling sans effet de studio se reflète très bien sur «Suriname» où les claviers de Toni Kühn se marient aux multiples anches et à la trompette de Petre Ionetescu. Un mélange funky et jazz qui incite à la danse. Chaque musicien a sa place et la polyvalence des soufflants leur permet d’assurer de belles parties de flûte et de baryton. L’utilisation de claviers bizarres (synthétiseur Vermona) colore étrangement le son de «I Guess It’s Love»; et de même sur «Stranger on the Train» le groupe invente une sonorité très étonnante.
Une bonne surprise que ce musicien qui ne tourne jamais en France
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Michel Antonelli
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueIordache
Garden Beast

Garden Beast, Captain Rabbit, Summer Rain, Spider’s Diner, My Dog Zorro, Pond Relections, Magnolia, Earthworm
Iordache (ts, bar, as, fl), Garden Beast (as, voc, arr), Sebastian Burneci (tp), Florian Radu (tb),Toni Kühn (key, g), Dan Alex Mitrofan (g), Utu Pascu (b), Tavi Scurtu (dm, perc) + Sanem Kalfa (voc)
Enregistré en 2013, Iasi (Roumanie)
Durée: 45'
Fiver House Records 004 (www.fiverhouse.com)

Iordache réunit ici une partie de l'équipe de One Life Left pour un répertoire qui commence comme celui d’un groupe de rythm'n'blues avec le titre éponyme de l’album, et toujours un super son étonnant et détonant du pianiste. Une musique alerte, joviale, pleine d’humour, soutenue par une section de cuivres parfaitement en place. Un jazz grand public de qualité qui ravira aussi les puristes aux idées plus larges. L’album se poursuit par un «Captain Rabbit» qui gambade dans la prairie sur la rythmique cadencée du guitariste avec une exubérance de cuivres sautillants. «Summer Rain» arrangé à la façon d’un Lalo Schiffrin de série télévisée continue dans l’allégresse pour introduire un étrange repas de l’araignée «Spider Diner». Distorsions de claviers, guitare brésilienne et cuivres habaneros nous embarquent sur les traces de «My Dog Zorro» qui permet au guitariste de prouver de nouveau ses capacités à swinguer et rigoler à la fois. La voix de Sanem Kalfa voltige sur «Magnolia» orchestré à la façon d’un Frank Zappa dont l’orchestre semble avoir adopté l’humour et la dérision sans oublier la justesse d’interprétation. L'ultime titre prend un début rock’n roll: les musiciens se veulent grand orchestre et accélèrent le tempo pour un final débridé où éclate une joyeuse cacophonie salutaire.

Bref, un album qui ne manque pas d’originalité et d’un certain entertainment.
Michel Antonelli
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueIordache/Alex Harding
Two Hours in June

Spider’s Diner, Triangle, Space Loneliness, Dissipaten, Fiare Vechi Luām
Iordache (as, ts), Alex Harding (bar), Stefan Burneci (tp), Florian Radu (tb), Toma Dimitriu (key), Michael Acker (b), Tavi Scurtu (dm), Ghassan Bouz (perc)
Enregistré le 11 juin 2015, Bucarest (Roumanie)
Durée: 39'
Fiver House Records 015 (www.fiverhouse.com)

Deux heures. C’est le temps qu’il a fallu pour enregistrer cet album dans un studio de Bucarest. Iordache avait déjà écouté Alex Harding avec l’orchestre Blutopia du pianiste roumain Lucian Ban. Puis au sein du Tuba Project (Lucian Ban, Sam Newsome, Bruce Williams Derek Philips et le légendaire Bob Stewart) et au sein de Defunkt. Lors d’un passage par hasard au club Green Hours, il le rencontre et les deux saxophonistes décident aussi sec d’enregistrer dès la fin de la tournée de l’Américain. Iordache réunit sa bande habituelle au studio Star One et en deux heures l’affaire est bouclée. Le répertoire choisi sera quatre titres de ses compositions et un thème de Sun Ra «Space Loneliness», son compositeur favori. Album d’urgence qui sonne comme un live de club, sans concession laissant la part belle aux solistes et dès le premier titre Alex Harding nous emporte sur son baryton. Idem sur «Space Loneliness», où l’ami américain commence l’offensive avec un long solo entrecoupé de celui du pianiste, la section de cuivre suit le mouvement. Avec «Dissipaten» et «Fiare Vechi Luām» chaque musicien a droit à sa courte intervention, les deux sur un tempo ralenti et l’invité refait preuve de belles interventions. Un disque témoignage d’une rencontre non préparée et qui se solde par un moment fort agréable
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Michel Antonelli
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Tiberian/Bahlgren/Betsch
Both Sides of the River

The Crossing, So Simple, Both Sides of the River, Passcaglia, Stretto, Tuscarora, Never Been to Alabama
Mircea Tiberian (p), Chris Dahlgren (b), John Betsch (dm)
Enregistré le 21 janvier 2011, Bucarest (Roumanie)
Durée: 56’
Autoproduit (mircea_tiberian@yahoo.com)


Mircea Tiberian mène une carrière internationale, il a notamment joué avec Larry Coryell, Thomas Stanko, Jean-Jacques Avenel, Daniel Erdmann et ses compatriotes: Johnny Răducanu, Anca Parghel, Dan Mîndrilă… Il est également le coordinateur du département jazz de l’Université Nationale de Bucarest et a signé une vingtaine d’albums. Chris Dahlgren, originaire de Cincinnati, a étudié la composition avec Monte Young, Anthony Braxton… et la contrebasse avec Barry Green, François Rabbath et Dave Holland. Durant les années 80, il est le bassiste maison du Blue Wisp Jazz Club de Cincinnati et joue avec Herb Ellis, Red Rodney, Charles Tolliver et Joe Lovano, puis s’installe à New York en 1993 où il dirige et enregistre avec ses groupes et joue aux côtés d’Anthony Braxton (2001/2009). Depuis 2006 il réside à Berlin et se produit avec de nombreux musiciens notamment d’Europe centrale. Quant à John Bestch, installé à Paris on connaît sa carrière et ses multiples collaborations, dont la plus longue avec Steve Lacy. L’univers des trois compères semble défini mais sur cet album dédié en grande partie à l’improvisation et gravé en un jour, l’intensité et l’urgence donne lieu à d’agréables surprises.
Après un premier titre «The Crossing», issu d’une improvisation collective sur les sentiers d’un Cecil Taylor, le trio nous suggère un chemin tranquille, rempli de sagesse avec «So Simple» signé par Mircea Tiberian. Jean-Sébastien Bach est l’inspirateur de «Passacaglia» qui déroule un paysage nostalgique où le trio développe un sens de l’écoute et de l’échange permanent. Mircea Tiberian en exprime toutes les nuances en une sensibilité à fleur de peau qui séduit l’auditoire. «Stretto» et «Tuscarora» signés par Chris Dahlgren enfoncent le clou d’une musique libertaire qui se veut la plus ouverte possible. «Never Been to Alabama», dont l’introduction pourrait être jouée lors d’une messe de gospel, nous va droit au cœur, des larmes sur chaque touche pour libérer les ailes de l’ange gardien qui veille sur notre musique. Les tintements des cymbales et les balais soulignent le doux dialogue du piano et des cordes de la contrebasse comme un moment paisible après la bataille des improvisations précédentes. Un groupe à découvrir en concert.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueMircea Tiberian/Toma Dimitriu
The Pale Dot

Dragonfly Blues, Time Capsule,Lydian Glow, Habanera, The Pale Dot, Like a Thief in the Night, Restless Needle, Sangha, Slow Motion (Masina Vie)
Mircea Tiberian, Toma Dimitriu (p)
Enregistré en Roumanie, date non précisée
Durée: 43'
Fiver House Records 013 (www.fiverhouse.com)

Toma Dimitriu est un jeune pianiste roumain (23 ans) diplômé du Conservatoire George Enescu de Bucarest et du Conservatoire de Gröningen au Pays-Bas. Inconnu en France il a joué avec le trompettiste Nicolas Simion, le batteur Gene Jackson ou le trompettiste Eamon Dilworth. Sur ce dialogue, que l’on aurait pu imaginer de maître à élève, leur évidente complicité est une heureuse surprise. La majorité des compositions sont signés par l’aîné, Mircea Tiberian, dont la diversité et la qualité ne peuvent que séduire. Tour à tour soliste et accompagnateur, à l’écoute l’un de l’autre, le duo nous livre un album plus qu’intéressant qui s’écoute d’une traite et sans état d’âme; une musique sincère qui va droit aux oreilles et au cœur. Le titre éponyme de l’album «The Pale Dot», de courte durée (1' 52''), résume bien cet album ouvert aux esprits. Ancré dans un jazz novateur, cet album se distingue de la majorité d’une production roumaine qui reste dans un domaine trop académique. Mircea Tiberian, personnage d’une forte personnalité et qui ne mâche pas ses mots entend défendre un jazz contemporain pas assez reconnu d’après lui dans les instances officielles et certains festivals nationaux, ni dans les éditions discographiques.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueDavid Linx/Brussels Jazz Orchestra
Brel

Quand on n’a que l’amour, La Chanson des vieux amants, Vesoul-Amsterdam, Ces gens-là, Mathilde, Ne me quitte pas, Le Plat pays, Bruxelles, Isabelle, La Valse à mille temps
David Linx (voc), Brussels Jazz Orchestra (dir. Frank Vaganée), personnel détaillé dans le livret
Enregistré du 24 au 26 juin 2015, Gand (Belgique)
Durée: 1h 07’
Jazz Village 570125 (Harmonia Mundi)

A la différence de Charles Trenet ou Georges Brassens, les chansons de Jacques Brel ont rarement intéressé les jazzmen. David Linx, après avoir chanté Nougaro, s’y colle. Il faut bien sûr oublier les interprétations de Brel, et se focaliser sur ce que Linx fait de ce répertoire avec sa façon si particulière de chanter. Il est épaulé par un Brussels Jazz Orchestra en grande forme, sur des arrangements remarquables de différents auteurs (voir livret). Linx a donc là un appuis solide et peut interpréter les chansons de Brel avec son art de moduler la mélodie, en traînant sur les syllabes, surtout à la fin des vers, étirant la note et partant certaines fois dans des volutes volubiles qui tordent la mélodie, ou encore s’envolant sur des scats légers. Chaque morceau offre un long solo à l’un des musiciens de l’orchestre, et ça swingue bien! Emergent ainsi la voix de l’orchestre et un solo de ténor (Kurt Van Erck) sur «Quand on n’a que l’amour»; un solo d’alto (Frank Vaganée) sur «Bruxelles», bien servi par Linx; un solo de trombone (Marc Godfroid) sur «La Chanson des vieux amants» où là, Linx ne dégage pas du tout l’émotion que demande le thème; c’était l’un des chefs-d’œuvre d’interprétation de Brel, insurpassable bien sûr. En revanche, Linx réussit une gageure sur «Ne me quitte pas», rendu avec retenue et tendresse dans sa première partie démarrée sur tempo lent, en compagnie du pianiste, puis en forte avec tout l’orchestre. Autre belle réussite «Vesoul-Amsterdam»: Linx en trio avec basse et batterie, puis après le solo de trompette (Nico Shepers), reprend en anglais sur fond d’orchestre: chauffe, Marcel! «Isabelle» est interprété complètement en anglais, ce qui n’apporte rien mais plaira au monde anglo-saxon! Le disque se termine sur «La Valse à mille temps» démarrée, comme il se doit, en valse ralentie, sur une rythmique des anches, qui va s’accélérant et crescendo avec tout l’orchestre sur un splendide arrangement de Lode Mertens; là, Linx articule presque à la Brel. Somme toute un disque réussi et très plaisant, qui donne l’occasion d’entendre l’excellent BJO au sommet.

Serge Baudot
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

David Linx/Paolo Fresu/Diederick Wissels
The Whistleblowers

As One, December, This Dwelling Place, The Whistleblowers, Traiblazers, Paris, Contradiction Takes Its Place Part 1 & 2, O grande kilapy, Le tue mani, Dredge up, Shake up Your Trust, Confusion
David Linx (voc), Paolo Fresu (tp, flh, electronics), Diederick Wissels (p, synth), Christophe Wallemme, Helge Andreas Norbakken (b) + Quartetto Alborada (strings)
Enregistré en 2015, lieu non communiqué
Durée: 55'
Bonsaï Music 151101 (Harmonia Mundi)


Voici revenu, quinze ans après, le groupe Heartland qui avait tant séduit tout un public. David Linx se retrouve avec son trio habituel, plus quelques invités. Ce disque devait entrer en promotion avec des concerts, juste au moment des attentats du 13 novembre 2015, et tout fut ajourné. Ironie du sort, The Whistleblowers, ce sont les lanceurs d’alerte!
La voix de David Linx a pris du grave et de l’ampleur. Dans ce disque, il chante – on pourrait dire normalement –, c’est à dire sans moduler, comme à son habitude, et son chant y gagne énormément en force et en profondeur; on s’en aperçoit dès «As One». Dans l’ensemble les morceaux sont pris sur tempo lent. Il y a de belles réussites comme «December» sur tempo rapide avec des accents rythmiques parfois à la Gregory Porter de Liquid Spirit. Une autre belle réussite «Contradiction Takes its Place» en deux parties, la première voix/piano rubato; la deuxième sur rythme soutenu batteur/ basse et contrechant du piano. La trompette bouchée rêveuse en écho, puis en broderie, c’est parfait. «Le tue mani» chanté en italien est d’un charme absolu avec encore un beau partage voix-trompette, ouverte cette fois, et des ponctuations des cordes. «Dredge Up» sort aussi du lot avec un caractère funky, avec cette fois une vraie et belle mélodie. C’est le meilleur morceau du disque, avec un groupe qui colle à fond à la voix, et des envolées de Fresu en temps dédoublé. Dommage que tout le disque ne soit pas de ce tonneau. «Confusion» est une sorte de samba avec un splendide unisson voix-trompette-piano-basse. Les paroles sont de David Linx, sauf «Le tue mani» de Machel Montano. Les musiques sont essentiellement de Diederick Wissels.
Il est évident que les inconditionnels de David Linx se régaleront. Le groupe est parfait, les arrangements collent bien aux chansons, la plupart des solos sont de haut niveau, mais c’est peut-être plus un disque de chansons que de jazz…

Serge Baudot
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Don Menza Quintet
First Flight. Complete Recordings

Don Menza (ts, ss, fl), Frank Rosolino (tb), Alan Broadbent (p, synth), Tom Azarello (b), Nick Ceroli (dm), Paulinho, Claudio Slon (perc) + Frank Strazzeri (p), Mayo Tiana (btb)
CD1: Bones Blues, Mz. Liz, April’s Fool, Magnolia Rose, Intrigue, Spanish boots, Groove Blues, Samba de Rollins, Collage, Ballad of the Matador; CD2 : Bones Blues, Mz. Liz, Intrigue, Magnolia Rose, Spanish Boots, Groove Blues
Enregistré en juillet 1976, Hollywood, Los Angeles (Californie)
Durée: 1h 12' + 51'
Fresh Sound Records 891 (Socadisc)


A quarante ans de distance, cette réédition (plus trois inédits et six prises alternatives) de First Flight du saxophoniste Donald Menza sera certainement une découverte pour de nombreux amateurs. Et quel plaisir d’écouter ou réécouter un jazz dynamique, swinguant, débordant d’enthousiasme, interprété par un musicien et un quintet qui ne s’occupent que de jazz et ne cherchent jamais à épater la galerie, à inventer une quelconque variante du jazz … C’était évidemment le milieu des années soixante-dix, une époque à laquelle le mot jazz avait un sens encore assez précis. Sans être vraiment west coast, le son, fluide, témoigne de la présence de Menza en Californie («a cultural shock for me»). Peut-être aussi que son court passage antérieur chez Kenton a joué un rôle. La présence dans ce disque de Frank Rosolino, lui aussi bien ancré à Los Angeles, n’est pas non plus anodine; le tromboniste ayant été longtemps son partenaire dans l’Ouest. L’enregistrement offre un véritable festival de dialogues entre Don et Frank, s’appuyant sur une rythmique plus que solide. En ce sens l’inédit «Bones Blues» (par lequel s’ouvrent les deux CDs) est révélateur. Un puissant swing de Nick Ceroli lance et appuie en permanence le ténor qui passe la parole au tromboniste. S’en suit une alternance questions-réponses entre les deux instrumentistes.
«April’s Fool», avec les percussionnistes brésiliens en soutien (clave de samba sur la campana), débute par un long show de Don Menza avant le dialogue ténor/trombone. Restons avec les plages pour lesquelles interviennent encore les deux "Latinos", «Spanish Boots» et «Samba de Rollins». Le premier (inédit) débute avec un remarquable duo Menza-Rosolino. Ce dernier a ensuite la part belle, avec de longues interventions, et les percussions, discrètes, sont plus à l’honneur en fin de thème avant le retour du ténor. Si le son du Pacifique est sensible chez Menza, il ne faut pas minimiser l’influence de ses maîtres, les saxophonistes boppers et autres tels que Hawkins, Lester Young, Stitt ou Sonny Rollins à qui il rend hommage dans sa «Samba de Rollins» – qui n’a de samba que l’apport des percussions sur un court passage. C’est le Rollins de la jeunesse de Menza qui est à l’ordre du jour. Le saxophone, puissant et très agressif est à l’unisson avec le trombone et le tempo endiablé. On relève la participation d’un trombone basse (Mayo Tiana). Un invité spécial, Frank Strazzeri (p), interprète tout en douceur sa propre composition «Ballad of the Matador». Menza y joue de la flûte. Exit Rosolino. L’autre ballade, «Magnolia Rose», débute par un très beau solo de ténor avant l’entrée cool du trombone. «Intrigue» (inédit) déborde de swing tout comme «Groove Blues» dont le titre est justifié. Menza y fait preuve de virtuosité, joue vite et lance des appels à Rosolino alors que la section rythmique est de toute évidence à la hauteur des attentes du saxophoniste. «Mz Liz» met en valeur le travail du pianiste Alan Broadbent, son compositeur. L’esprit de cette composition est différent du reste du disque et les deux cuivres se coulent dans cet esprit.
S’il convient d’apprécier l’inclusion de trois inédits dans cette réédition, on aurait préféré les voir renvoyés sur le second disque qui rassemble des prises alternatives de six des thèmes du premier. Ces prises sont toutes plus développées que celles retenues mais globalement n’en diffèrent pas sur le plan de l’interprétation. Mais y ajouter les trois inédits aurait permis de conserver sur le premier volume la structure exacte du LP original. Un musicien ne choisit pas au hasard les compositions offertes au public (du moins les grands jazzmen d’hier!). Il a une idée, un concept en tête. Si Don Menza ne met pas l’excellent «Bones Blues» sur le LP, c’est sans aucun doute parce qu’à cet instant il n’est pas dans la logique de son projet. Et si «Collage» est le morceau qui introduit celui-ci, c’est bien parce qu’il constitue, par son dynamisme, l’engagement personnel du saxophoniste, de son partenaire Rosolino et de tout le groupe, la rampe de lancement du disque. Comme une introduction, «Collage» contient en germe (germe un peu avancé même) ce que le quintet va dire par la suite. On peut donc suggérer au jazzophile d’écouter les thèmes dans l’ordre du LP original (9, 2, 7, 10, 8, 4, 3) et d’apprécier les autres à la suite
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Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Moutin Factory Quintet
Deep

Love Stream, Hope Street, Fat's Medley, Exploded View, A Soothing Thrill, Hell's Kitchen, Shift, Bliss, In the Name of Love
François Moutin (b), Louis Moutin (dm), Jean-Michel Pilc (p), Manu Codjia (g), Christophe Monniot (as, sopranino sax), Thierry Péala, Axelle du Rouret (voc)
Date et lieu d'enregistrement non précisés
Durée 1h 03' 53''
Jazz Family 009 (Harmonia Mundi)


Mis à part un medley de thèmes de Fats Waller (que d'ailleurs les frères jumeaux jouent en duo), toutes les compositions sortent de «l'usine/cuisine du diable» familiale. Complexes et d'une élégance un peu brutale, elles donnent des ailes aux cinq musiciens dont l'osmose est totale. L'ajout de backgrounds vocaux sur le premier titre seulement n'ajoute pas grand-chose à la force assez redoutable de cette musique jouée de bout en bout avec un enthousiasme énergique. D'ailleurs, les trois ballades que contient le CD n'échappent pas non plus à un traitement plutôt vigoureux. Amateurs exclusifs de «music for lovers», passez votre chemin... Dans la musique des Moutin, pas de place pour les chuchotements.
Daniel Chauvet
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueLaurent Coq/Walter Smith IIIl
The Lafayette Suite

Comte de Broglie, Baron Johan De Kalb, Pasajes de San Juan, Charleston, South Carolina, June 19, 1777, Major Benjamin Huger, General George Washington, The Battle of Brandywine, Valley Forge, Comte de Rochambeau, Yorktown
Laurent Coq (p), Walter Smith III (ts), Joe Sanders (b), Damion Reid (dm)
Enregistré les 1er et 2 septembre 2014, Paramus (New Jersey)
Durée: 49' 39''
Jazz & People 815003 (Harmonia Mundi)


Laurent Coq est un homme qui place au premier plan de ses valeurs artistiques une certaine intégrité jugée indispensable pour nourrir les meilleures ambitions musicales. Ses prises de position, incisives et plutôt tranchées, sont connues des amateurs de jazz pour tenter de traduire dans les faits le développement d’une démarche toute personnelle. Il nous propose ici un concept-album structuré autour des pérégrinations de Lafayette, ce qui lui permet d’interroger de manière inquiète les rapports qu’entretient la culture américaine avec le jazz européen. Bénéficiant du programme FAJE (French American Jazz Exchange) et publiées chez le tout jeune label participatif Jazz & People, les compositions qui émaillent cet album, conçues en partenariat avec le saxophoniste américain Walter Smith III, sont autant de jalons qui retracent le parcours de l’illustre personnage français. Dix thèmes correspondants à des lieux, des personnages et des événements importants des huit années d’engagements de Lafayette. Au fil des titres, on voyage avec les musiciens tout au long de compositions empreintes de complexité, qui se tiennent à distance du jazz mainstream. Il faut dire que l’album, de ce point de vue, prend le risque de se détourner d’une démarche plus grand public, au risque de restreindre sensiblement son audience. Il s’agit en somme d’un pari, prouver que l’art authentique se nourrit autant d’individualisme que d’universalité. La musique, en elle-même, est organisée autour d’une segmentation, sous forme de breaks inattendus et d’expérimentations inédites, qui s’aventurent hors des chemins balisés («The Battle of Brandywine»). Elle brille aussi par son art des structures, des liaisons, les compositions étant agencées de telle sorte qu’elles s’enchainent sans temps mort. En acceptant ce parti pris, il devient possible d’apprécier le côté organique de la collaboration entre Laurent Coq et Walter Smith, les notes charnues du saxophoniste qui viennent serpenter autour des structures imaginées par le pianiste, les mélodies entêtantes serties sur des trames rythmiques denses, le caractère irréprochable des fondations offertes par Joe Sanders et l’élève de Billy Higgins, Damion Reid. Percevoir les rapports existant entre le personnage de La Fayette et l’œuvre enregistrée n’est pas vraiment indispensable, en dépit des aperçus supplétifs offerts par la lecture des notes de pochette, mais il faut tout de même, pour l’apprécier, faire l’effort d’entrer dans le projet de l’artiste, ce qui suppose finalement un investissement conforme aux convictions personnelles de Laurent Coq, qui voit dans l’apprentissage de la musique un accomplissement comparable à celui qui permet une existence digne de ce nom.
Un album à l’intérêt artistique incontestable, qui devrait faire la joie des amateurs éclairés.
Jean-Pierre Alenda
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueEddie Henderson
Collective Portait

Sunburst, Dreams , Morning Song, You Know I Care, Beyond Forever, Collective Portrait, First Light, Together, Ginger Bread Boy, Spring, Zoltan
Eddie Henderson (tp), Gary Bartz (as), George Cables (p), Doug Weiss (b), Carl Allen (dm)
Enregistré le 12 mai 2014, New York
Durée: 1h 08' 25''
Smoke Sessions Records 1501 (www.smokesessionsrecords.com)


Un all stars exceptionnel entoure l’excellent Eddie Henderson qu’on a pris l’habitude de voir sur la scène de nos festivals d’été, le plus souvent en sideman (Billy Harper) ou en coleader de all stars (Cookers, Leaders). Eddie Henderson, excellent technicien de la trompette, fait en effet partie de cette belle génération de jazzmen, une vraie famille, réunie en partie ici, qui a permis, sans que les amateurs en aient une claire conscience, que le jazz poursuive son évolution, son histoire, sans céder au tout jazz rock ou pop et à toutes les complaisances que nous promettaient les années 1965-1985 (promesses tenues d’ailleurs car ça continue). Au demeurant, ces musiciens ont aussi participé parfois (Bartz, Henderson et Cables) à cette époque fusion sans perdre les repères essentiels du jazz (Eddie Henderson avec Herbie Hancock), en utilisant même les nouveaux sons de l’époque pour personnaliser leur expression (George Cables, pianiste exceptionnel), et on les retrouve aujourd’hui toujours avec plaisir sur les scènes ou en disque. Eddie Henderson, une personnalité originale dans le jazz, puisqu’il a mené de front une carrière musicale de haut niveau et une carrière de médecin, n’a jamais cessé de côtoyer les grands musiciens du jazz (Art Blakey, Elvin Jones, Dexter Gordon, Roy Haynes…).
Dans ce Collective Portrait, il évoque justement cette époque des années 1970, avec deux compositions personnelles («Sunburst», «Dreams»), et deux de George Cables («Morning Song», «Beyond Forever»), puis il rappelle trois trompettistes admirés, Freddie Hubbard («First Light»), Miles Davis («Ginger Bread Boy») et Woody Shaw («Zoltan»), qui l’ont, à n’en pas douter, inspiré, Miles Davis en particulier pour la sonorité et les atmosphères, les deux autres pour les développements plus virtuoses. C’est bien à un voyage dans le temps sous forme de portraits successifs que nous propose Eddie Henderson, c’est aussi une belle rencontre entre des musiciens toujours inventifs, originaux, un excellent moment de jazz.

Yves Sportis
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueBojan Z/Nils Wogram
Housewarming

Good Wine, N°9, Parents, Storks, TNT, Broke, Think Thrice, Hooked, Off to the Train Station, Old Song for a New Day
Bojan Z (p, elp), Nils Wogram (tb)
Durée: 59'
Enregistré à Lubrza (Pologne), date non précisée
Nwog Records 016(www.nwog-records.com)

Le premier thème «Good Wine» signé par Bojan Z, révèle sa connaissance pour la bonne vigne, le trombone s’exprime comme une voix, comme un chanteur accompagné de son pianiste, sobriété et clarté, une invitation au plaisir de l’esprit et du corps. La totalité des compositions sont des originaux signés par les deux musiciens. Il est évident que la réussite d’un tel projet résulte de la complicité et de la compréhension mutuelle des duellistes. Spécialiste du Fender Rhodes, Bojan Z, nous en offre toutes les subtilités sans jamais tomber dans la démonstration clinquante. «TNT» porte bien son nom et nous dépote allégrement suivi d’un «Broke» où la brillance scintille avec l’intensité du trombone. Dix compositions qui nous amènent dans un monde enchanté mais qui nécessite une certaine ouverture d’esprit et d’oreille, car le dialogue ne laisse pas de place à la facilité. En conclusion un «Old Song for a New Day» qui marie le passé et le futur dans une harmonie des cœurs.
Michel Antonelli
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueSamy Thiébault
Rebirth

Abidjan, Raqsat Fès, Chant du Très Loin, Canciòn, Laideronnette, Impératrice des Pagodes, Enlightements Suite (Part. 1: From Sky, Part. 2: In Between, Part. 3: From Earth), Nafassam, Laideronnette, Impératrice des Pagodes (alt), Nesfé Jahân
Samy Thiébault (st, ss, fl, al.fl), Jean-Philippe Scali (as, bs), Manu Domergue (mellophone), Adrien Chicot (p, elp), Sylvain Romano (b), Philippe Soirat (dm), Meta (perc), + Avishai Cohen (tp)
Enregistré les 8, 9 et 10 février 2016, Paris
Durée: 58'
Gaya Music Gaya 030 (Socadisc)

Avec cet album, le septième, Samy Thiébault, très présent sur la scène actuelle et très visible dans sa communication nationale, détient tous les éléments pour affirmer son identité. Pour ce nouveau répertoire il a opté pour des titres assez courts épaulés, par des musiciens régulièrement à son service et incontournables de la scène française et un guest de luxe, le trompettiste Avishai Cohen. Deux premiers titres inspirés de l’Afrique (bien que le premier sonne aussi brésilien) au soprano pour introduire une atmosphère légère et donner le tempo suivi «D’un chant très loin» invitant la trompette d’Avishai dans un agréable mariage coloré par le Fender Rhodes d’Adrian Chicot. Sa suite «Enlightments», en trois parties offre l’occasion à chacun de ses acolytes de s’exprimer brièvement et sa flûte vient souligner une certaine mélancolie. On trouve sur «Nesfé Jahân», dédié à son fils, une évocation très coltranienne installant le climat nécessaire à une longue balade laissant la part belle à son invité enthousiaste. «Rebirthest fait de mélodies qui me décrivent, musicalement et personnellement» explique le leader. Aucun clinquant ni redondance dans cet album, Samy Thiébault pour une renaissance, malgré son jeune âge, signe un album de bonne qualité, peut être un manque de folie mais ce sera pour plus tard.

Michel Antonelli
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueOlivier Robin
Jungle Box

The Next One, Eizy, Exoget, Jungle Box, Nickel Chrome, I Remember Max, Kalame, Bis Répétitae, Before Yoy’ve Gone
Olivier Robin (dm), Julien Alour (tp), David Prez (ts), Vincent Bourgeyx (p), Damien Varaillon (b)
Durée: 53'
Enregistré le 12 mars 2014, Paris
Fresh Sound Records/Swing Alley 026 (Socadisc)


Olivier Robin, sans fioriture, lance immédiatement la machine qui nous rappelle les «Jazz Messengers». De plain-pied dans le propos, les thèmes suivis de courts solos de chacun donnent l’esprit du groupe. Ambiance hard bop qui se développera tout au long de l’album sur des compositions signées par le batteur, épaulés par des jeunes "cats", Julien Alour et Damien Varaillon, et de solides routiers, Vincent Bourgeyx et David Prez. Le pianiste a notamment accompagné Al Grey, Jane Ira Bloom, Ravi Coltrane, Steve Grossman… a enseigné au Koyé Conservatory de Kobé (Japon). Dans cette tradition qui intègre la jeune garde au savoir faire de plus anciens, tel Art Blakey, Olivier Robin nous invite à découvrir son univers qui s’inscrit dans la tradition d’un jazz moderne. On connaissait son quintet avec Sébastien Jarrousse qui a travers leurs concerts et deux albums avait reçu multitudes de prix, ici il poursuit de façon encore plus personnelle son parcours. Sa qualité n’est plus a démontrer car à travers ses collaborations (Kenny Wheeler, Georges Arvanitas, Steve Coleman, André Villéger, Alain Jean-Marie, Olivier Hutman, Stéphane Belmondo…) il a prouvé sa capacité à soutenir les musiciens les plus exigeants. Un album en rien révolutionnaire mais très agréable à écouter, qui aurait pu paraître chez l’ancien Blue Note.

Michel Antonelli
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueFrançois Raulin/Stephan Oliva
Correspondances

Cher Martial, Lettre à Emma Bovary, Telegrammes, A Randy Weston, Hermeto En-Tête, Lettre à Jean-Jacques Avenel, Tango Indigo, Conversations sur Dutilleux, Sometimes I Feel Like a Motherlesschild, Nancarrow Furioso, Jimmy, In a Mist
François Raulin, Stephan Oliva (p)
Durée: 58''
Enregistré les 16, 17 et 18 mars 2016, Pernes-les-Fontaines (83)
Abalone Productions 026 (L’Autre Distribution)


«Cher Martial» une dédicace au maître qui permet aux pianistes ce premier dialogue autour de trois titres de Martial Solal («Accalmie», «Unisson», «Séquence Tenante») donnant le la d’un album
d’hommage et de complicité. Francois Raulin signe la majorité des titres (deux sont de Stephan Oliva): on remarquera que les pianistes ont choisi d’enluminer des aînés forts différents mais qui leur sont tous très chers. Un monde de pianistes aux idées larges qui reflètent la richesse et la variété des formes du jazz. Dialogues, échanges, lettres, correspondances autant de mots et d’idées pour aller à la rencontre de Ligetti et Paul Motian avec «Télégramme», de Randy Weston, Hermeto Pascoal, Jean-Jacques Avenel ou Dutilleux avec des titres éponymes. Entre compositeurs contemporains «Tango Indigo» de Stephan Oliva pour Stravinsky et Ellington, «Nancarow Furioso» de Raulin, pour le moins connu Conlon Nancorow, ou encore «Jimmy» dédié à Paul Bley, les citations vont bon train et permettent de se confronter à des pianistes qui s’inscrivent de façon particulière dans l’histoire. De même, ils ne veulent pas oublier le légendaire trompettiste Bix Bederbecke a qui Raulin dédicace «In a Mist » et le chant avec le traditionnel «Sometimes I Feel Like a Motherlesschild» gravé pour Linda Sharrock et Jeanne Lee. Les parties écrites versifient avec l’improvisation et le jeu intense paraphrase les délicates notes bleues. «Lettre à Emma Bovary» signé par François Raulin semble échappé au contexte à moins que Flaubert auteur d’une longue correspondance (5 tomes, La Pléiade) n’est glissé dans l’oreille de François qu’il avait oublié de signer un mot d’amour à Emma, voici chose faite mais en musique.

Michel Antonelli
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueBart Defoort Quintet
Inner Waves

Aftermath Late Night Drive, Light Red to Dark Blue, No More Church, Bright Side, The Yearning Song, Make That Move, Too Late to Tell You, Inner Waves, Still
Bart Defoort (ts), Hans Van Oost (g), Ewout Pierreux (p), Christophe Devisscher (b), Toni Vitacolonna (dm)
Enregistré les 2 et 3 novembre 2015, Osnabrück (Allemagne)
Durée: 1h, 04',41''
W.E.R.F. Records 137 (www.dewerfrecords.be)


Ce nouvel album de Bart Defoort est l’accomplissement d’un parcours exemplaire entrepris depuis près de trente ans. On y retrouve Christophe Devisscher, compagnon de longue date du saxophoniste gantois («The Yearning Song», «Bright Side», «Inner Waves»). Toni Vitacolonna, élève de Bruno Castellucci (dm), est, comme Bart, titulaire d’un pupitre au sein du Brussels Jazz Orchestra. Il est devenu, à l’image de son maître un modèle de rigueur rythmique («Too Late to Tell You»). Le malinois Ewout Pierreux («Late Night Drive», «Make That Move», «Inner Waves», «Still») restait relativement méconnu au sud du Royaume jusqu’à ce qu’il accompagne puis épouse la chanteuse Sud-Africaine Tutu Puoane; il a trouvé sa place auprès de nombreux solistes flamands; le gospel «No More Church» lui colle aux doigts. J’avais perdu de vue Hans Van Oost (g). Il m’avait beaucoup impressionné dans les années 80 par son vibrato chaleureux et une tonalité proche de Tal Farlow; c’est plaisir de le retrouver en si bonne compagnie («Light Red to Dark Blue», «Bright Side», «Still»).
La complicité des musiciens au sein du quintet témoigne d’un grand respect mutuel: personne ne tire la couverture à soi. La mise en place est impeccable, les thèmes sont exposés en harmonies-synchrones sax/guitare («The Yearning Song»). Bart Defoort s’est déjà essayé aux formules trios ou quartet. Ici, en quintet, il ne renie pas l’admiration qu’il a pour Dexter Gordon et ses fils spirituels («Light Red to Dark Blue», «Bright Side»). La ballade «Inner Waves» est exposée ténor et piano et continuée par le contrebassiste qui signe un beau solo. Au milieu de tous ces créatifs hors sol, cette musique remet les pendules à l'heure! «Too Late to Tell You»? Pas d’accord, je rétorque avec force: never too late!
Cet album est le couronnement d’une carrière exceptionnelle. La présence de Bart Defoort au centre de l’histoire belge du jazz est un peu comme celle d’Eden Hazard chez les Diables Rouge!

Jean-Marie Hacquier
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueJimmy Scott
I Go Back Home

Motherless Child, The Nearness, of You, Love Letters, Easy Living, Someone to Watch Over Me, How Deep is the Ocean, If I Ever Lost You, For Once in My Life, I Remember You, Everybody Is Somebody’s Fool, Folks Who Live on the Hill, Poor Butterfly

Jimmy Scott (voc), Till Brönner (tp), Arturo Sandoval (flh), Bob Mintzer, James Moody (ts), Grégoire Maret (hca), John Pisano (g), Oscar Castro Neves (g, voc), Joey de Francesco (org), Kenny Baron, Mark Joggerst (p), Martin Gjakonovski, Michael Valerio (b), Hans Dekker, Peter Erskine (dm), Joe Pesci , Renée Olstead, Dee Dee Bridgewater, Monica Mancini (voc) + HBR Studio Symphony Orchestra avec Ralf Kemper (arr, producteur et sans doute chef d’orchestre)
Enregistré en 2009, Los Angeles
Durée: 1h
Eden River Records CD-01(www.eden-river-records.com)


En 2009, ce vieux jeune homme de Jimmy Scott a 84 ans quand il enregistre ce disque qui sera en fait un hommage de son vivant à sa carrière. A 13 ans, il est atteint du syndrome de Kallmann qui arrête sa croissance et la mue de sa voix laquelle restera celle d'un adolescent. Voix étrange et unique qui dès son arrivée à New York, à l’âge de 20 ans, le singularise dans le monde du jazz. Sa carrière professionnelle démarre en 1940, quand il intègre l’orchestre de Lionel Hampton. Son parcours, en raison de son physique et parfois de sa voix connaît bien des bas et il se retire de la scène durant deux décennies (70/80) pour faire un come back au début des années 90.
Cet album est enregistré après une pause discographique de douze ans et sans aucun doute ce retour est dû à la volonté de Ralf Kemper qui lui prépare un écrin pour des séances de première classe. Tout est au rendez-vous, grand orchestre de cordes, sidemen de renom: De Francesco, Peter Erskine, Kenny Barron… et des invités triés sur le volet, que ce soit les vocalistes (Joe Pesci , Renée Olstead , Dee Dee Bridgewater, Monica Mancini) ou des solistes invités sur un ou deux titres (Grégoire Maret, Arturo Sandoval, Bob Mintzer, James Moody). D'emblée, le traditionnel «Motherless Child» nous rappelle les orchestrations de Ray Charles, bien que la voix soit totalement différente. Chaque titre porte sa dose d’émotion et les ballades nombreuses sont mises au service de cette étrange personnalité. On pourrait tout citer, tant la nostalgie nous presse le cœur. On s’arrêtera à une version bossa nova de «Easy Living» (souvent raté par les Américains) qui l’associe au guitariste brésilien, Oscar Castro Neves qui en plus chante, moment rare, le tout sur un fond d’orgue et d’harmonica: une vraie réussite même pour les puristes du genre. Ou encore «If I Ever Lost You» avec un son de trompette susurrée de Till Brönner dans un esprit proche de celui de Chet Baker. Dee Dee Bridgewater, soutenue par Bob Mintzer, donne la réplique puis chante à l’unisson avec Jimmy sur «For Once in My Life». Arturo Sandoval accélère le tempo pour «I Remember You», sous titré «Tribute to Jimmy Scott» où Monica Mancini vient poser délicatement sa voix. Avec un court «Everybody Is Somebody’s Fool », façon comédie musicale, il invite, pour un petit tour, le souffle de James Moody et l’album se conclut par un «Poor Butterfly» qui lui colle si bien à sa peau. Ce titre, murmuré entre le chant et le récit autobiographique, résume un peu la fragilité de sa vie qui malgré ses vicissitudes aura duré 89 ans. Grégoire Maret tire le rideau sur une magnifique ambiance où le son de son harmonica continue d’accompagner vers un long voyage ce petit monsieur qui a marqué de son empreinte le jazz vocal. Tout au long de l’album Kenny Baron, tel un enlumineur, apporte les touches de sa palette harmonique
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Michel Antonelli
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Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueDavid Thomaere Trio
Crossing Lines

Aftermath vs. Freedom, Dancing With Miro, Braddict, Lions Mouth, Barcelona, Default, Mr. Infinity, Alive, Rebirth, Night Wish
David Thomaere (p, key), Felix Zurstrassen (b, elb), Antoine Pierre (dm) + Steven Delannoye (ts), Jean-Paul Estievenart (tp)
Enregistré en janvier 2015, Bruxelles
Durée: 58' 10''
W.E.R.F. Records 134 (www.dewerfrecords.be)


Premier album pour David Thomaere (né en 1988): après un parcours initiatique dès 6 ans, académique et classique à 9, jazzique à 17 (Koninklijk Conservatorium Brussel) avec entre autres profs Diederik Wissels (p), de master-classes en stages il étudie à Leipzig avec Richie Beirach et termine en 2012 sous la conduite de Nathalie Loriers (p). Dès le printemps 2013, il reçoit le Toots Thielemans Award. Pour son premier enregistrement fortement teinté ECM («Night Wish»), le jeune anversois s’est entouré de jazzmen de sa promotion: Antoine Pierre et Félix Zurstrassen. Les mélodies aux couleurs chaudes concourent au climat général de l’opus. Le jeu est souvent retenu, économisé au service du mood («Lions Mouth»). Faut-il en déduire que le compositeur-pianiste se limite aux ballades sirupeuses? Que nenni! Il le prouve dès le deuxième titre avec un arrangement qui ouvre sur des envolées libres et chorales des souffleurs avec backings aux keyboards («Dancing With Miro»). Avec «Mr. Infinity», le deuxième titre en quintet, on sent un petit quelque-chose des Messengers; l’écriture et la mise en place sont intéressantes (contrastes conjugués piano et basse). L’osmose entre David et Félix Zurstrassen est un grand plus pour l’album. La jolie mélodie «Braddict» aurait pu s’exposer à l’archet et le morceau entier se développer en duo piano/contrebasse en évitant les interventions superflues du batteur. «Barcelona», plus appuyé, lui convient mieux. Sur «Default», en revanche, on aurait aimé qu’Antoine Pierre se fasse plus créatif; cette chanson du groupe Atoms For Peace reste rtyhmiquement trop pop (3/4) alors qu’elle est colorée et se déploie sur un beau solo du pianiste. «Alive» en pur solo fait la démonstration du grand talent de David avec une juxtaposition main droite/main gauche en deux lignes qui se mêlent et se complètent. Du grand art! Juste en tempo mais trop ou pas assez discret (c’est selon), Antoine Pierre apparait mal intégré! Toutefois, Félix Zurstrassen est épatant à la contrebasse comme à la basse électrique («Braddict», «Barcelona»). David Thomaere fera sans doute beaucoup parler de lui à l’avenir. Sa sensibilité à la Chopin va au-delà du marquage ECM
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Jean-Marie Hacquier
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Renato D'Aiello
Satori. The Angel

The Angel*, Giovanna’s Requiem°, Sea Goddess, Alfie**, I Wish***, The Dreamer, Alfie
Renato d’Aiello (ts, voc°), Bruno Montrone (p), Nicola Muresu (b), Gaspar Bertoncelj (dm) + Solstice Strings Quartet: Jamie Campbell, Violeta Barrena (vln), Meghan Cassidy (avln), Greg Riddell (cello) +
Michael Demarco (voc)*, Deelee Dubé (voc)**, Jeff Otto (voc)***
Enregistré en août 2014, Luton (Royaume-Uni) et en octobre 2014, Paris
Durée: 42'
33 Jazz Records 251 (www.33jazz.com)

Ce Satorioffre une musique qui n'appartient pas vraiment à la sphère du jazz; mais comme aujourd’hui on confond universalisme de l'art et culture de masse et que les frontières d'une expression passionnent moins que celle des Etats, ne doutons pas que beaucoup classeront ce disque dans la catégorie «jazz»... Car si les musiciens sont ici de qualité, leur jeu est académique et leurs soli peu imaginatifs. Le produit n'en est pas moins agréable à l’oreille. Sur «The Angel», on assiste à un bel échange entre le saxophone et la contrebasse sur lequel se superpose une partie vocale par Michael Demarco. Solo de piano, de ténor, puis de contrebasse. «Giovanna’s Requiem» est introduit par le quartet à cordes et Renato en personne enchaîne une intervention au chant, en italien, et poursuit au saxophone. Le trio piano/drum/bass est le moment le plus proche du jazz. Renato joue cool en fin de thème. «Sea Goddess» est délicat, classique, comme le montrent le solo de contrebasse et le travail du pianiste. Quelques courtes mesures semblent annoncer le swing mais, fausse alerte, D’Aiello ramène tout le monde dans le droit chemin. «Alfie» est proposé en deux versions. L’une est instrumentale et l’autre chantée. La première débute avec les cordes et une belle introduction de musique dite classique. Renato y propose une ballade sympathique. La seconde est identique, la voix de Deelee Dubé remplaçant le saxophone qui se permet de prendre un relais avant de rendre la parole à la chanteuse. «I Wish» fait l’impasse sur l’introduction des cordes, remplacées par la contrebasse, et ça a de l’allure. Jeff Otto, auteur du texte, chante en portugais. Le trio swingue lorsqu’il a la parole et c’est le meilleur moment du disque. «The Dreamer» porte bien son nom. Le trio anime la deuxième moitié du thème et offre un bel accompagnement au saxophoniste. On apprécie encore une fois le travail de Nicola Muresu à la contrebasse.
Si l'on apprécie Renato d’Aiello, il ne parvient pas à convaincre avec ce projet, qu'il a certes dû porter avec ambition. On attend donc de le réécouter dans le registre du jazz, où il sait s'exprimer avec talent.

Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueGeorge Robert
Plays Michel Legrand

The Watch What Happens (The Umbrellas of Cherbourg), How Do You Keep the Music Playing (Best Friends), What Are You Doing the Rest of Your Life (Happy Ending), The Summer Knows (Summer of 42), Once Upon a Summertime, You Must Believe in Spring (The Young Girls of Rochefort), The Windmills of Your Mind (The Thomas Crown Affair), I Will Wait for You (The Umbrellas of Cherbourg), The Way He Makes Me Feel (Yentl), Brian's Song (Brian's Song), Papa, Can You Hear Me (Yentl)
George Robert (as), Torben Oxbol (arr, performer)
Enregistré le 26 juillet 2014, Vancouver (Canada)
Durée: 55' 09''
Claves 50-1607 (www.claves.ch)

Voici un enregistrement très spécial: c’est l’un des derniers, sinon le dernier de George Robert, l’excellent saxophoniste alto qui a malheureusement disparu le 14 mars 2016, prématurément, à l’âge de 55 ans (cf. Jazz Hot n° 615, n°630 et n°675 pour la nécrologie). George Robert a enregistré avec le gotha du jazz, et en particulier Kenny Barron à plusieurs reprises, en duo: de beaux albums. Si George Robert a bien sûr écouté le résultat de cette musique qui combine plusieurs rêves, il n’est pas certain qu’il l’ait vu édité; il nous avait parlé de ce projet quelques semaines avant son décès, et cela confère également à cet album un caractère très spécial.
Pour un émule et ami de Phil Woods, pour un admirateur de Benny Carter et Charlie Parker, pour un grand saxophoniste alto, quoi de plus naturel de rêver d’enregistrer un album avec des arrangements symphoniques? Le projet devient particulier quand il se combine avec l’amour des belles mélodies de Michel Legrand dont la plupart de celles qui sont reprises ici ont illustré, enrichi des films, au point d’en devenir parfois plus célèbres et immortelles que les films eux-mêmes.
George Robert partage cette passion pour Michel Legrand avec un grand arrangeur, Torben Oxbol, un Danois, musicien classique de formation, installé plus tard au Canada, et qui a la particularité d’avoir travaillé avec des musiciens de jazz: Freddie Hubbard, Frank Rosolino, Carl Fontana, Wynton Marsalis… Le résultat est digne de tous les éloges, chacun des musiciens restant totalement lui-même, le seul enjeu étant au fond la mise en valeur à un degré supérieur de la beauté des mélodies. Les arrangements symphoniques de Torben Oxbol sont somptueux, d’une ampleur et d’une sérénité extraordinaire, Michel Legrand en est lui-même abasourdi dans les notes de livret; et sur ces arrangements, George Robert, avec la tranquillité d’un Benny Carter, d’un Charlie Parker ou d’un Phil Woods, trois de ses inspirations majeures, se promène, nous entraîne dans son rêve, dans son univers avec un son d’une clarté absolue, une épure jazzique, la musique. Inutile de dire pour qui a approché George Robert, un gentleman en tous points, que dans ce cadre et avec ce souvenir de l’artiste qu’il fut, la musique est très émouvante. On ne parlera pas de testament, car lorsqu’il a fait ce disque, George Robert avait d’autres nombreux projets, et cette musique éclaire. L’une des délicatesses de l’édition est de ne faire aucune référence au décès mais d’avoir laissé paraître le disque comme George Robert l’avait conçu avec son ami et coauteur Torben Oxbol, qui a eu lui, l’autre délicatesse de laisser la paternité et la couverture de ce disque à son ami, George Robert. Un autre gentleman.
Une telle rencontre, pleine du bel esprit de ces deux personnages aussi sensibles, est rare. Ça s’entend et ça s’écoute
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Yves Sportis
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueJazz Cookers Workshop
Loose Togetherness

Fable of Faubus, Jump Monk, Pussy Cat Dues, Remember Rockefeller at Attika, Duke Ellington's Sound of Love, Orange Was the Color of Her Dress Then Blue Silk, Self Portrait in Three Colors, Flowers For a Lady*, Wee, Gunslinging Bird*
Matchito Caldara (dm), Fred Burgazzi (tb), Maxime Jaslier (as), Pierre Carvalho (ts), Laurent Dumont* (tb), Clément Prioul (p), Arthur Henn (b), Maria Popkiewicz (voc)
Enregistrés les 26-27 novembre 2015, Mantes-la-Jolie
Durée: 1h 08' 53''
Autoproduit JCW 078 (www.jazzcookersworkshop.com)


Un véritable plaisir que ce disque, autant pour la musique que pour ses partis pris. Ils sont nombreux, et d’abord celui de rendre hommage à la grande, la magnifique musique de Charlie Mingus à une époque ou pour des raisons de droits d’auteur le plus souvent ou d’égo mal placé, trop de musiciens, dans le jazz aussi, se pensent investis de la nécessité d’écrire de la musique sans en avoir le talent, alors que le jazz a tant produit de matière splendide, à toutes les époques, et parfois encore aujourd’hui. Alors voilà un album consacré à la musique de Charlie Mingus qui rappelle la richesse, la beauté, la puissance de cette écriture extraordinaire, pétrie de blues. L’installation en France de Ricky Ford y est pour beaucoup si on en juge par la présence de Fred Burgazzi (Ze Big Band), et par les remerciements.
Un autre parti pris est ce respect de la musique, jouée dans l’esprit d’origine, avec les qualités de chacun, et avec âme, naturel, ce qui donne tout de suite la sensation de vie. Si on y ajoute le parti pris de garder les notions de blues et d’expressivité dans l’esprit du compositeur, on comprend déjà que cette musique doit être vivifiante en live, et, performance, elle reste en relief dans cet enregistrement réalisé à Mantes-la-Jolie. Si on comprend que les moyens sont limités par le côté spartiate bien que précis de la pochette, les remerciements à Charles Mingus, Ricky Ford, Bobby Few et toute la fratrie des musiciens américains de Paris, parmi tout un ensemble de musiciens, dénote aussi du dernier parti pris, celui de la solidarité. C’est d’ailleurs grâce à une souscription que cet album a été édité.
Quand on pense à cette musique foisonnante de Charles Mingus, on ne peut que féliciter ces musiciens, Matchito Caldara, le leader du groupe, en premier, mais aussi Fred Burgazzi (bons chorus), l’excellent Clément Prioul au piano, un contrebassiste, Arthur Henn, à la hauteur de l’enjeu, un bon Laurent Dumont au sax baryton sur deux thèmes, et plus largement tout le groupe, de restituer l’esprit et la dimension collective, indispensable à l’univers de Charles Mingus, avec respect, avec la dimension blues, mais aussi avec une énergie et un drive qui font plaisir, avec une liberté aussi organisée qu’inattendue de nos jours («Gunslinging Bird»). Une mention spéciale pour le beau thème de Sy Johnson, «Wee» et pour le thème de George Adams «Flowers for a Lady». Une très belle découverte qu’on souhaite retrouver souvent sur les scènes festivalières. Le Jazz Cookers Workshop, c’est autre chose!

Yves Sportis
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Scott Hamilton/Karin Krog
The Best Things in Life

The Best Things in Life Are Free, I Must Have That Man, Will You Still Be Mine, How Am I to Know, Don't Get Scared, Ain't Nobody's Business, We Will Be Together Again, Sometimes I'm Happy, What a Little Moonlight Can Do, Shake It, But Don't Break It!
Scott Hamilton (ts), Karin Krog (voc), Jan Lundgren (p), Hans Backenroth (b), Kristian Leth (dm)
Enregistré les 1, 2 et 5 juillet 2015, Copenhague
Durée: 51' 54''
Stunt Records 15192 (Una Volta Music)


Enregistré au Danemark, cette coproduction des deux leaders est un bel enregistrement avec le toujours magnifique Scott Hamilton (Jazz Hot n°635), dont la sonorité est un archétype du ténor en jazz – un disciple de Lester Young – réunissant originalité, puissance et suavité dans une forme de classicisme toujours renouvelé par une inventivité et un swing permanents, cela pour le plus grand plaisir des amateurs de jazz dont nous sommes. A ses côtés, une légende, aujourd’hui, du jazz vocal norvégien, Karin Krog, née en 1937 à Oslo, qui s’est fait une spécialité de rencontres de haut niveau dans le jazz (et parfois hors jazz) avec notamment Dexter Gordon, Kenny Drew, NHØP, Steve Kuhn, Don Ellis, Archie Shepp, Red Mitchell, John Surman, Paul Bley, Jan Garbarek… D’une lignée très ancienne de chanteurs-musiciens, elle a au cours de son riche parcours abordé tous les registres du jazz, des standards à la musique improvisée, avec un bonheur certain. Elle a naturellement côtoyé les musiciens scandinaves, et on retrouve ici une belle rythmique avec l’excellent Jan Lundgren au piano (directeur artistique par ailleurs du festival de jazz d’Ystad), toujours aussi adaptable à tous les contextes – ici mainstream – un vrai talent de grand accompagnateur (Jazz Hot n°666).
Le contrebassiste Hans Backenroth est né lui à Karlstad, en Suède en 1966, et a accompagné les nombreux grands musiciens de jazz qui parcourent la Scandinavie depuis ses 20 ans. A son palmarès: Harry Sweets Edison, Clark Terry, Warren Vaché, Harry Allen, Ernie Watts, Kenny Barron, Benny Green, Horace Parlan, Roger Kellaway, Doug Raney, Svend Asmussen, Toots Thielemans, Ed Thigpen, Butch Miles… Il fait partie de la belle tradition de contrebassistes de jazz qui sont une des richesses de la scandinavie et plus largement européenne. Kristian Leth, né à Copenhague en 1980, le benjamin, est un batteur très musical, sans doute parce qu’il est également chanteur. Il accompagne régulièrement les formations de Scott Hamilton lors des tournées en Scandinavie et celles de Jan Lundgren. On constate d’ailleurs que la Scandinavie est bien représentée dans ses composantes et que les liens entre musiciens de jazz y sont étroits.
Le répertoire est constitué de standards, avec ce qu’il faut de blues et de chaleur (hot) dans l’expression pour faire un excellent album de jazz, in the tradition
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Yves Sportis
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueSteve Davis
Say When

Pinnacles, What Is This Thing Called Love, Shortcake, Mr. Johnson, Lament, Say When, Kenya, Shutterbug, Village Blues, There Will Never Be Another You, When the Saints Go Marching In
Steve Davis (tb), Eddie Henderson (tp), Eric Alexander (ts), Harold Mabern (p), Nat Reeves (b), Joe Farnsworth (dm)
Enregistré à New York, le 1er décembre 2014
Durée: 1h 07' 04''
Smoke Sessions Records 1505 (www.smokesessionsrecords.com)

Steve Davis a collaboré avec Art Blakey et Jackie McLean. Musicien expérimenté, il a joué sur plus de cent disques, notamment avec Joe Farnsworth au sein de One For All, et au côté de Chick Corea pour Origin. Il rend ici hommage au légendaire J.J. Johnson, mort en 2001, un exercice d’admiration servi par la complicité trombone-saxophone-trompette au sein d’un sextet à la cohésion jamais prise en défaut. Six compositions de J.J. Johnson forment le corpus de l’album. La section de cuivres est parfaite, avec des interventions tantôt énergiques et inspirées, tantôt intimistes et apaisées. On remarque la maîtrise du timbre de Steve Davis évoquant parfois la voix humaine lors d’interventions en solo et son souci d’équilibre au service de la mélodie.
Enregistrée live, l’œuvre est en connexion intime avec la culture jazz par sa vigueur d’ensemble, une sensation de plénitude qui défie les clivages de génération. Les arrangements sont brillants et les idées mélodiques affluent avec naturel, bien mis en valeur par une excellente prise de son, trademark des productions Smoke Sessions Records. Dès «Pinnacles» au tempo vif, au swing intense, on assiste à un échange de solos brillants dans la tradition hard bop. «What Is This Thing Called Love» de Cole Porter, fournit l’occurrence d’un travail sur la progression harmonique et semble avoir été enregistré par une formation plus imposante. La reprise du célébrissime «Lament» est certainement le moment fort de l’album, une ballade qui figure ici dans une version fidèle à l’esprit de J.J. Johnson. Ce rare sentiment d’osmose se retrouve aussi sur le classique et bien senti «There Will Never Be Another You» tandis que «When the Saints Go Marching in» démontre l’étendue des compétences du sextet, interprété tout en tension, et dans une autre perspective que l’original. Le soutien de Joe Farnsworth, qui forme avec Harold Mabern et Eric Alexander une solide et prolifique formation new-yorkaise, renforce la connexion télépathique existant entre leader et pianiste, mais c’est sans doute la trompette avec sourdine d’Eddie Henderson qui étonne le plus sur le motif ostinato de «Kenya». Ses expériences antérieures avec Herbie Hancock lui permettent en effet de générer des atmosphères décalées, pas très éloignées du Miles Davis du début des années soixante
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Jean-Pierre Alenda
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueOlivier Le Goas
Reciprocity

Corners, Main Street, Since I Know, Curves and Colors, Day Home, Call, Cécile, Evision
Olivier Le Goas (dm), Nir Felder (g), Kevin Hays (p), Phill Donkin (b)

Enregistré le 12 et 13 octobre 2015, Ludwigsburg (Allemagne)
Durée: 58'
Neuklang 4139 (www.neuklangrecords.de)

Le batteur Olivier Le Goas s’est assuré d’une solide section de musiciens new-yorkais pour enregistrer en Allemagne son nouvel album. Il avait déjà pu s'adjoindre, sur ces précédents enregistrements, les collaborations prestigieuses de John Abercrombie et Kenny Wheeler. Ici ce sont des musiciens plus jeunes mais déjà fort connus notamment Kevin Hays (Sonny Rollins) qui assurent le service. Nir Felder, fer de lance des nouveaux guitaristes peine à s’affirmer de ce côté de l’Atlantique pourtant son quartet tourne régulièrement en Europe. Olivier Le Goas signe toutes les compositions où sa pulsion illumine tous les solos. Le guitariste dialogue avec le pianiste dans des thèmes très écrits sans jamais se perdre. Un disque très technique où les entrelacements des notes de guitares raviront les spécialistes mais qui lasse un peu au fil des titres. Les arrangements se rassemblent et la guitare et le piano souvent joués à l’unisson dans les introductions donne une sorte de monotonie. L’ensemble est parfaitement maîtrisé mais si l’urgence de l’interprétation qui caractérise
la quasi totalité des titres on pourra s’attarder sur «Day Home» et «Cécile» sur lesquels un peu de respiration nous laisse plus rêveur.
Michel Antonelli
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueThe Harlem Art Ensemble
Live in New York

Keep Talkin', All in Love Is Fair, Invitation, That's When We Thought of Love, Four, Blues For Beth, Strollin', Bumpin on Sunset
Bruno Carr(dm), Lonnie Smith (org), Jimmy Ponder (g), Harold Ousley (ts)
Enregistré les 15-17 août 1990, New York

Durée: 48' 54''
Explore Records 0027 (www.explorerecords.com)


Voici une nouveauté déjà ancienne ou une réédition de 1990, peut-être éditée à l’origine chez Hip Bop, sans certitude. Quoi qu’il en soit, c’est de l’excellente musique, avec quatre magnifiques musiciens: Bruno Carr, le batteur né à New York en 1928 et décédé en 1993, a accompagné Ray Charles, David Newman, Aretha Franklin, chez Atlantic, avant d’accompagner Sarah Vaughan et Betty Carter (1963), Lou Donaldson et Shirley Scott (1964), ce qui permet d’évaluer sans peine le niveau d’un magnifique instrumentiste. Il était d’ailleurs le cousin de Connie Kay (le batteur du Modern Jazz Quartet) et avait débuté sa vie comme boxeur.
Lou Donaldson est un fil conducteur pour cet enregistrement. On ne présente plus Dr. Lonnie Smith (né en 1942), un fantastique organiste très proche de la tradition de Jimmy Smith, et qui, avec son magistral turban et son jeu spectaculaire, accompagne depuis de nombreuses années le vétéran Lou Donaldson dans des échappées où le blues est roi. Sa longue carrière depuis les années 1960 lui a fait croiser la route des Supreme, de Jack McDuff, Lee Morgan, King Curtis, Frank Foster, George Benson, Gladys Knight, Dionne Warwick parmi beaucoup d’autres (cf. Jazz Hot n°580).
Jimmy Ponder (né en 1946) est un splendide guitariste habitué à cette configuration avec orgue dans la tradition. Il a côtoyé Charles Earland, Joe Thomas (voc), Grassella Oliphant (dm), Stanley Turrentine (ts) dans les années 1970-80. Son jeu prend sas racines dans le blues et dans l’esprit impulsé par Wes Montgomery.
Enfin, Harold Ousley est un contemporain du leader Bruno Carr, né en 1929 à Chicago. Il a accompagné Billie Holiday, King Kolax et Gene Ammons, Dinah Washington, Brother Jack McDuff (1966), Clark Terry, Howard McGhee, Joe Newman, Lionel Hampton (1970), Count Basie (1973-74), Machito, sans oublier ses propres groupes dans les années soixante; un parcours qui fait de lui un de ces musiciens familiers qui ont apporté une belle contribution au jazz sans fanfares ni trompettes.
Autant dire que ce groupe et ce disque respirent le blues, l’expression, le swing et la tradition d’un jazz de culture dont aucune note n’est jouée par hasard. Le répertoire n’est pas que blues mais le traitement est marqué par cet esprit. Ils sont des incarnations de ce que le jazz est par essence: une expression artistique d’une culture populaire par des artistes authentiques. Pour ceux donc qui aiment le jazz qui respire le blues.
Yves Sportis
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueMichael Wollny/Vincent Peirani
Tandem

Song for Untitled, Adagio for Strings, Hunter, Bells, Did You Say Rotenberg?, Sirènes, Uniskate,Vignette, Fourt for July, Travesuras

Michael Wollny (p), Vincent Peirani (acc)
Enregistré les 4 et 5 mai 2016, Montreuil (93) et le 17 février 2016, Krün (Allemagne)

Durée: 52'
Act 9825-2 (Harmonia Mundi)


Les deux premiers titres nous plongent dans une profonde mélancolie, s’agit-il de jazz ou tout simplement de musique européenne d’inspiration classique, très climat pour musique de film intello dans un paysage peint par Peter Greenaway? «Hunter» (le chasseur) de Björk est revisité dans un climat tempétueux sur fond de paso doble andalou pour introduire «Bells» de Wolny. Ensuite Peirani nous entraîne avec «Did You Say Rotenberg» dans une de ces compositions qui vous font se perdre dans les brumes du nord, comme celles de Jacques Brel dans le plat pays. Un album en fait assez minimaliste qui surligne les qualités indéniables de solistes des deux compères. Il se conclut sur «Travesuras» signé, par Tomás Gubitsch, où le dialogue se conjugue dans une progression rythmique un peu plus endiablée. L’entente est parfaite entre ces musiciens couverts de prix et récompenses mais qui néanmoins échappent à la grosse tête et n’hésitent pas à partager les grandes scènes comme les espaces intimes plus propices à ce type de duo
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Michel Antonelli
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Herlin Riley
New Direction

New Direction*, A Spring Fantasy°, The Crossbar°, Shake off the Dust, Connection to Congo Square, Herlin's Hurdle°, Hiccup Smooth, Harlem Shuffle, Tutti Ma
Herlin Riley (dm, voc), Bruce Harris (tp), Godwin Louis (as, ss), Mark Whitfield* (g), Emmet Cohen (p) except 6, Russell Hall (b), Pedrito Martinez° (perc)
Enregistré à New York, date non communiquée

Durée: 1h 03' 34''
Mackavenue 1101 (www.mackavenue.com)

On peut être l’un des plus brillants batteurs du jazz actuellement en activité, être bien entouré, sur un bon label et produire un disque sans intérêt. C’est ici le cas, et quelle que soit la virtuosité d’Herlin Riley, c’est consternant de fadeur quand on a vu tout ce que ce musicien est capable d’apporter à la musique des autres. La New Direction d’Herlin Riley ressemble à une grande surface du rythme, une démonstration adolescente de ses capacités à produire toutes les figures rythmiques possibles avec tous les outils du
batteur, mains comprises. Ce n’est pas spécialement l’image qu’on se faisait de ce batteur hors norme. Les musiciens qui l’accompagnent n’y sont pour rien et font correctement et sans génie ce qu’ils ont à faire, mais ça ne donne pas une âme à un patchwork sans ligne directrice, nouvelle ou pas. Un disque pour batteurs, sans doute, les seuls peut-être capables d’apprécier la puissance et les acrobaties rythmiques d’Herlin, mais le jazz, la musique dans tout ça? On pourrait isoler quelques moments de l’esprit néo-orléanais («Tutti Ma»), ou «Harlem Shuffle» de ce galimatias, où un peu de cette histoire du jazz ressurgit à la façon des Jazz Messengers, mais dans le genre, il y a bien mieux, l’original en particulier, et depuis des lustres. Mais bon, pas d’inquiétude, Herlin Riley nous rassurera bientôt, mais peut-être pas en leader.
Yves Sportis
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueDuane Eubanks Quintet
Things of That Particular Nature

Purple Blue and Red, As Is, Rosey, Holding Hands, Beer and Water, Anywhere's Paradise, Dance With Aleta, Aborted Dreams, Slew Footed , "P"

Abraham Burton (tp, flh), Marc Cary (p, clav), Dezron Douglas (b), Eric McPherson (dm), Steve Nelson (vib)
Enregistré le 8 juillet 2014, Paramus (New Jersey)
Durée: 53' 33''
Sunnyside 1390 (http://sunnysidezone.com)

Duane Eubanks appartient à une famille de musiciens de Philadelphie. Sa mère Vera enseigna le piano à Kenny Barron, son oncle n’est autre que le légendaire Ray Bryant, et ses frères Robin (tb) et Kevin (g) ont une réputation certaine dans le jazz depuis de nombreuses années. On n’est donc pas étonné de cet excellent disque qui réunit un all stars de la génération de Duane (1969) avec Abraham Burton (1971), Marc Cary (1967), Eric McPherson (coproducteur avec Duane de cet enregistrement). Duane, très bon trompettiste, malgré quelques recherches qui l’ont parfois détourné du jazz, revient enrichir une saga familiale où le talent est chose si courante. A ses côtés, on trouvera également un aîné, le bon Steve Nelson (1954), et un cadet, Dezron Douglas, un habitué des all stars. Cette musique, une descendance des orchestres d’Art Blakey, Woody Shaw, est parmi ce que le jazz produit de plus authentique dans ce registre post hard bop qui depuis les années 1970 a illuminé de nombreux concerts sans complaisance commerciale malgré un air du temps défavorable déjà. Le jazz y est une belle musique exigeante mais abordable où la mélodie, la poésie, le blues et le swing sont naturellement au cœur d’une expression pourtant entièrement renouvelée mais qui ne renie pas ses origines. Un seul thème n’est pas de Duane, c’est le magnifique «Holding Hands» du regretté Mulgrew Miller. Retrouver les splendides Steve Nelson, Abraham Burton et Marc Cary aux côtés de Duane Eubanks, dans un registre in the tradition, c’est l’assurance d’une belle heure de musique, car tous, jusqu’à la section rythmique sont simplement au diapason d’une culture musicale enracinée.

Yves Sportis
© Jazz Hot n°678, hiver 2016-2017

Brad Mehldau Trio
Blues & Ballads

Since I Fell For You, I Concentrate on You, Little Person, Cheryl, These Foolish Things (Remind Me of You), And I Love Her, My Valentine
Brad Mehldau (p), Larry Grenadier (b), Jeff Ballard (dm)
Enregistré les 10 décembre 2012 et 12 mai 2014, New York
Durée: 55' 40''
Nonesuch 7559794650 (www.nonesuch.com)

Ces enregistrements qui datent de deux à quatre ans, regroupés ici, se présentent sous un titre qui en évoquent d’autres comme le splendide Ballads, Blues and Bey, d’Andy Bey; contrairement à ce chef-d’œuvre, la dénomination pose ici un vrai problème quand on se réfère au contenu. Il y a bien des Ballads, parfois un peu de swing, avec parcimonie, quant au blues, c’est la disette, tout juste une teinte délavée qui ne trompe personne («Since I Fell For You», «Cheryl»). La formule trio, avec basse et batterie, jazz de naissance, donne bien quelque illusion, mais l’écoute ne s’arrête pas à ces apparences et simulations. Le blues est en effet une composante permanente et intrinsèque du jazz et de la personnalité des jazzmen, pas une couleur ponctuelle. Il est la fondamentale qui permet de distinguer le jazz de culture du jazz d’exécution («These Foolish Things»), le jazz hot auraient dit nos aînés du jazz straight, une musique de variété au fond («And I Love Her», «My Valentine»).
Ce qui n’étonnera personne, quand on connaît Brad Mehldau, un pianiste, doué techniquement, mais éloigné par culture de cette racine jazz, –il a grandi dans le rock-pop– même s’il est capable, par mimétisme savant et selon le contexte, en jam par exemple, de faire illusion comme Uri Caine dans ce même contexte. Brad Mehldau est bien l’héritier de Keith Jarrett et de toute une tradition du piano jazz, de Martial Solal à Uri Caine, capable de se fondre dans le jazz qu’ils ont écouté, travaillé, côtoyé de près, mais dont ils ont, dans leur for intérieur, dans leur moi, refusé les fondamentaux. Brad Mehldau a une approche du jazz purement formelle, avec la même prétention, lui-même, comme ses producteurs, ses devanciers et ses pairs, d’en définir l’actualité, la modernité, d’en redéfinir les contours artistiques, alors qu’ils appartiennent à un autre monde. Comme ils ne sont pas portés par une tradition populaire (par exemple les cas Kenny Barron, Cyrus Chestnut, Marcus Roberts, Eric Reed, Aaron Diehl pour se limiter à quelques pianistes actuels…), qu’ils ne veulent pas, par choix, appartenir au classique dont la rigidité des réseaux, des codes et des fonctionnements reste une contrainte, qu’ils ne veulent pas appartenir aux monde des variétés, dévalué dans leur esprit sur le plan artistique, ils ont entrepris de redéfinir le jazz, la plus accueillante des cultures. Ils pourraient se contenter d’être hébergés, mieux d’en intégrer les codes comme le fond des milliers de musiciens, artisans et artistes, mais leur ego ne le permet pas.

La question reste toujours la même: pour Jarrett, Mehldau, Caine et quelques autres, où situer ces musiques à la lisière du jazz, de la variété et de la musique classique? Déjà pas dans la musique populaire et pas dans le jazz donc, car il faut des racines pour cela. On pourrait dire dans une forme de musique classique, une sorte d’exécution, plus ou moins savante, une relecture du jazz et d’autres musiques (ici les Beatles), mais une musique classique qui s’affranchirait des racines classiques également, car la musique classique suppose encore un enracinement et l’acceptation de codes multiséculaires.

Pourtant, tout l’intérêt du vocable indifférencié de «variétés», qu’il ne faut pas confondre avec la chanson populaire (un autre secteur artistique à côté du jazz et du classique), les variétés donc qu’on a tort de dévaluer car les artisans de la musique sont parfois brillants, sincères et intéressants, est de pouvoir regrouper un certain nombre de musiciens qui interprètent plus qu’ils ne créent, parce que leur biographie n’a pas déterminé de fortes racines, et cela indépendamment de la complexité et de la virtuosité, indépendamment de la sincérité, des trucs et des simulations. Ce monde incertain, où l’on peut aussi mettre Richard Clayderman, André Rieu et certains autres musiciens qui, privés de racines (une réalité de plus en plus partagée à l’échelle de la planète, ce n’est la faute de personne, juste un constat) mais plus ou moins bons techniciens, interprètent une musique légère, plus ou moins élaborée et virtuose, pas populaire pour un sou, même si beaucoup vendue parfois, car bénéficiant des réseaux de la diffusion de la variété internationale. Même si la complaisance est devenue la règle la plus répandue en matière de variétés en raison de la consommation de masse imposée, rien ne dit que les variétés doivent nécessairement être des musiques dévaluées et d’inspiration commerciale. Elles pourraient tout au contraire bénéficier d’une définition plus exigeante, y compris sur le plan de leur élaboration, déconnectée de la complaisance commerciale ou de l’abrutissement des masses comme ce fut parfois le cas par le passé.
Il y avait, naguère, sur une radio nationale une émission intitulée: «Le quart d’heure de musique légère». Ce disque de Brad Mehldau, pas désagréable sans être très profond, y aurait sa place: une heure de musique légère…

Yves Sportis
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Fapy Lafertin
Lafertin & Le Jazz. The Recordings 94-96

Swing Guitars 1994: I've Had My Moments, I Wonder Where My Baby Is Tonight, Besame Mucho, Vous qui passez sans me voir, Swing Guitars, Je suis seul ce soir, Puttin' on the Ritz, To Each his Own, Diminishing, Minor Swing, La Defense, Que reste t'il de nos amours, Swing Guitars 2, Anouman, Puttin' on the Ritz (inédit), Je suis seul ce soir (inédit), I've Had My Moments (inédit), Minor Swing (inédit), Anouman ‘live’ (inédit)
Hungaria 1996: Melancholy Baby, 12th year, Songe d'automne *, Time on My Hands, Billet Doux, Russian Lullaby, Stardust, Hungaria, Liebestraum N°3, Swing 42 *, Stockholm *, Notes Noir, What a Difference a Day Made, Viper's Dream, Black and White, J'attendrai (inédit), Loverman (inédit), What a Difference a Day Made (inédit)
Fapy Lafertin (g), Steve Elsworth (vln), Dave Kelbie (g), Pete Finch (g), Tony Bevir (b), Bob Wilber (cl)*
Enregistré du 11 au14 novembre 1994 (Swing Guitars) et du 19 au 25 août 1996 (Hungria), Avon (Royaume-Uni)
Durée: 1h 12' 59'' et 1h 00' 07''
Lejazzetal Records/Frémeaux et Associés 8521 (Socadisc)


Ces deux enregistrements, partiellement inédits (des prises d’autres thèmes déjà présents et deux thèmes supplémentaires), réalisés dans les conditions d’époque, comparables à celles des enregistrements effectués par Django Reinhardt, Stéphane Grappelli et le Quintette du Hot Club de France, avec des micros de la BBC d’avant-guerre, dans une grange du nord de l’Angleterre, voulaient restituer, au milieu des années 1990, la magie sonore du plus célèbre quintette à cordes de l’histoire du jazz. Cette ambition a été pleinement justifiée par la réussite de ces deux disques de 1994 et 1996 réunis ici, car outre la technique du son, le studio à l’ancienne, il y a une belle formation avec le grand Fapy Lafertin, l’un des très rares guitaristes qui a hérité de l’épaisseur, de l’intensité expressive du grand Django. Fapy Lafertin possède également une musicalité, un lyrisme dignes de son illustre devancier. La formation qui l’accompagne est au diapason de Fapy, et dans l’esprit du fameux Quintette, avec la puissance de trois guitares associées, et en particulier un beau violoniste en la personne de Steve Elsworth.
Le répertoire fait non seulement appel aux classiques du genre («Minor Swing», «Viper's Dream», «J'attendrai»…), des compositions que le Quintette du HCF illustra, mais aussi à la chanson française et populaire («Besame Mucho», «Vous qui passez sans me voir», «Je suis seul ce soir»…), aux standards («Stardust», «Russian Lullaby», «Loverman», «What a Difference a Day Made»…), car c’est dans ce cadre large, jazz, standards et chanson française jazzy (Trenet, Sablon…) que s’épanouit le talent de Django, faut-il le rappeler? On trouve également «Anouman» auquel le lyrisme de Fapy donne une dimension particulière, car joué avec une manière plus ancienne, plus Django acoustique d’avant-guerre, que celle à laquelle on est habitué. Il y a aussi chez Fapy Lafertin le côté sombre de la tradition tzigane, celle que Django conserva dans son jazz comme une couleur essentielle de sa tradition, qui donne une intensité particulière, comme une patine, à ces enregistrements. Le beau soutien de deux guitares, le côté chantant du violoniste, les commentaires, les harmonies sombres propres à l’entre-deux-guerre («Stockholm»), les puissants vibratos-crescendos chers à Django, tout donne à cet enregistrement nouveau et différent, une tonalité pourtant proche de l’original, et cela pour notre plus grand plaisir. Il y a enfin chez Fapy Lafertin, cette manière de poser la note, de développer le contre-chant, de commenter, d’attaquer la note qui font irrésistiblement penser à l’illustre modèle («Stardust»). Une féérie guitaristique! Sur trois thèmes, l’incomparable Bob Wilber, toujours présent dans les meilleurs groupes, apporte son oreille et son sens musical qui lui permettent de jouer avec des musiciens de tous les horizons avec naturel, en magnifiant le résultat comme ce «Songe d'automne», «Stockholm». Il y a encore ces valses manouches, incomparables comme un monde nouveau qui s’éveille, une composition splendide de Fapy Lafertin («Notes noir») qui vous emporte dans ses tourbillons de notes et dans sa manière de faire rouler les notes.
Fapy Lafertin est un indispensable de la tradition de Django Reinhardt, un de ceux dont on ne peut se passer, en disque ou en live, si on a la musique de Django chevillée à l’âme, ce qui est forcément le cas à Jazz Hot. Du très grand Art!

Yves Sportis
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Rich Halley 4
Creating Structure

Analog Counterpoint, Rain Percolates Laterite, Riding the Trade Winds, Angular Momentum, The Shadow of Evening, Metal Buzz, Street Rumors, View through the Ellipse, Echoes of the South Side, The Tumbled Lands, Small Perturbations, Working the Interstices, Quiet like Stone, Pushing Breath, The Shove, The Respond
Rich Halley (ts, perc.), Michael Vlatkovitch, (tb, perc, acc.), Clyde Reed (b), Carson Halley (dm)
Enregistré les 30 et 31 mai 2014, Portland (Oregon), le 19 mai 2012 et le 26 mai 2013, Corvallis (Oregon)
Durée: 1h 01'
Pine Eagle 007 (www.richhalley.com)

Rich Halley 4
Eleven

Reification suite, The Dugite Strikes, The Creep of Time, Glimpses Through the Fog, Adjusting the Throughput, Dead of Winter, Convolution, Slider, The Animas
Rich Halley (ts), Michael Vlatkovich (tb), Clyde Reed (b), Carson Halley (dm)
Durée: 1h
Enregistré les 30 et 31 mai 2014, Portland (Oregon)
Pine Eagle 008 (www.richhalley.com)


Rich Halley n’est pas un novice si l’on se réfère à son assez longue discographie. Toutefois, il atteint un âge (il est né en 1947) auquel il devrait être davantage connu. Ses qualités d’instrumentiste le permettraient mais il a choisi de composer et jouer un jazz (?) tellement cérébral qu'il n'est plus lié à cette musique que marginalement.
Creative Structure est ainsi formé de seize compositions du leader (en fait une succession d'improvisations) que d'aucuns qualifieraient peut-être de free jazz. Les musiciens entrent en studio sans feuille de route et tout est spontané. A moins d’être un grand amateur, il faut du cran pour écouter d’une traite les 61 minutes du disque! La basse et la batterie, solides, assurent imperturbablement le cadre aux improvisations débridées du saxophone et du trombone. La fin de «Riding the Trade Winds» et dans une certaine mesure «Echoes of the South Side» et quelques passages d’autres compositions marquent une différence car mieux construits, avec une certaine logique et un lien avec le jazz. Ces thèmes permettent de valoriser Rich Halley. Le son et le style du saxophoniste - finalement assez brillant - s’ancrent chez Rollins, Coleman et Ayler et les acteurs de l’AACM de Chicago.
Eleven est dans le même esprit. Sauf que même le souffle des improvisations paraît ici rigide. Un disque qui n'a d'intérêt que si l'on considère la musique avant tout comme une affaire de technique. En somme, on aimerait entendre le son de Rich Halley sur de vrais standards de jazz!

Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueRaul de Souza
Brazilian Samba Jazz

Bossa eterna, Rio Loco, Brazilian Samba Jazz, Descendo da mangueira, Saudade do Franck, Violão quebrado, Ilha do mel, Luminosa manhã, Oito e meia, Amigo JJ
Raoul de Souza (tb), Mario Conde (g), Julien Lallier, Leo Montana (p), Glauco Solter (elb), Maurio Martins, Zaza Desiderio (dm)

Durée: 47’
Enregistré en France, décembre 2015
Encore Merci 001483 (https://rauldesouza.net)


Fidèle à la terre de ses racines, le Brésil, où il réside toujours, le tromboniste Raul de Souza (1934) se présente fréquemment en France (il y a vécu un temps) et c’est ici qu’il a enregistré Brazilian Samba Jazz. Malgré une très longue trajectoire qui lui a permis de traverser toute la MPB en côtoyant ses plus grands artistes, de Souza livre pour la première fois un album sur lequel ne figurent que ses propres compositions. Imprégné de sa culture musicale brésilienne – antérieure à la naissance de la bossa nova - il est très tôt attiré par le jazz et on l’entend avec ceux qui le sont aussi au Little Club ou au Bottle’s. La plupart écriront avec lui l’histoire de la musique brésilienne des années suivantes: Sérgio Mendes, Paulo Moura, Som Um Romao, Bebeto, Durval Ferreira, Airto Moreira, Baden Powell... Dès 1955, il enregistre avec ce dernier un des tous premiers albums de musique instrumentale brésilienne, Turma da Gafieira. Son intérêt pour le jazz est grandissant et il rejoint Airto aux Etats-Unis ce qui lui offre la possibilité de côtoyer des jazzmen de premier plan et d’inviter Cannonball Adderley et Jack DeJohnette pour Colors (1974) et de bénéficier des arrangements de J.J. Johnson. Ces précisions sont là pour signaler que de Souza n’est pas un de ces fusionnistes à la mode mais que jazz et musique brésilienne sont les deux rives de sa musique et que celle-ci coule déjà depuis quelques lustres.
C’est dans cette perspective qu’il faut apprécier ce Brazilian Samba Jazz. Qui marque ses 60 ans de carrière. Pour celui-ci, le tromboniste a fait appel à de bons musiciens brésiliens installés en Europe ou venus du Brésil. Un petit frenchy s’y est joint, Julien Lallier. Ils fournissent un environnement d’une grande qualité qui permet à de Souza de montrer qu’il est sans doute l’un des meilleurs spécialistes latins de l’instrument. Sa sonorité est très personnelle. C’est du jazz mais il s’en dégage un parfum carioca. On apprécie en ce sens plus particulièrement la «Bossa Eterna», «Ilha do mel» pleines de swing; «Brazilian Samba Jazz» ou encore «Amigo JJ» qui met aussi en valeur le guitariste. «Rio Loco» avec l’intervention de l’harmonica est original. L’artiste sait transmettre par son instrument l’indéfinissable atmosphère du saudadebrésilien («Saudade do Franck»). L’écoute de ce disque doit inciter à rechercher les bons moments offerts par Raul de Souza dans sa discographie et notamment ce Colors mentionné ci-dessus.

Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueRomain Thivolle Big Band
Django Revisited

Féérie, When Day Is Done, Mabel, Tears, Troublant Boléro, Django Jones, Nuages, Night and Day, Minor Blues, Belleville
Romain Thivolle (dir, arr), Lois Coeurdeuil (g solo), Thierry Amiot (tp lead), Gabriel Charrier (tp), José Caparros (tp), Fabrice Lecomte (tp), Romain Morello (tb lead), Michael Steinman(tb), Igor Nasonov(tb), Jean-Philippe Langlois (btb), Gérard Murphy (as, ss, cl), Julian Broudin (as), Jean-François Roux (ts), Pascal Aignan (ts, ss), Yannick Destree (bar, fl), Florent Py (fl), Franck Pantin (p, clav), Serge Arese (b-eb), Philippe Jardin (dm), Sébastien Lhermitte (perc)
Enregistré le 5 août 2015, Pertuis (Vaucluse)
Durée: 1h 17’ 55”
RTBB 03 (www.romainthivolle.com)

Vous en savez beaucoup déjà sur ce disque si vous avez parcouru le compte rendu détaillé de ce festival en 2015 et si vous avez lu l’intéressante interview de Romain Thivolle paru dans notre n°676 (été 2016). Et sinon, il est encore possible de le faire car cela reste disponible sur notre site et c’est un bon accompagnement pour cette écoute. Il s’agit donc d’un concert enregistré lors du Festival de Big Bands de Pertuis en 2015, autour de la musique de Django Reinhardt, arrangée avec autant d’originalité que de respect par Romain Thivolle, mise en valeur par un soliste de haute tenue, Lois Coeurdeuil, brillant soliste à l’origine de cette belle idée de relire la musique de Django, et par un bel orchestre mêlant jeunes et anciens, où œuvrent de bons solistes, comme Thierry Amiot, Romain Morello, Gérard Murphy entre autres. Le répertoire est lui aussi choisi avec sagacité, avec des compositions de Django et Stéphane Grappelli, bien entendu, deux standards et un original de Romain Thivolle.
L’enregistrement en live est aussi une autre performance, dont il faut féliciter tout le monde, musiciens et techniciens; combiné avec un orchestre très impliqué et des solistes dont un guitariste leader exceptionnel, Lois Coeurdeuil, en état de grâce («Minor Swing»), cela donne un bel enregistrement qui nous fait dire qu’il est urgent que les programmateurs de festivals et concerts sortent des sentiers battus pour aller à la rencontre de tels projets. Celui-ci est original tout en étant ancré dans la tradition du jazz, aussi bien celle de Django Reinhardt et Stéphane Grappelli d’ailleurs que celle des big bands, de tous les âges du jazz (l’arrangement de «Nuages» avec un beau chorus de trombone de Romain Morello, «Django Jones»…). Encore une fois, si vous lisez l’interview de Romain Thivolle, vous trouverez beaucoup de clés utiles à l’écoute dont une bonne culture jazz, et si vous écoutez attentivement ce disque, vous constaterez que ça swingue («Night and Day») avec ce qu’il faut de blues, que ça joue et que ça improvise avec originalité et talent dans toutes les sections. Un bel enregistrement qui sort de l’ordinaire des relectures sans trahir l’esprit!

Jérôme Partage
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueAurore Voilqué Septet
Machins choses et autres trucs très chouettes

Mr William, Cocek, Russian Lullaby, The Mooche, Machins choses, En route, Clopin clopant, A chacun son problème, Miss Celie’s Blues

Aurore Voilqué (vln, voc), Olivier Defays (ts), Jérôme Etcheberry, François Biensan (tp), Jerry Edawards (tb), Jean-Baptiste Gaudray (g), Thomas Ohresser (g, bjo), Basile Mouton (b), Julie Saury (dm, perc)
Enregistré entre le 22 et le 24 mai 2016, Droue-sur-Drouette (28)
Durée: 49' 37''
Arts & Spectacles 160502 (www.aurorequartet.com)


Pour son nouveau projet, Aurore Voilqué a mis des cuivres dans son moteur. Après avoir revisité le répertoire de Django Reihardt en quartet avec Rhoda Scott (Djangolized) et donné de la voix sur quelques fameuses chansons françaises (Live à La Fabrique), la violoniste confirme son goût de l’éclectisme et surtout son envie de jouer toujours plus de ses cordes… vocales! En effet, le violon d’Aurore se fait ici plutôt discret (sauf sur «Cocek» et «The Mooche», seuls morceaux instrumentaux) alors que la formation, qui se caractérise par la présence de trois soufflants (Olivier Defays, Jerry Edwards et, en alternance selon les titres, Jérôme Etcheberry et François Biensan), donne à chaque titre l’ampleur que pourrait lui conférer un big band (saluons au passage les bons arrangements de Biensan, Defays et Mouton). Aurore aime chanter et, sans être devenue chanteuse de jazz, elle a trouvé sa voie (et sa voix) dans l’interprétation à la fois habitée et gouailleuse de la chanson française à texte (au sein de laquelle s’insèrent ici deux bons originaux: «En route» et «A chacun son problème»). Et, de fait, l’assemblage entre voix et orchestre (on ne peut plus jazz) fonctionne assez bien. On n’en apprécie que davantage la variété des titres: standards (excellent «The Mooche» aux accents funky), chansons françaises jazzy (c’est le «Machins choses» de Serge Gainsbourg qui inspire le titre de l’album) et même un joli traditionnel serbe, «Cocek». A noter qu’un morceau est chanté en anglais, «Miss Celie’s Blues» (tiré du film The Color Purplede Steven Spielberg), lequel est surtout l’occasion d’apprécier la qualité des musiciens qui entourent la leader: Thomas Orhesser (qui introduit ce blues au banjo) et Jérôme Etcheberry (avec sourdine wha-wha) pour la facture "vintage", Jerry Edwards, pilier de cette section de cuivres, jusqu’à Julie Saury qui semble avoir trempé ses baguettes dans le Mississippi. Au final, un disque effectivement chouette
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Jérôme Partage
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueHeads of State
Search for Peace

Impressions, Uncle Bubba, Search For Peace, Capuchin Swing, Soulstice, Crazy She Calls Me, Summer Serenade, Lotus Blossom, I Wish I Knew
Gary Bartz (as, ss), Larry Willis (p), Buster Williams (b), Al Foster (dm)
Enregistré le 11 janvier 2015, New York
Durée: 1h 08' 05''
Smoke Sessions Records 1506 (www.smokesessionsrecords.com)

Ce disque présente ce que le jazz a d’essentiel. Nul besoin de longues explications pour comprendre que chacun de ces musiciens possède les qualités fondatrices du jazz, ici dans l’esprit hérité de John Coltrane. L’enregistrement fait plus exactement référence à McCoy Tyner, le pianiste et dernier survivant du quartet légendaire de John Coltrane, car ces musiciens l’ont côtoyé dès les années 1970 dans ses diverses formations. Le swing, l’expression, le blues, les atmosphères coltraniennes, qui doivent tant à Tyner, un beau répertoire (John Coltrane, McCoy Tyner, Jackie McLean, Benny Carter, Billy Strayhorn, Gary Bartz…) et un naturel qui font de cette heure de musique une heure de pur bonheur. Nul doute qu’eux-mêmes prennent un grand plaisir à se retrouver dans ce monde, car ils ont écrit ensemble une belle partie de l’histoire du jazz des quarante dernières années, et de cette branche du jazz. La légèreté très musicale d’Al Foster, la profondeur de Buster Williams et le brillant de Larry Willis soutiennent parfaitement le discours post-coltranien mais en plus linéaire de Gary Bartz. Un excellent disque de jazz, comme c’est souvent le cas pour ce bon label qui présente aujourd’hui le meilleur de la scène new-yorkaise dans ce que nous appellerons le jazz de culture
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Yves Sportis
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueLe Brass Messengers de Dominique Rieux
Gead Mulheran Sings Sinatra

Hello Dolly, Come Fly With Me, The Good Life, I've Got You Under My Skin, Fly Me to the Moon, As Time Goes By, Mack the Knife, Strangers in the Night, You Are the Sunshine of My Life, New York New York, My Way, The Lady Is a Tramp
Gead Mulheran (voc), Tony Amouroux, Dominique Rieux (tp, fgh), Rémi Vidal (tb), Christophe Mouly (ts, fl), Florent Hortal (g), Thierry Ollé (p), Julien Duthu (b), André Neufert (dm)
Enregistré en janvier 2016, lieu non précisé
Durée: 38' 24''
LBM 01/1 (www.facebook.com/Dominique-Rieux-Officiel)


Gead Mulheran, originaire de Rochdale dans le Grand Manchester, est un chanteur jazz et pop (il est aussi auteur-compositeur et guitariste). Nous avons là la version crooner dans la lignée du Frank Sinatra des années 1950 et ultérieures. Il aime aussi Nat King Cole et Mel Tormé. Il s'est produit dans ce créneau avec le Big Band Brass de Dominique Rieux, aujourd'hui réduit (en effectif) à ces Brass Messengers tout aussi performants comme le démontre le premier titre, «Hello Dolly» (Tony Amouroux, tp). Gead Mulheran possède une excellente technique vocale (maîtrise de la colonne d'air: «Strangers in the Night») et le phrasé de Sinatra («I've Got You Under My Skin»). La voix plus légère que celle de Sinatra n'est pas un obstacle à la réussite de cette évocation. Gead Mulheran possède la décontraction, le feeling des maîtres américains qu'il a pris pour modèles. Bref ce disque est excellent et balance bien, agrémenté, sur des arrangements de classe, par de bons solos instrumentaux de Christophe Mouly («The Good Life»), Rémi Vidal («I've Got You Under My Skin», «Lady Is a Tramp»), Dominique Rieux (bugle van Laar!: «Fly Me to the Moon»; tp: «Lady Is a Tramp»), Thierry Ollé («As Time Goes By»), André Neufert («Lady Is a Tramp»)
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Michel Laplace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Nat King Cole & The Quincy Jones Big Band
Live in Paris. 19 avril 1960

20 titres
Nat King Cole (voc, p) accompagné par le big band de Quincy Jones et par son trio selon les thèmes (deux concerts le même soir avec un répertoire voisin)
Enregistré le 19 avril 1960, Paris
Durée: 1h 14' 59''
Frémeaux et Associés 5494 (Socadisc)


Etranges, ces coproductions de Ténot et Filipacchi avec Norman Granz, post-mortem (cf. la chronique d’Ella Fitzgerald de la même collection) car cet enregistrement est inédit et, à l’époque, Nat King Cole est sous contrat avec Capitol. Si on peut l’attribuer à la naissance de la société de consommation musicale, dont les producteurs supposés, Ténot et Filipacchi, furent d’ardents promoteurs, la dépréciation du jazz vint parfois des musiciens eux-mêmes, et parmi les plus talentueux. En cédant à la pression commerciale pour un statut de star hors catégorie, et donc hors jazz et culture, en renonçant à l’authenticité de leurs racines pour un statut social ou commercial, par conformisme, et en faisant une musique de complaisance, ils ont contribué à leur échelle à faire que le jazz perde progressivement son public, parfois ses artistes, et plus largement son indépendance.
Ce mouvement, apparu très tôt dans l’histoire aux Etats-Unis, plus concentrés sur l’entertainment, terre natale du jazz, mais pas celle de sa reconnaissance et de son identification culturelle, a depuis gagné tous les continents, et nous en subissons aujourd’hui les derniers développements caricaturaux avec le retour de l’étiquette jazz dans le giron des musiques commerciales, comme avant le jazz hot.
Ce disque de Nat King Cole, qui fut le premier des artistes de jazz afro-américain à atteindre ce statut de star hors catégories à un tel niveau de notoriété, est l’illustration d’un grand débat entre amateurs de jazz. Soutenu ici par un big band dirigé par Quincy Jones, avec des arrangements du même, très jazz, servis par des solistes de haut niveau (Julius Watkins, Phil Woods, Budd Johnson, Jerome Richardson, Sahib Shihab, Melba Liston, Jimmy Cleveland, Quentin Jackson, Benny Bailey, Roger Guérin qui remplaçait selon le livret Clark Terry, etc.), Nat King Cole (au piano également) sucre certaines de ses interprétations jusqu’au coma diabétique, avec complaisance et/ou un mauvais goût absolu, alors qu’il bénéficie d’un splendide ensemble de jazz très professionnel, les quelques instrumentaux («Tickle Toe», «Blues in the Night» par exemple) le démontrent.
L’auteur des notes de livret s’étonne, avec superficialité, de l’accueil parfois mitigé que reçut le chanteur de la part des amateurs de jazz lors de ces tournées. La question n’est pas le purisme d’amateurs de jazz "intégristes" (comme sous-entendu), plutôt plus passionnés qu’ils ne le sont aujourd’hui, mais le manque d’authenticité, de sincérité d’un chanteur qui porte un masque commercial qui se craquelle parfois («Welcome to the Club», «Joe Turner’s Blues», «Thou Swell» qui sont bien meilleurs) quand il se souvient qu’il a été Nat King Cole, le jazzman.
Les musiciens de jazz défendent toujours Nat King Cole car, outre l’aspect communautaire, ils savent quel musicien a été Nat King Cole, comme Norman Granz le savait. Mais Norman Granz comme Quincy Jones, le texte du livret le rappelle, n’ont pas hésité à demander à King Cole de jouer du jazz pour faire passer le sirop de sucre. Ils avaient donc conscience, l’un et l’autre, d’un problème et d’un public pour se permettre une telle inconvenance. Des amateurs connaisseurs pas encore soumis au conformisme de l’opinion du plus grand nombre et des médias, c’est plutôt un bon public, possédant encore un sens critique. Le jazz comme l’opéra, parce que musiques populaires, ont eu un tel public, et ce public n’a pas eu toujours tort. C’est mieux que le public consensuel et suiviste des messes médiatiques et des soirées mondaines de notre début de siècle. Au moins, il y avait débat et écoute.
Pour éviter toute mauvaise interprétation de ce qui est écrit, Frank Sinatra peut chanter ce qu’il chante, parce que c’est sa culture, et qu’en dehors de son talent artistique d’interprète (car c’est un bon acteur), il est en harmonie avec son expression. Dans ce registre, il chante d’ailleurs avec plus de vérité que Nat King Cole sur le plan de l’expression parce qu’il n’est pas maniéré… Pour éclairer encore le propos, la question n’est pas le répertoire, mais l’expression. Louis Armstrong peut chanter «La Vie en rose» ou «Hello Dolly» parce qu’il reste lui-même, Billie Holiday «My Man», pour la même raison, etc.
Il y a d’autres exemples de même nature au fond que cette perdition de King Cole, prenant toutes les formes selon les modes et les pressions du temps, comme pendant la période jazz rock, pour la musique d’avant-garde, pour la musique improvisée, le hip hop… Le résultat est au fond le même: le manque d’authenticité de l’expression et la perte des racines sous la pression d’un quelconque conformisme, commercial, social et/ou esthétique.

Yves Sportis
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueSebastien Girardot/Félix Hunot/Malo Mazurié
Three Blind Mice

Persian Rug, Black Bottom Stomp, Polka Dot Stomp, When Your Lover Has Gone, Rockin' in Rhythm, Changes, Echoes of Harlem, Maple Leaf Rag, Bogalusa Strut, I'm Coming Virginia, Weary Blues, I May Be Wrong, Jubilee
Malo Mazurié (cnt, tp), Félix Hunot (g, voc), Sébastien Girardot (b)
Enregistré les 15 décembre 2015 et 28 janvier 2016, Paris
Durée: 51'
Autoproduit (www.malomazurie.com)

Dans le territoire dit jazz on a connu ou on connait encore le trio de ce type, d'un bord considéré traditionnel avec l'excellent Alvin Alcorn (Alcorn, tp, Justin Adams, g, Frank Fields, b, New Orleans Jazz Brunch, Sandcastle LP 1030 – très rare!) à l'autre, avec Stéphane Belmondo qui a porté la formule et l'ombre de Chet Baker à travers les festivals de l'été 2016. Cette formule orchestrale a le double avantage d'être économique (ce qui aujourd'hui n'est pas à négliger) et d'être très musicale (mieux vaut pas de batteur qu'un mauvais). Bien sûr, le climat de ce trio n'est pas sans évoquer la musique aussi fine que pleine de swing du quartet Ruby Braff-George Barnes et de sa regrettée réplique française sous la houlette d'Alain Bouchet (finalement avec Félix Hunot, un guitariste suffit). Les arrangements sont biens tournés («Rockin' in Rhythm», «Echoes of Harlem», etc). Malo Mazurié utilise beaucoup les sourdines. Bien sûr, «I'm Coming Virginia» présente les trois artistes en solo. Sébastien Girardot, bon slappeur (« Black Bottom Stomp », « Weary Blues ») mais pas seulement, est fréquemment soliste, toujours excellent (« Maple Leaf Rag », « Bogalusa Strut»). Il est aussi l'assise solide du groupe. Félix Hunot, formé par Jean-François Bonnel, chante à la Bing Crosby dans un titre («Changes»), mais démontre surtout ses qualités d'accompagnateur et de soliste (introduction très fine dans « When Your Lover Has Gone »). Malo Mazurié est le jeune trompettiste (plus souvent au cornet ici) qui monte. Bien sûr, il évoque ici Ruby Braff («When Your Lover Has Gone», «I May Be Wrong», «Jubilee»). Mais inconsciemment peut-être, grâce à sa solide culture jazz, on entend, sans copie à la lettre, ici où là des traces de Bix («Changes», «I'm Coming Virginia»), George Mitchell (exposé de «Black Bottom Stomp»), Jabbo Smith («Polka Dot Stomp») et la volubilité de Rex Stewart («Persian Rug», stop chorus de «Black Bottom Stomp», «Rockin' in Rhythm»). Bref ce CD est un rayon de soleil dans l'affligeante production dite musicale de nos jour
s.

Charles Chaussade
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Phil Urso
The Philosophy of Urso

Titres détaillés dans le livret
Phil Urso (ts, bs), Bob Brookmeyer (tb), Julius Watkins (flh), Ron Washington (ts), Walter Bishop Jr., Horace Silver, Bobby Timmons (p), Bobby Banks (org), Percy Heath, Jimmy Bond, Oscar Pettiford, Charles Mingus (b), Kenny Clarke, Peter Littman (dm)
Enregistré entre 1953 et 1959 à Hackensack, Hollywood, New York et Louisville
Durée: 1h 08’ + 1h 02’
Fresh Sound Records 889 (Socadisc)


Le saxophoniste Phil Urso (1925-2008) est peu connu du public. Né à Jersey City mais ayant grandi à Denver, sa carrière (commencée en 1948) a été avant tout celle d'un accompagnateur, notamment aux côtés de Woody Herman, Miles Davis et surtout Chet Baker (1954-1972). Il est par ailleurs retourné vivre à Denver dans les années 60. Il a peu enregistré en leader: outre les sessions rééditées ici, il a sorti en 2002 un Salute Chet Baker avec Carl Saunders (tp). Signalons d’emblée la qualité du livret de la présente production (mais intégralement en anglais) qui contient un bon texte de Jordi Pujol, les notes de tous les disques originaux, ainsi que la reproduction des pochettes. Les deux CDs reprennent des titres que Phil Urso a enregistrés en trio, quartet et quintet, ainsi qu’au sein du Jomar Dagron Quartet et du sextet d’Oscar Pettiford. Notons que cette livraison ne contient pas de plages avec Chet Baker (se reporter au Fresh Sound 457).
Cette intégrale des années 1953 à 1959 est une belle pièce pour découvrir le saxophoniste. Un premier bloc est constitué par huit thèmes édités auparavant sous le titre The Philosophy of Urso. Quatre d’entre-eux ont été enregistrés en quartet en 1953. On y trouve notamment une composition de Phil, «Little Pres». Le travail des trois partenaires permet de mettre le saxophone en valeur et de bien découvrir le son, la technique et la personnalité de Phil Urso. Quatre autres – des compositions du saxophoniste – édités originellement sous le titre Phil Urso & Bob Brookmeyer sont enregistrés un an plus tard en quintet avec Brookmeyer au trombone à pistons mais aussi Horace Silver, Percy Heath et Kenny Clarke. S’il a pu, un moment, avant ces enregistrements, sonner un peu west coast (époque avec Woody Herman), c’est bien chez les boppers que s’alimente Urso. Ça swingue sur tous les titres, notamment «Chiketa», ça dialogue en permanence avec Brookmeyer. Pour ne rien gâcher, les trois autres partenaires s’en donnent à cœur joie. Mentionnons aussi la belle ballade «Ozzie’s Ode».

Deux titres sont issus de compilations éditées sur la Côte Ouest. Pour «It’s Only a Paper Moon», le quartet de Phil n’est autre que la formation de Baker avec qui Urso joue à ce moment (1956)… mais sans le trompettiste! Pour «Too Marvelous for Words» un trombone est adjoint à la formation. Les deux thèmes swinguent. Evidemment, le saxophoniste se hisse à une hauteur qu’il ne peut avoir aux côtés de Chet Baker. Ceux qui le connaissent avec le trompettiste découvrent ici un autre Urso.
Un autre bloc de huit thèmes figure sur ce premier CD. Phil Urso est pour ceux-ci le saxophoniste ténor et baryton du «Jomar Dagron Quartet» (nom correspondant aux premières syllabes des membres fondateurs de la formation: Jo Jo Williams, Marvin Holladay, Dag Walton, Ron Washington). Ce n’est pas un grand groupe qui entoure ici Urso mais celui-ci en émerge suffisamment pour que l’on puisse goûter son travail au saxophone baryton sur les standards «Squeeze me», «Satin Doll», «Pent-up House», «Star Eyes»… Sans doute pour éviter la comparaison avec Mulligan c’est au ténor qu’il interprète «Line for Lyons» ainsi que sa bonne composition «Extra Mild».
Le CD2 débute avec les autres thèmes de The Philosophy of Urso. Changement total d’ambiance avec ce très mélodique duo saxo ténor-Hammond pour les cinq – très courts – titres de la session de 1954, rejoint par un batteur pour les dix autres – à peine plus longs – de celle de 1956. C’est encore contemporain du début de la période Chet Baker mais le saxophoniste a pris pour ces enregistrements un tout autre chemin. «Sentimental Journey» pourrait symboliser l’ensemble des quinze plages. La grande discrétion du batteur tout comme celle de l’orgue dans la plupart des cas, permet d’apprécier la technique de Phil Urso, et le son cool qui tranche avec la vigueur des autres thèmes du disque, mentionnés plus haut. On se régale également avec le très beau phrasé du saxophoniste. «My Heart Stood Still» et «Easy Out» remporte notre adhésion pour le duo tandis que le trio brille sur la composition de Ozzie Cadena «Blues to Remember Her by», «They Can’t Take Away from Me» de George et Ira Gershwin, «Moonlight Serenade», dans une interprétation plus enracinée dans le jazz que celle bien connue de Glenn Miller…

Le disque s’achève sur la participation de Urso avec le sextet de Oscar Pettiford. Ce dernier, signataire de quatre des cinq titres, est au violoncelle et Mingus à la contrebasse. Urso, plus que Watkins (fhn) donne le ton et assume quasiment un rôle de leader à côté du violoncelle de Petittford qui prend la basse dans «Tamalpais». Chronologiquement ces cinq plages font suite aux quatre premières du CD1 (avec le même W. Bishop Jr. au piano) et le saxophoniste y distille le même style sauf sur cet étrange «Tamalpais» dépourvu de dynamisme et d’un swing que l’on trouve dans «Jack the Fieldstalker» ou «The Pendulum at Falcon’sLair».
Au final, ce double CD aura sa place dans la discothèque d’un jazzophile un peu curieux
.

Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueFlorent Souchet/Pierre Bernier/Ilfat Sadykov/Anders Ulrich/Corentin Rio
Talkin' About John

What About, Le John, Bouncin’with John, Jeanne, L’Audière, Etatique, T.C., Dunes, Château Rouge, Chief Dalton
Florent Souchet (g), Pierre Bernier (ts, ss), Ilfat Sadykov (ts), Anders Ulrich (b), Corentin Rio (dm)
Enregistré les 16-17-18-20 Avril 2014, Paris
Durée: 1h
Parallel 001 (Absilone)


Ce quintet parisien peu connu dans l’hexagone (il a toutefois joué au Sunset-Sunside) est composé de jeunes musiciens et semble vouloir s’inscrire dans un jazz digne de ce nom. Les compositions sont toutes de Flo
rent Souchet et ne sont pas dépourvues de qualités. Elles permettent l’improvisation et le dialogue entre la guitare du compositeur et les saxophonistes. Il n’y a pas de trompette mais on sent l’influence du Miles Davis de la deuxième moitié des années 60. Florent Souchet – qui, par ailleurs, a des connaissances sur plusieurs instruments – maîtrise brillamment la guitare. Celle-ci, sans écraser les partenaires, est judicieusement mise en valeur tout au long des dix morceaux. On l’apprécie dans «Jeanne», les soli dans «What About», «Etatique», «Dunes»… et finalement sur tous les thèmes!
Les partenaires du guitariste le valent bien. Pierre Bernier n’a pas trente ans et ses prestations tant au ténor qu’au soprano sont superbes. Il faut particulièrement relever «What About», «Bouncin’ With John», «Chief Dalton», la virtuosité au soprano dans «Etatique». Les soli de Ilfat Sadykov sont un peu plus rigides et dans l’ensemble les thèmes sur lesquels il est convié en soliste swinguent moins. Le batteur, qui évite toute démonstration superflue, et le bassiste soutiennent parfaitement le quintet. Le groove de la basse est parfait dans «Boucin’ With John». Du bon jazz. Prometteur
!

Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Spirit of Chicago Orchestra
Singin' in the Train

Singin' in the Rain, Fit as a Fiddle, Temptation, Dream of You, I've Got a Feelin' You're Foolin', The Wedding of the Painted Doll, Should I?, Beautiful Girl, You Were Meant for Me, Good Morning, Singin' in the Rain (arr. 1936), Broadway Melody, Broadway Rhythm, You Are My Lucky Star, Sing Before Breakfast
Alexis Bourguignon (tp1), Jérôme Etcheberry (solo tp), Hervé Michelet (tp), Pierre Guicquéro (solo tb), Bruno Durand (tb), Stéphane Guillaume, Nicolas Fargeix (solo sax, cl), Bertrand Tessier, Stéphane Cros, Dominique Mandin (cl, sax), Raphaël Gouthière (tu), Mathilde Feber, Virginie Turban, Martin Blondeau (vln), Bastien Stil (p, perc), Remi Oswald (g, bjo), Raphaël Dever (b), Jean-Bernard Leroy (dm), Scott Emerson (voc: solos, trios, quartets)
Enregistré les 31 août, 1er et 2 septembre 2015, lieu non précisé
Durée: 59' 15''
Klarthe Records 008 (Harmonia Mundi)

Les choses sont claires puisqu'on peut lire dans le livret que c'est «un orchestre de danse des Années Folles qui présente dans leur orchestration d'origine les arrangements publiés d'époque». Le programme s'attache au parolier Arthur Freed (1894-1973) et au compositeur Nacio Herb Brown (1896-1964) qui travaillaient pour la MGM. Le livret prend également soin de nommer l'arrangeur de chaque morceau et le titre du film d'où il est tiré, avec sa date de réalisation. Et en effet dès la première version de «Singin' in the Rain», sautillant à souhait, l'orchestre restitue, à la lettre, le son d'orchestre de 1929. Ces musiques de variétés américaines, on le sait, sont fortement influencées par le jazz (et donc, ici, les clins d'œil sont par exemple les solos de Jérôme Etcheberry, bixien, Guicquéro et Bastien Stil dans «I've Got a Feelin' You're Foolin'»; celui de sax de Stéphane Guillaume dans «Should I?»). L'orchestre joue bien ces arrangements, dans l'esprit de l'époque, à s'y méprendre (il doit faire un tabac dans les festivals off) et il est bien enregistré. C'est donc un disque de variétés, délectable, qui sort du cadre de la revue Jazz Hot, ou alors c'est qu'Hugues Panassié et Charles Delaunay n'avaient rien compris.

Charles Chaussade
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Terry Waldo's Gutbucket Syncopators
The Ohio Theatre Concert

Introduction, Some of These Days, Anything for You, The Letter, Maple Leaf Rag*, 12th Street Rag*, How Could Red Riding Hood?, Sweet Georgia Brown*, My Man Ain't Good for Nothing but Love*°, Am I Blue, I'm a Great Big Baby*°, There'll Be Some Changes Made*°, To Keep From Twiddling Their Thumbs*°, Black and Blue*°, St Louis Blues°, Pastime Rag n°1°, The Entertainer, Atty. Gen. William Saxbe Comments, Ace in the Hole, The Mooche, At the Jazz Band Ball*
Terry Waldo (p, voc), Roy Tate (tp), Jim Snyder (tb), Frank Powers (cl, as, ts), Bill Moorhead (bjo), Mike Walbridge (tu), Wayne Jones (dm, voc), Atty. Gen. William Saxbe (voc), Edith Wilson° (voc)
Enregistré le 13 avril 1974, Columbus (Ohio)
Durée: 1h 09' 00''
Delmark 251 (www.delmark.com)


C'est la réédition de l'albumHot House Rag (Delmark 239) avec neuf inédits en plus (*). La vedette est la chanteuse Edith Wilson (1896-1981) qui, dès septembre 1921, enregistra avec le cornettiste Johnny Dunn (réédition RST 1522-2). A 15 ans, elle fut la troisième chanteuse de «vaudeville blues» à graver des disques. Retirée en 1966, elle débute une seconde carrière en 1972. En 1973-76, elle enregistre d'excellentes faces pour Delmark (CD 637) avec des vétérans recrutés par le remarquable pianiste Little Brother Montgomery (Preston Jackson, tb, Ikey Robinson, g-bjo, Truck Parham, b, Franz Jackson, cl, ss, ts, etc). Elle fait même un superbe show TV en France (1974). La participation à ce concert donné à Columbus fait partie de son come-back. La co-vedette aurait dû être Eubie Blake ; tombé malade, c'est Terry Waldo qui le remplace en piano solos (excellents «Maple Leaf Rag», «Pastime Rag n°1», «The Entertainer»). L'orchestre réunit par Terry Waldo n'a pas la saveur de ceux de Little Brother Montgomery. C'est du bon dixieland comme l'atteste «The Letter» (bonne introduction de trombone de Jim Snyder, Waldo est bon, bien soutenu par Wayne Jones, et Frank Powers oscille entre Pee Wee Russell dans le solo et Johnny Dodds en collective finale). Frank Powers, responsable des arrangements, a de bons moments («Sweet Georgia Brown»). Le cornettiste est vulgaire sans le panache d'un Wild Bill Davison mais bon avec le plunger («The Mooche»). Le tuba, enregistré trop fort, a de bons états de service (Art Hodes, Albert Nicholas, Lil Hardin, Ted Butterman) et donne une fondation solide et souple («St Louis Blues»). Mais c'est Edith Wilson qui "brûle les planches" par sa façon émouvante et sobre d'interpréter rendant l'orchestre meilleur («My Man Ain't Good For Nothing But Love»). Il est probable que Carol Leigh se soit inspirée d'Edith Wilson, Doc Cheatham aussi («Black and Blue»). A 78
ans, elle contrôle moins bien sa voix, mais ça n'a pas d'importance. C'est une comédienne («I'm a Great Big Baby») et elle a une diction claire (lignée Ethel Waters). Pas négligeable sans être indispensable.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

 

Slavery in America
Redemption Songs 1914-1972

Titres et interprètes communiqués sur le livret
Enregistré entre le 11 septembre 1914 et 1972, Congo, Haïti, Trinidad, Guadeloupe, Jamaïque, Brésil, Cuba, Etats-Unis
Durée : 3h 23' 26''
Frémeaux & Associés 5467 (Socadisc)


Né en 1960, l'auteur du livret, Bruno Blum, est le reflet des comportements actuels : des "connaissances" cumulées (les pages 4-5 sont un bon résumé sociologique) vierges de toute réflexion (l'actuelle société est ainsi faite et on voit les glorieux résultats : enseignement, économie, social, politique, etc): un fatras! Vouloir croire à une survivance à travers les siècles de caractéristiques africaines immuables traduit cette absence de rigueur intellectuelle. Il serait plus utile (mais le veut-on?) d'analyser pourquoi avec des ascendants communs les résultats sonores venus à maturité plusieurs siècles plus tard sont si différents. Ce qui amène au principe d'acculturation (cité une fois, page 4, sans définition) puis à la notion de «double acculturation» connue des ethnologues mais ici ignorée (fait de «réinventer» l'Afrique-mère hors du territoire, plusieurs générations après les premiers transplantés). Rien ne prouve que cet enregistrement de 1938 à Brazzaville («chant d'invitation à la danse») «donne une idée...cent ans avant». C'est du romantisme, pas une approche scientifique. La portion "étiquette jazz" dans ces 3 CDs est mince: 7 morceaux sur 72 (Louis Armstrong, Duke Ellington, Red Saunders, Ornette Coleman, John Coltrane, deux Max Roach). «Song of the Cotton Field» de Percy Granger enregistré en 1926 par Duke Ellington est une évocation artistique qui ne reflète pas la réalité de la vie des premiers esclaves 300 ans plus tôt! Pas de doute sur la politisation des artistes Max Roach et Abbey Lincoln (nom très symbolique puisque c'est Abraham Lincoln qui a mené la lutte pour l'abolition de l'esclavage aux Etats-Unis) dans «Freedom Day», mais franchement le «Free» d'Ornette Coleman (ici, version 1958 avec Paul Bley) a un autre sens (se libérer du carcan harmonique). Concernant les racines/cousins du jazz, environ 8 titres blues/rock'n roll/R'n B/Soul (Bo Diddley, Tennessee Ernie Ford, Josh White, Pr Longhair, Sam Cooke,..) et, on s'en doute, c'est plus copieux pour le spiritual/gospel, 16 titres (Mahalia Jackson, Golden Gate Quartet, Rev. J.M. Gates, Ebony Three avec Sammy Price et Buster Bailey, Blind Boys of Alabama, les Charioteers, ...). A noter qu'à notre sens c'est Billy Butterfield plutôt que Joe Wilder le trompette solo dans «Work Song» par Oscar Brown Jr (1960). Tout cela est de l'excellente musique. A noter une bonne version de «Bamboula» de Gottschalk par Eugene List (p) très chopinesque. Un coffret pour les curieux.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueThe Fat Babies
Chicago Hot

Snake Rag, London Cafe Blues, San, Alexander's Ragtime Band, I Surrender Dear, Dardanella*, Black Snake Blues, Here Comes the Hot Tamale Man, Froggie Moore, Willow Tree, Weary Blues°, Liza, Please, Susie, Tight Like This, Stomp Off Let's Go
Beau Sample (b), Andy Schumm (cnt), Dave Bock (tb), John Otto (cl, as*, ts°), Mike Walbridge (tu), Jake Sanders (bjo), Paul Asaro (p), Alex Hall (dm)
Enregistré les 19 et 20 juin 2012, Chicago
Durée: 1h 00' 34''
Delmark 253 (www.delmark.com)


Il s'agit d'un groupe de jazz traditionnel dirigé par Beau Sample comme il n'en manque pas. Deux membres dominent, Andy Schumm et Paul Asaro. J'ai souvenir de Paul Asaro en compagnie de Wendell Brunious et Orange Kellin à Ascona. On a ici confirmation de son talent, principalement dans «Stomp Off, Let's Go» (avec partie de cornet à la Armstrong), «Willow Tree» (Alex Hall est plaisant aux balais, trop court et délicieux passage cornet-piano en duo), «Liza» (duo piano-drums). Le jeune Andy Schumm est connu comme un cornettiste bixien, ce qu'il sait être en effet (solo dans le chapeau : «Dardanella»), sans ignorer Red Nichols («Alexander's Ragtime Band»). Dans ce créneau, on retiendra ce «San» (également bonne clarinette version Noone, piano et basse en slap du leader). Sa prestation sweet avec sourdine dans «Please» est de qualité. Mais on découvre aussi son côté armstrongien dans «Weary Blues» (bons stop chorus) et «Tight Like This» (où son solo est dans l'esprit, pas dans la stricte copie). Il est plaisant de retrouver ici «Here Comes the Hot Tamale Man» bien connu des fans de Freddie Keppard (bon solo de basse du leader). L'introduction de trombone dans «Susie» est bien. Globalement tous ces musiciens jouent de façon experte ce qu'ils ont choisi d'interpréter ici.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueRoberta Donnay
Bathtub Gin

Bathtub Gin, Why Don't You Do Right, If You Want The Rainbow, Wake Up and Live, Just What Me Doctor Ordered, When I Take My Sugar to Tea, Shake Sugaree, Throw Your Heart, Put The Sun Back In the Sky, Happy Feet, Bye Bye Blackbird, Kitchen Man, Smile, Horizontal Mambo, I Gotta Right to Sing the Blues
Roberta Donnay (voc, arr), Rich Armstrong (tp, cnt, fgh, voc), Wayne Wallace (tb, arr), Danny Grewen (tb, voc), Shelon Brown (cl, ts, bs, voc), Steve Malerbi (hca), John R. Burr (p), Sam Bevan (b, arr), Michael Barsimento (dm), Deszon Claiborne (dm, voc), Nicolas Bearde, Annie Stocking, Eddy Bee (voc)
Date et lieu d’enregistrement non précisés
Durée: 1h 03' 08''
Motéma Music 166 (www.motema.com)


Roberta Donnay (née en 1966) signe là un album intéressant. Elle a commencé à 16 ans. A San Francisco, elle se produit pour Dick Oxtot (sans doute une bonne école puisque Janis Joplin s'y frotta au blues en 1963-65). Elle fréquente divers genres (premier disque en 1989) pour revenir au "jazz" en 2005. Ce disque est une bonne surprise. Roberta Donnay a beau afficher son amour pour les vieilles chansons et pour les stars du passé, elle nous offre une musique qui ne sonne pas datée, soit en big band, soit avec trio. Elle chante certes d'une façon maniérée qui n'est pas l'essence expressive de Bessie Smith, Sippie Wallace, Victoria Spivey, Ida Cox ou même Ethel Waters et Billie Holiday auxquelles elle fait référence. C'est léger, pas de drame. Les arrangements en big band sont percutants. Rich Armstrong fait du bon travail de lead trompette (mais, sans doute à cause d'un choix d'embouchure, sa sonorité n'est pas séduisante). L'orchestre "envoie” dans «Bathtub Gin» (bon solo de Sheldon Brown, bs), «Happy Feet» (bon solo de Sheldon Brown). On pense à Peggy Lee dans «Why Don't You Do Right?», une réussite de l'album, mais Robeta Donnay ne copie pas (bon maniement du plunger par Rich Armstrong et Wayne Wallace). L'orchestre et le sax ténor sont bons dans «Wake Up and Live», «Sugar to Tea» et «Bye Bye Blackbird» (alternative piano-batterie). Le tempo est bien lent pour «Smile» où Sam Bevan, Rich Armstrong, Steve Malerbi prennent de bons solos. Touche dixie dans «Throw Your Heart» (clarinette et plunger du trompette). L'«Horizontal Mambo» est de la bonne variété. Les titres en trio sont d'un niveau variable. On oubliera «If You Want the Rainbow» (bon solo de Sam Bevan) et «Shake Sugaree» (tendance folk). En revanche, le swing est présent dans «Just What the Doctor Ordered» (duo vocal avec Nicolas Bearde), «Put the Sun Back in the Sky» (chœur genre Boswell Sisters), «Kitchen Man» et «I Gotta Right to Sing the Blues» (excellents contre-chants et solo de trompette bouchée en plus). Le pianiste John R. Burr est excellent dans tous les titres. Si ce n'est pas du jazz actuel satisfaisant, ça y ressemble dans le contexte d'une médiocrité générale.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Eli & The Hot Six
Live. Contemporary Jazz Classic

Honeysuckle Rose, St James Infirmary, Oh By Jingo, Perdido, Chinatown My Chinatown, Body and Soul, I Can't Give You Anything But Love, Bei Mir Bist Du Schoen, Just Squeeze Me, Them There Eyes, Charlie on the MBTA, Tiger Rag*
Eli Newberger (tu), Bo Winiker (tp), Herb Gardner (tb), Ted Casher (cl, ts, ss, voc), Bob Winter (p), Jimmy Mazzy (bjo, voc), Jeff Guthery (dm), Rebecca Sullivan (voc), Randy Reinhart* (cnt)
Enregistré les 3 décembre 2013, 5 et 14 janvier 2014, 2-3 avril 2014, Sherborn (Massachusetts)
Durée: 1h 07' 15''
Autoproduit (www.elinewberger.com)


C'est un groupe dixieland dirigé par le tubiste Eli Newberger. Le premier titre (en public, 2013), «Honeysuckle Rose», puis «Perdido» donnent une impression défavorable: ça ne swingue pas et les minauderies de la chanteuse sont fastidieuses. En revanche, le pianiste, membre du Boston Pops, est bon (il joue en piano solo «Oh By Jingo”). Jimmy Mazzy (bj, voc) est vedette d'un «St James Infirmary» très mou, et de «Chinatown, My Chinatown» (avec sympathique solo de tuba), dans lesquels l'orchestre n'est pas fameux (le soprano est une épreuve). Ted Casher, chanteur épouvantable, est au mieux de ses possibilités au ténor, non sans copier Coleman Hawkins («Body and Soul»). L'excellent Randy Reinhart n'apparait que dans un titre, pas le plus favorable («Tiger Rag»). Ce disque a un public (américain) qui se satisfait de reconnaître les morceaux. Le jazzfan tirera plus de profit à (ré)écouter les disques de Louis Armstrong, Duke Ellington, Ella Fitzgerald et Coleman Hawkins
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Michel Laplace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueOrrin Evans
The Evolution of Oneself

All The Things You Are (prelude), For Miles, Genesis I, Autumn Leaves, Wildwood Flower*, Sweet Sid, Genesis II, Jewels & Baby Yaz, Iz Beatdown Time, Spot It You Got It, Genesis III, Feb 13th, A Secret Place*, Ruby Red, Tsagli’s Lean, Professor Farworthy, All The Things You Are (Spring Feathers)°, All The Things You Are
Orrin Evans (p), Christian McBride (b), Karriem Riggins (dm), Marvin Sewell* (g), JD Walter° (voc)
Enregistré le 17 décembre 2014, New York
Durée: 1h 18' 21''
Smoke Se
ssions Records 1507 (http://smokesessionsrecords.com)

Ayant pris des cours à deux pianos avec Kenny Barron (Jazz Hot n°673), Orrin Evans avoue une influence majeure du Philadelphia sound sur son œuvre - Larry Carlton (g) a évoqué le versant soul de ce son, par un hommage aux producteurs Kenny Gamble et Leon Huff, dans Plays the Sound of Philadelphia (335 Records, 2010). Représentant d’un jazz moderne ouvert aux autres formes d’expression musicale, il s’est inspiré de musiciens comme Eddie Green et Bobby Watson, à l’instar de Christian Mac Bride également originaire de la scène de Philadelphie. Après avoir publié sept disques chez Criss Cross, et conduit deux autres formations, Tarbaby et Captain Black Big Band, Orrin Evans réunit sur The Evolution of Oneselfun trio à la cohésion irréprochable, qui ne craint pas d’allier post-bop, néo-soul et jazz-funk, sans jamais perdre le sens du swing. L’unité sonore de ce patchwork musical est assurée par la production impeccable de Paul Stache, qui met particulièrement en valeur les interventions des solistes. Il s’agit curieusement de la première collaboration enregistrée sur disque entre Christian Mac Bride et le leader alors qu’ils jouent ensemble depuis longtemps, et le plaisir de l’écoute réside en partie dans cette complicité évidente, servie par une riche expérience commune.
Au niveau du style, le pianiste se distingue par l’usage de motifs répétitifs qui confèrent un aspect presque hypnotique à certains gimmicks, tandis que l’apport de Christian Mac Bride s’avère essentiel dans la texture sonore et l’architecture des morceaux. Karriem Riggins s’illustre tout particulièrement par son art des liaisons, qui culmine au travers d’un magnifique solo de batterie sur «Professor Farworthy». Les interludes hip-hop de «Genesis», l’hommage soul jazz rendu à Grover Washington Jr, «A Secret Place» ou l’épisode country folk de «Wildwood Flower» sont quelques-uns des moments marquants de l’album, des références qui témoignent du parcours très personnel retracé sur The Evolution of Oneself. A cet égard, la relecture de «Jewels and Baby Jaz», de Jafar Baron, constitue certainement le véritable point d’orgue de l’enregistrement, faisant du néo soul d’Orrin Evans une composante à part entière du jazz moderne.

Jean-Pierre Alenda
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Anne Wolf
Wolf in the Wood

Ladies in Mercedes, Estamos aï, Overjoyed, Wild Flower, Caminhos Crueados, On Green Dolphin Street, Mambo influenciado, Theme for Ernie, Saint Thomas, Growlin’Face, Cantabile
Anne Wolf (p, arr), Stefan Bracaval (fl), Chris Joris (perc), Sal La Rocca (b)
Enregistré les 17 et 18 décembre 2015, Saint-Josse-Ten-Noode (Bruxelles, Belgique)
Durée: 1h 13' 36''
Mogno Music j0532 (www.mognomusic.com)


Pari osé pour Anne Wolf qui a choisi de laisser son compagnon (Théo De Jong, bg) sur la touche pour ce nouveau quartet. Pari osé pour le choix de thèmes qu’elle n’a pas composés. Pari osé aussi pour avoir préféré enregistrer live. Mais pari justifié par le choix de ses accompagnateurs: Stefan Bracaval («On Green Dolphin’ Street»), Sal La Rocca («Wild Flower») et Chris Joris («Mambo Influenciado», «Saint Thomas»). Ne refusons pas ce parfum d’authenticité avec ses essoufflements et ses accélérations («Estamos aï»); les tensions/détentes font partie de l’esthétique. Anne Wolf n’est pas une virtuose au sens strict du terme, mais c’est une personne sensible, gentille. Son jeu apparait parfois un peu raide, mais enduite elle vous prend la main, puis le bras et dépose un baiser pudique sur votre joue. On connait son attachement pour la samba, les chansons brésiliennes («Caminhos Cruzados» de Jobim) et la latin-attitude en général («Mambo influenciado» de Chucho Valdès). Son répertoire passe aussi par la valse («Wild Flower»), les belles mélodies: «Overjoyed», «Cantabile» de Michel Petrucciani et «Growlin’Face» de son mentor Charles Loos. Anne Wolf se love avec délectation (nous aussi) dans «Theme For Ernie» de Fred Lacy. Avec «On Green Dolphin Street»,tous les solistes tournent, très à l’aise. Sonny Rollins aimerait-il cette version "caravanisante" de «Saint Thomas»? Stefan Bracaval et Chris Joris se font trop rare sur nos scènes. Une raison de plus pour aimer cet album joliet qu’on écoute un mojito à la main, dans un transat à la plage ou au jardin
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Jean-Marie Hacquier
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Sonny Rollins
The Quintessence: 1957-1962

CD1: Old Devil Moon, Theme From Tchaikovsky's Symphony Pathetic, Freedom Suite, Body and Soul, Manhattan, Grand Street, Who Cares?, You Are Too Beautiful, Doxy, I'll Follow My Secret Heart; CD2: In The Chapel in the Moonlight, How High the Moon, The Bridge, God Bless the Child, Don't Stop the Carnival, The Night Has a Thousand Eyes, Jungoso, Doxy
Sonny Rollins (ts) et diverses formations
Enregistré de 1957 à 1962, New York, Lenox, Los Angeles
Durée: 1h 11' 48'' + 1h 09' 44''
Frémeaux & Associés 3064 (Socadisc)


Une sélection du Sonny Rollins de cette période autour de son retrait provisoire de la scène, entre l’été 1959 et 1962, est forcément indispensable, pas forcément pour les raisons communément avancées de l’histoire mythologique du doute qui envahit l’artiste face à la concurrence, car Sonny Rollins est déjà un grand. Comme le souligne Alain Gerber, l’auteur de la sélection et des notes de livret, Sonny Rollins a profité de son retrait pour continuer à approfondir son art. Le contrebassiste Henry Grimes, présent sur quelques pièces de cette époque, connaîtra lui-aussi une éclipse autrement plus longue et profonde. Comme tout créateur, Sonny Rollins en a profité pour s’enrichir intérieurement, pour réfléchir sur le sens de sa vie, sur l’articulation entre les racines et son besoin de novation, d’affirmation de sa personnalité en ces temps où tout semble aller très vite dans le jazz.
Cette interrogation s’impose à lui dans l’âge d’or d’un jazz encore jeune, malgré quelques disparitions d’importance (de Bessie Smith et Fats Waller à Billie Holiday et Lester Young en 1959, en passant par Clifford Brown, Art Tatum et Charlie Parker). Les grands courants sont actifs, et la création bat son plein –ce n’est rien de le dire. Les enregistrements exceptionnels de toutes les générations et styles s’accumulent. Les échanges intergénérationnels s’intensifient (pour Charlie Parker comme pour John Coltrane), malgré une «nouvelle» critique avide de rupture (qui contribua à une scission artificielle), de nouveauté obligée (qui participa de la négation des racines), de phénomènes de mode liés au développement commercial d’une industrie de la musique à l’échelle internationale (qui déboucha sur la dérive consumériste dont le jazz souffre aujourd’hui). Sonny Rollins est aussi probablement concerné par le statut de l’artiste afro-américain aux Etats-Unis, dans cette période charnière (New York est une fenêtre de reconnaissance pour le jazz aux Etats-Unis), et bien qu’ayant dix ans de carrière, ne peut pas être insensible à ce bouillon de culture, pour évoquer l’un des titres («The Night Has a Thousand Eyes») qui servit de générique sonore, valorisant et indissociable, à l’émission de Bernard Pivot vingt ans après.
Donc, pour ce deuxième volume de cette collection consacrée à Sonny Rollins, on a de splendides thèmes d’avant et d’après les promenades solitaires de Sonny Rollins et de son saxophone sur le pont. Compte tenu de la beauté de l’expression, il n’était pas très difficile de trouver matière à cette compilation: on peut s’arrêter avec plaisir sur chacun des thèmes, mais il faut remarquer une production plus essentielle dans les années cinquante. Que ce soit dans le registre post-parkérien («Old Devil Moon») ou dans l’évocation des racines et de la tradition du saxophone («Body and Soul» en solo en référence à Coleman Hawkins), ou encore pour la dimension «recherche et développement» («Freedon Suite»), tout Sonny Rollins est déjà là, pour toujours, et ce n’est pas pour rien qu’il est un ténor majeur des années 1950, et qu’il le restera pour les six décennies suivantes. Une sonorité épaisse et veloutée, une dextérité parkérienne, une manière unique de traîner sur le temps, de rouler les notes, une inspiration et un lyrisme certains, confirme l’une des personnalités fortes du jazz des années cinquante, malgré son jeune âge (moins de 30 ans). Ses rencontres avec Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Max Roach, Art Blakey, Miles Davis, Thelonious Monk, John Coltrane en témoignent plus que des discours.
Le retour de Sonny Rollins en 1962 n’apporte rien de vraiment nouveau aux qualités d’un artiste d’exception, si ce n’est une sensibilité plus grande aux trompettes de la renommée ou aux sirènes de la critique, ce qui rend parfois moins profonde, moins naturelle et moins libre (malgré l’étiquette d’époque) son expression. Il n’est que d’écouter les deux «Doxy» proposés ici, peut-être avec malice par Alain Gerber, pour constater que celui de 1958 avec la rythmique du Modern Jazz Quartet (John Lewis, Percy Heath, Connie Kay) est à notre sens plus essentiel, enraciné et novateur, que celui de 1962 qui sacrifie à quelques clichés du temps, y compris en matière de mise en place, et qui a moins bien vieilli. On confirmera Alain Gerber dans son intuition, à savoir que Sonny Rollins était à la recherche du génie de Sonny Rollins, sans savoir qu’il était déjà là. Et quand Sonny Rollins reste simplement lui-même, naturel, en 1962 («God Bless the Child») comme en 1958 («Body and Soul»), il est simplement l’un des plus grands ténors de l’histoire du jazz, un digne descendant du grand Hawkins et le second père de centaines de saxophonistes de par le monde: un idéal, un absol
u.

Yves Sportis
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Stan Getz
Moments in time

Summer Night, O Grande Amore, Infant Eyes, The Cry of the Wild Goose, Peace, Con Alma, Prelude to a Kiss, Morning Star
Stan Getz (ts), JoAnneBrackeen (p), Clint Houston (b), Billy Hart (dm)
Enregistré du 11 au 16 mai 1976, San Francisco
Durée : 1h 15’
Resonance Records 2021 (www.resonancerecords.org)



Stan Getz/João Gilberto
Getz/Gilberto '76

Spoken Intro by Stan Getz, É Preciso Perdoar, Aguas de Março, Retrato Em Branco E Preto, Samba da Minha Terra, Chega de Saudade, Rosa Morena, Eu Vim Da Bahia, João Marcelo, Doralice, Morena Boca de Ouro, Um Abraço No Bonfá, É Preciso Perdoar (Encore)
Stan Getz (ts), João Gilberto (g), JoAnne Brackeen (p), Clint Houston (b), Billy Hart (dm)
Enregistré du 11 au 16 mai 1976, San Francisco
Resonance Records 2020 (www.resonancerecords.org)

Comme toujours chez Resonance, le livret est exemplaire: on trouve dans celui de Getz (28 pages) de superbes photos de Tom Copi, des textes de Feldman, Barkan, Ted Panken, Steve Getz, des interviews de Hart, Brack
een, et des citations de Branford Marsalis et Joshua Redman. Dans celui de Getz/Gilberto (32 pages), il compte, en complément, un texte de James Gavin et Carlos Lyra sur la bossa nova. On y lit, entre autres, que Stan Getz était l’un des saxophonistes préférés de Coltrane (avec Earl Bostic, Lester Young, Sonny Stitt et Dexter Gordon). Ces deux albums confirment assurément cette lignée dans laquelle Getz s’inscrit, si certains en doutaient encore. Moments in Time est un enregistrement, passionnant, émouvant, par la qualité de la musique qui y est jouée, par son exigence aussi, et parce qu’il est l’unique trace de ce groupe de Getz,composé de JoAnne Brackeen (p), Clint Houston (b) et Billy Hart (dm), qui dura d’octobre 1975 à février 1977. L’engagement au Keystone Korner (mai 1976) correspond aussi aux retrouvailles de Getz et Gilberto, qui enregistrèrent The Best of Both Worlds (Columbia) un an plus tôt (en mai 1975), dont l’album sortit en septembre 1976.
Dans cette sélection, composée de standards, Stan Getz, en très grande forme, joue avec un son énorme, riche, plein d’âme et une rythmique du tonnerre. On lit d’ailleurs dans le livret qu’il ne s’était jamais senti aussi soutenu que par ces sidemen-là. On peut le comprendre. Brackeen, Houston et Hart donnent tout et sont des accompagnateurs incomparables.
«Summer Night» commence très fort et annonce la couleur avec le groove de Houston (b) et le jeu très musclé de Brackeen (p), dont on sent à la fois l’influence de McCoy Tyner et une expressivité très personnelle. Après la samba «O Grande Amor» (Jobim, Moraes), Getz joue «Infant Eyes» (Shorter), un des plus beaux titres de cette sélection, une ballade gorgée d’émotion, avec un long solo poignant de Getz, avant de laisser la place à la pianiste au jeu tout aussi profond, pendant le dernier tiers du morceau. Sans doute pour casser un peu le rythme, «Cry of the Wild Goose» sonne avec ses accents jazz-funk, pleins d’énergie. Les deux titres suivants comptent aussi parmi les plus beaux: dans «Peace» d’Horace Silver, le ténor y montre sa maîtrise, son expérience, ses mille talents. Son interprétation est bouleversante. Le morceau le plus long (12 minutes) est «Con Alma». On y entend un long solo du ténor qui gagne en intensité. Puis deux autres ballades, « Prelude To A Kiss» et «Morning Star», aussi superbes. Si dans cette sélection, Stan Getz est au sommet de son art, elle rend justice à la pianiste JoAnne Brackeen, mettant en lumière son immense musicalité, sa technique, son jeu complexe, très franc au son très personnel. Rappelons qu’elle joua autour de ces années avec Art Blakey et les Jazz Messengers (1969-1972) et Joe Henderson (1972-1975). A l’inverse, l’excellent Houston – Roy Haynes (1969-1970), Roy Ayers (1971-1973), Charles Tolliver (1973-1975) – souffre un peu de la sélection. Il n’en reste pas moins très présent et son jeu épatant. Tout comme Hart, magnifique, rompu à toutes les situations.
Avec Getz/Gilberto '76, on change d’atmosphère, à l’image de la pochette de l’album: une peinture de l’artiste portoricaine Olga Albizu (1924-2005), pionnière de l’expressionnisme abstrait aux Etats-Unis, dont les œuvres ont illustré d’autres disques de Stan Getzdans les années 1960 (Jazz Samba, Verve, 1962; Big Band Bossa Nova, Verve, 1962; Jazz Samba Encore!, Verve, 1963; Getz/Gilberto, Verve, 1964; Getz/Gilberto Vol. 2, Verve, 1966). Disons-le tout de suite, le titre est trompeur. Si Getz et son quartet sont bien présents, c’est avant un tout un album de Gilberto. Sur ces douze titres, la voix chaude, délicate, sensible du chanteur, son jeu si naturel et son immense technique à la guitare sont un enchantement. Après une introduction de Getz, qui salue l’excellence de son camarade mais regrette qu’il ne joue pas davantage, le ténor devient un accompagnateur impeccable. Il est d’ailleurs frappant de voir combien le quartet s’efface au profit du Gilberto. Hormis «Retrato Em Branco E Preto» et «Doralice» sur lesquels Getz joue un solo, un peu fort peut-être, comparé à la fragilité du chanteur-guitariste, et «Chega de Saudade» et «Eu Vim Da Bahia» en quartet, Gilberto joue seul, passionnément sur «E Preciso Perdoar», «Aguas de Marco», «Samba da Minha Terra», «Rosa Morena», «Morena Boca de Ouro», «Um Abraco No Bonfa», et un instrumental, «João Marcelo». Tous l
es titres sont des merveilles, de véritables œuvres d’art.

Mathieu Perez
© Jazz Hot n°677, automne 2016

 

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueFrank Catalano
Bye Bye Blackbird

Chicago Eddie, Bye, Bye Blackbird, Sugar, All Blues, At Last, Shakin
Frank Catalano (ts), David Sanborn (as), Nir Felder, (g), Demos Petropoulos (org),Jimmy Chamberlin (dm)
Durée: 31’
Enregistré en 2015, Chicago
Ropeadope LLC 2014 (www.ropeadope.com)


La trilogie du saxophoniste de Chicago Frank Catalano s’achève sur ce Bye Bye, Blackbird qui fait donc suite àGod’s Gonna Cut You Down et à Love Supreme Collective (Jazz Hot n° 674). A l’hommage à Coltrane succède celui à Miles Davis; inévitable reconnaissance au trompettiste qui a su donner sa chance à Frank à ses débuts. Hommage aussi à Eddie Harris, à travers «Chicago Eddie», saxophoniste de Chicago dont la sonorité a marqué Catalano, ainsi qu’à son mentor Von Freeman avec «Sugar» thème que celui-ci a joué dans son album At Long last George.
Pas plus que Love Supreme Collectiven’était une reprise de l’œuvre de Coltrane, l’intention de Catalano n’est de faire une cover des deux thèmes rendus célèbres par Miles: «Bye Bye Blackbird» et «All Blues». Catalano s’est entouré de partenaires dont le style s’éloigne de celui du trompettiste, reflète leur personnalité et se fond avec celle du saxophoniste. L’absence de piano rompt évidemment avec les quartets et quintets de Miles et l’introduction du B3 change la donne, offrant un caractère particulier à l’ensemble du disque. Pas de bassiste non plus mais la guitare de Nir Felder est beaucoup trop discrète à notre goût. «Bye Bye Blackbird» prend un air de jouvence. Si l’introduction est moins sèche que dans la version de Miles, le thème est plus dynamique. Présent sur ce thème David Sanborn et son alto dialoguent avec le ténor. L’excellent et énergique solo de Jimmy Chamberlin – à travers lequel on perçoit l’influence rock de celui-ci – rompt avec le travail plus délicat de Philly Jo Jones. C’est aussi ce thème qu’avait choisi Keith Jarrett pour son hommage personnel au trompettiste. C’est de nouveau le B3 qui lance un «All Blues» bien plus court que l’original. Le saxophone ténor prend le rôle de la trompette de Miles mais Frank ne peut pas s’appuyer sur le back ground de Coltrane et Cannonball comme le faisait Davis. Seul face au thème, Catalano montre ses aptitudes, son talent, et sa sonorité est mise en valeur. De nouveau, Chamberlin s’illustre dans un style évidemment à cent lieues de ce que proposait Jimmy Cobb qui n’offrait pas de solo, Miles devant juger cela inutile pour ce thème. Frank voit les choses autrement et celui proposé par Chamberlin s’insère bien dans la version présente. Le saxophoniste aurait pu aussi sur ce thème inviter Sanborn mais on a du pur Catalano.
Pour quelle raison Frank Catalano a-t-il choisi «At last»? Mystère. Le thème existe sur un disque sur lequel figurent Miles et Chet Baker mais c’est en réalité Chet qui joue. Originellement le thème est joué très cool mais débute ici avec un Catalano à cent pour cent, donc débordant de puissance avant de donner de la souplesse à son jeu et de revenir vers une ambiance (un peu) plus cool. Exit Sanborn. Frank joue de bout en bout et peut s’appuyer sur un excellent groove de Chamberlin et un travail discret du B3. «Chicago Eddie» est un peu répétitif mais la prestation au saxophone est de qualité et Jimmy autant que Petropoulos et Nir Felder à la guitare sont valorisés. Revenons sur «Sugar» ou de nouveau Catalano échange avec Sanborn, par moment dans un véritable dialogue. Le tempo permet d’apprécier le détail du jeu de Catalano qui montre toute la richesse de son style. Le B3 est encore à son avantage. Von Freeman peut être satisfait de son influence!
«Shakin» est une reprise du thème initial du disque God’s Gonna Cut You Down. Chamberlin et Petropoulos étaient déjà présents sur la première mouture. Pas vraiment de grosses différences avec celle-ci. Le thème dure le même temps, l’introduction au B3 est identique, précédant l’entrée du saxophone, de la batterie et des autres partenaires. Catalano laisse la place à Petropoulos qu’on trouvait plus percutant dans la version initiale et à un solo démoniaque de Chamberlin. Nir Felder dans son intervention surpasse en qualité le guitariste de la première version. Il a aussi la possibilité de s’exprimer plus longuement. Le thème s’achève avec un excellent retour du saxophoniste.

Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°677, automne 2016


Emil Spányi/Jean Bardy
Very Blue

Very Blue, I Love You Porgy, I’ve never Been in Love Before, Comme Sunday, Nothing Like You, Three Clowns, Walkin’, Sa Majesté César II, Black Smoke, Anton’s Journey, Autumn Nocturne
Emil Spányi (p) Jean Bardy (b)
Enregistré les 24 et 25 avril 2014, lieu non précisé
Durée: 1h 06'
Parallel 002 (Absilone)

Ce disque est musicalement un beau disque. Toutefois, malgré une solide formation et une remarquable maîtrise de l’instrument, le Hongrois Spányi lui n’a su (ou voulu) greffer que rarement ses connaissances du jazz - certes un peu froides - acquises en côtoyant de bons jazzmen. La composition qui donne le titre à l’album «Very Blue» se charge de swing et est sans aucun doute la meilleure pièce du disque. Son autre apport, «Black Smoke», très belle œuvre, ne relève pas du jazz ni l’interprétation du classique «Autumn Nocturne» du compositeur russo-américain Josef Myrow.
Son partenaire de duo, Jean Bardy, n’a rien à lui envier au point de vue de la formation musicale.  Il se révèle un accompagnateur particulièrement à l’écoute du pianiste. Jean Bardy offre lui aussi deux compositions sur lesquelles il montre sa virtuosité personnelle. Il débute à l'archet «Sa Majesté César II», puis c’est Spányi qui lui sert l’accompagnement. C’est beau mais là encore ce n’est pas du jazz, pas plus que «Anton’s Journey». Le duo a pioché dans les standards à trois reprises ainsi que chez Gershwin. Pour «I loves You Porgy» on  reste un peu sur sa faim. Le toucher délicat du pianiste sur «Come Sunday» d’Ellington nous rapproche de la version du duo Mulgrew Miller/NHOP.  « Three clowns » reste joué dans le même esprit classique et il est peu probable que Wayne Shorter, son auteur en soit ravi. Reste le «Walkin» que Carpenter avait offert à Miles Davis. Cette fois le duo est vraiment dans le jazz et si l’interprétation n’a rien à voir avec celle du trompettiste, elle est excellente tant de la part de Spányi que de Bardy qui montre là son bagage jazzistique acquis dans les clubs parisiens depuis quelques
lustres.

Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueEmile Parisien Quintet
Stufamo

Préambule, Poulp, Le Clown Tueur de la Fête Foraine I*, Le Clown Tueur de la Fête Foraine II, Le Clown Tueur de la Fête Foraine III*, Duet for Daniel Humair, Brainmachine, Umckaloabo, Balladiza I, Balladiza II
Emile Parisien (st, ss), Joachim Kühn (p), Manu Codjia (g), Simon Tailleu (b), Mario Costa (dm) + Michel Portal* (bs cla), Vincent Peirani* (acc)
Enregistré les 16, 17 et 18 mai 2016, Pernes-les-Fontaines (83)
Durée: 59'
ACT 9837-2 (Harmonia Mundi)

Avec ce nouveau groupe en quintet, Emile Parisien, nous propose un album (le septième) moins évident que ses précédents mais qui confirme désormais sa stature de leader. «Sfumato» signifie nuancé en italien et l’artiste s’en inspire pour en définir tel un peintre les contours de cette nouvelle toile. Album plus grave, plus adulte et moins enjoué, il faut entrer dans les méandres embrumées d’un jazz bien européen, la suite «Le Clown Tueur de la Fête Foraine I, II , III» donne le ton où chaque partie, servie avec des invités, met en valeur ses propos originaux. Mélancolie, fin d’une adolescence rieuse, le propos paraît plus grave, la plupart des compositions sont signées par Emile Parisien. Pas de conflit de génération entre Joachim Kühn (72 ans) et le jeune Emile (34 ans), Joachim est le pianiste du groupe et non simplement un invité, et chaque musicien apporte sa solide contribution à une œuvre sérieuse. Maîtrise parfaite du soprano et du ténor pour une expérimentation plus alambiquée et ambitieuse réussie, cet album marque sans aucun doute une nouveau tournant pour cet artiste qui triomphe sur la scène mondiale. Une nouvelle référence du jazz portée par cet ancien élève de l’école de Marciac. On pourra préférer l’instrumentiste facétieux et tout aussi inventif en concert où son tempérament s’exprime avec sérieux, fougue, humour et folie.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°677, automne 2016


Hubert Dupont
Golan Al Joulan Vol. 1

Haifa la Nuit - Pt.1, Haifa la Nuit - Pt.2, Turquoise, Tust –Pt. 2, Morning Promise, Pass Pass
Hubert Dupont (b), Youssef Hbeisch (riq, bendir, derboukas, perc), Ahmad Al Khatib (oud), Zied Zouari (vln), Matthieu Donarier (cl)
Enregistré en octobre 2015, Fontenay-sous-Bois (94)

Durée: 46'
Ultrabolic 1004 (Musea)


Hubert Dupont a toujours su emprunter une voie particulière dans le jazz et ce dès son premier groupe de jeunesse, Kartet. La genèse de ce nouveau groupe et album remonte en 2013 quand Ahmad Al Khatib et Youssef Hbeisch invitent Hubert Dupont pour un concert à l’Institut du Monde Arabe, qui sera suivi par une tournée en Palestine, puis, en 2014, par des concerts en France et en Finlande. Les musiciens se présentent alors sous le nom du Trio Sabil. Dès le premier titre «Haifa la Nuit-Pt.1», l’horizon musical est révélé par l’introduction au oud d’Ahmad Al Katib; ce devrait être un voyage oriental, mais Zied Zouari, jeune tunisien (23 ans), introduit une certain changement à la tradition, percussions et ligne de basse maintiennent et illustrent le tempo qui donne une entière liberté au violoniste. La caravane poursuit son voyage au levant sur la seconde partie du même titre et ce sera Matthieu Donarier qui s’illustrera en particulier avant de laisser place aux percussions de Youssef Hbeisch. «Turquoise» rappelle qu’Hubert Dupont est un de nos contrebassistes de haut niveau et dans une introduction brève et claire invite la compagnie à se joindre à la mise en valeur de sa ligne mélodique développée en un long solo soutenu essentiellement par la derbouka. Cet album s’inscrit plus dans l’esprit du jazz que dans sa forme et nous charme par sa pureté et par l’entente et l’écoute commune de musiciens formés à différentes écoles. N’oublions surtout pas la flûtiste, Naïssam Jalal qui s’illustre sur le dernier morceau «Pass, Pass». L’album a été enregistré durant la manifestation Musiques au Comptoir, à Fontenay-sous-Bois, devant un public plus qu’attentif. La totalité des compositions est signée par Hubert Dupont qui a aussi réalisé le mixage, très équilibré, de l’album, pour son label et structure de production Ultrabolic, qui défend aussi de nombreux projets menés par cet artiste.

Michel Antonelli
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueItamar Borochov Quartet
Outset

Pain Song, Samsara, Bgida, Boston Love Affair, Ovadia, Opening, One For Uzi
Itamar Borochov (tp), Hagai Amir (as), Avri Borochov (b), Aviv Cohen (dm)
Enregistré en mai 2011, Tel Aviv (Israël)

Durée: 58’
RealBird Records (www.itamarborochov.com)



Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueItamar Borochov
Boomerang

Tangerines, Shimshon, Eastern Lullaby, Jones Street, Adon Olam, Jaffa Tune, Avri’s Tune, Ça va Bien, Wanderer Song, Prayer

Itamar Borochov (tp), Michael King (p), Avri Borochov (b, oud, voc, sazbush), Jay Sawyer (dm) + Ysraël Borochov (jumbush, voc)
Enregistré du 6 au 12 décembre 2015, Malakoff (92)

Durée: 52' 16''
Laborie Jazz 36 (Socadisc)


Plus de quatre ans séparent ces deux enregistrements lesquels confirment le talent de ce jeune trompettiste de 32 ans, originaire d’Israël, qui depuis 2007 vit à Brooklyn. Cet ancien élève de Junior Mance, Charles Tolliver et Cecil Bridgewater, a choisi de raconter son histoire qui relie Lower Manhattan à l’Afrique du Nord, l’Israël moderne (Jaffa, Tel Aviv) et l’antique Boukhara (mythique route de la soie). Son inspiration et son style viennent du hard bop mais revisité par de multiples influences puisées dans une enfance passée à Jaffa (ville judéo-chrétienne-musulmane) au sein d’une famille de musiciens où l’on écoutait Edith Piaf comme Weather Reaport. La musique sacrée juive, fondée sur les gammes arabes, a complété son initiation. Mais c’est sa confrontation à la scène new-yorkaise qui lui a amené l’aisance du propos et un professionnalisme tout américain. Les deux albums se partagent entre son inspiration traditionnelle – pour les titres «Samsara, Bgida» sur Outset et «Adon Olam», «Jaffa Tune» sur Boomerang–, et des titres bien marqués, tirés de sa confrontation urbaine américaine «Pain Song», «Boston Love Affair», mais aussi «Eastern Lullaby», «Jones Street», «Prayer» l’ensemble toujours joué dans une ligne bop moderne. Nul besoin de choisir un album plutôt que l’autre, tout est bon il n’y a rien à jeter. Son jeu parfois acrobatique révèle une maîtrise de vieux briscard et sait jouer avec mille nuances. La clarté du propos lui permet de n’user d’aucun artifice et sa sonorité très mate se distingue parmi celle de ses contemporains. On peut relever le talent de ses accompagnateurs, en particulier du pianiste Michael King. Itamar avait participé cet été à la nouvelle création du danois Lars Danielsson, European Sound Trend, y jouant un rôle principal de soliste. Le trompettiste sera en tournée en France en novembre 2016 avec à ses côtés l’excellent pianiste Shai Maestro. Décidément la scène jazz israélienne nous livre de nombreux talents.
Michel Antonelli
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueJohn Beasley
MONK'estra Vol. 1

John Beasley (p, elp, synth), Reggie Hamilton, Ricky Minor (b), Gary Nova (dm), Joey de Leon (perc), Bob Sheppard, Danny Janklow Justo Almario, TomLuer, Thomas Peterson, Jeff Driskill (anches), Wendell Kelly, Ryan Dragon, Eric Miller, Steve Hughes, Paul Young (tb), Bijon Watson, Jamie Hovorka , Brian Swartz, Gabriel Johnson, Mike Cottone (tp), Alex Budman (s),
Epistrophy, Skippy, Oska T, Monk’s Procession,’Round Midnight, Ask Me Now, Gallop’s Gallop, Little Rootie Tootie, Coming on the Hudson

Enregistré en 2015, Los Angeles, New York, Miami, Venice

Durée: 55’
Mac Avenue Mac 1113
(www.mackavenue.com) 


Encore du Monk! Mais dès les premières notes d’«Epistrophy» on sait qu’avec son big band est ses arrangements John Beasley a gagné son pari. C’est qu’il n’est pas le premier venu: à 56 ans il signe une carrière des plus intenses. Parmi ses collaborations on compte des arrangements et supervisions de séances d’enregistrement pour Miles Davis, Steely Dan, James Brown, Sergio Mendes, Freddie Hubbard ou encore Chick Corea… Il travaille aussi pour la télévision (Star Trek, Disney) et pour Hollywood, notamment Carmine Coppola pour Le Parrain III

En 2015, il réalise un vieux rêve, diriger un big band consacré à la musique de Thelonious Monk et signe ainsi son neuvième album personnel. Chaque titre revisité mérite un traitement spécial et aucun n’a jamais sonné de cette façon. Dès le premier morceau, l’introduction est fabuleuse et le soliste ici mis en valeur sera un vibraphone, plutôt rare chez Monk. Pour «Skippy», la bataille des cuivres ravage l’arrangement pour laisser place à un saxophoniste alto puis une trompettiste plus qu’inspirés. «Oska T» introduit par un son électronique et la voix de Monk himself, qui termine sur un «merci beaucoup», vole d’éclat sous un tempo de la contrebasse pour laisser place, une nouvelle fois, à un dialogue trompette – big band époustouflant. Chaque titre est une pépite à découvrir où les solistes nous émerveillent, il n’est pas précisé qui prend les solos mais on saluera tous les musiciens pour leur fougue et leur travail d’ensemble. John Beasley très discret ne manque pas de se mettre juste en valeur sur le solo de piano de «‘Round Midnight». Charlie Mingus n’aurait pas renié l’arrangement d’un long «Little Rootie Tootie» ou l’effervescence fait place à de subtiles mignardises pour mettre en valeur la section des saxophones. Un dernier double souhait, la suite par un second album et l’écoute prochaine en concert de cet orchestre lors d’une tournée en France
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Michel Antonelli
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueJean-My Truong
Secret World

11 titres: détail sur le livret
Jean-My Truong (dm), Nicolas Calvet (voc), Sylvain Gontard (tp, flh), Leandro Aconcha (p), Pascal Sarton (b) + Neyveli Radhakrishna (vln), Dominique Di Piazza (b), Balakumar Paramalingam (Mridangam) + String Quartet
Enregistré à Meudon (78)
Durée: 54’ 35’’
ODL 171649 (www.jeanmytruong.com)

On connaît les qualités de batteur de Jean-My Truong: drumming fin, sobre, joli toucher des baguettes, élégance des cymbales, pulsation exemplaire, à l’écoute et au service du collectif et des solistes; toutes qualités qui servent ce Secret World qui manifeste une volonté d’abolir les frontières musicales Occident-Orient. Soit, mais les musiques d’Occident et d’Orient sont variées et multiples. Ceci posé, les intentions, les inspirations, et le résultat concret sont des choses aléatoires et pas toujours réalisables ou réalisées. Jean-My Truong s’est tourné vers les musiques indiennes et bengalis, avec la complicité de musiciens de ces régions. Le violoniste indien Radhakrishna, qui joua avec Ravi Shankar, est remarquable sur «Bengali Friend» et encore plus sur «Indian Journey» avec un formidable et diaboliquement virtuose solo de basse de Dominique Di Piazza, qui, on s’en souvient, joua avec John McLaughling; d’ailleurs le meilleur du disque est dans ces morceaux qui rappellent le fonctionnement du Mahavishnu Orchestra. Pour le reste on est dans une sorte de fusion années 70-80 avec un chanteur qui s’appuie sur de longues vocalises à l’unisson avec divers instrument sur des onomatopées majoritairement en ou. On retrouve la belle sonorité du trompettiste, qui produit un long et beau solo sur «A New Soul», très volubile comme dans toutes ses interventions ici. Autant j’avais apprécié «The Blue Light», un hommage particulièrement réussi à Miles Davis, autant on l’aura compris, je n’adhère que du bout de l’oreille à cette musique. Les compositions et les arrangements sont du leader. Dans l’ensemble le déroulement des morceaux est par trop semblable, et je trouve que le chanteur emmène trop les morceaux vers une sorte de world music, qui hélas affecte de plus en plus les musiciens de jazz. Ce qui n’entache pas la sincérité des musiciens de ce disque.

Serge Baudot
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Fred Nardin/Jon Boutellier Quartet
Watt's

Watt’s, Round Twenty Blues, The Gentleman is a Dope, Hope, Highlanders’s Walk, East of the Sun, Not so Cold, Yatchan, Stevie the Great, Chinoiserie
Fred Nardin, (p), Jon Boutellier (ts), Patrick Maradan (b), Romain Sarron (dm) + Cécile McLorin Salvant (voc), David Enhco (tp), Bastien Ballaz (tb)
Enregistré, les 28 et 29 juillet 2013, Meudon

Durée: 55’
Gaya Music Productions 023 (Socadisc)


Il se peut que parmi le "grand public" du jazz beaucoup ne connaissent pas vraiment Fred Nardin et Jon Boutellier. Auquel cas ce disque,Watt’s, est le bienvenu car loin des "recherches" de certains pour inventer ce qui serait un "nouveau" jazz, un "jazz du XXIe siècle",  les deux compères et leurs partenaires jouent vraiment LE jazz. Celui qui remonte de ses racines, s’alimente des années 50-60, et poursuit sa route sans s’égarer en intégrant l’histoire et le moment présent. Les membres du quartet se connaissent parfaitement, chacun est attentif à l’autre et la formation nous  régale au long des thèmes, pour la plupart œuvres de trois membres du groupe: Nardin, Bouteiller et Maradan. Tout est équilibré, délicat, distillé pour le plaisir des sens. L’unité du disque n’empêche pas l’éventail d’atmosphères.
On se rend vite compte que Jon Bouteiller est un saxophoniste qui a travaillé à l’écoute de ses prédécesseurs et possède une maîtrise parfaite -de l’instrument c’est évident- mais aussi du jazz. Fred Nardin, qui n’a rien à lui envier, est brillant, avec un plus sur les tempi  lents. Un morceau joué en quartet est particulièrement beau: «Not so Cold» pour lequel  le piano disparaît au profit d’un Fender. Le batteur Romain Sarron est détenteur d’une connaissance de tous les styles et ça swing! Patrick Maradan offre deux thèmes rythmiquement différents mais restant dans l’esprit du disque. Pour les trois morceaux puisés dans le répertoire du jazz le quartet a fait appel à des invités. Cécile McLorin chante sur «The Gentleman is a Dope». On peine à croire qu’elle n’est pas la chanteuse permanente du groupe tant elle s’y intègre aisément. Je ne reviens pas sur ses qualités; Cécile fait aujourd’hui partie des grande voix du jazz. Elle récidive sur «East of the Sun». Dans les deux cas se joignent aussi à la formation la trompette de David Enhco et le trombone de Bastien Ballaz. Tous deux  donnent de l’éclat à l’ensemble et la chanteuse en profite aussi pour apporter de la puissance. Les deux instrumentistes sont aussi invités sur la «Chinoiserie» de Duke Ellington et s’en donnent à cœur joie
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Patrick Dalmace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueYves Peteers Gumbo
The Big Easy Revisited

My Gumbo’s Free, This Time, New Orleans by Dawn, Force of Nature. Part 1, Force of Nature. Part 2, Lighthouse, 24 Hours Later, Masquerade, No Hero, True Love Pie, Street Parade
Yves Peeters (dm), François Vaiana (voc), Bruce James (p, voc), Nicolas Kummert (ts), Dree Peremans (tb), Nicolas Thys (b, eb)
Enregistré en juin 2015, Bruxelles (Bruxelles)
Durée: 57’ 54’’
W.E.R.F.Records 136 (www.dewerfrecords.be)

Si vous vous êtes promené dans les rues de New Orleans, comme l’ont fait Yves Peeters et Pierre Vaiana, vous aimerez cet album qui goûte le jambalaya. La musique est celle d’aujourd’hui, là-bas: un mélange de marching bands, de  blues et de jazz, groovy, funky. «This Time», «True Love Pie» et «New Orleans by Dawn» sur lesquels apparait Bruce James (p, voc) illustrent parfaitement ce feeling du Delta. Son jeu de piano évoque Dr. John; sa voix: Joe Cocker.  Sur les autres plages, on épinglera le soin mis à l’écriture des lyrics par François Vaiana. Au chant, le fils de Pietro (ss, avec L’Ame des Poètes)  est plus réservé que l’américain (tessiture); on perçoit l’influence de David Linx («24 Hours Later»). «No Hero», écrit par Yves Peeters, arrangé par Dree Peremans , est un authentique gospel  qui se clôture par une belle fin chantée en choral (chorale aussi sur la fin de «Street Parade»).  La rythmique (b/eb-dm) est autoritaire, volubile, hallucinante; vaudou sur «Force of Nature. Part 2». Comment pourraient-ils se passer du feeling de Nicolas Thys à la basse électrique sur le gospel «No Hero», sur «Street Parade», «My Gumbo’s Free» et ailleurs? Les solistes – Nicolas Kummert (ts, «Force of Nature. Part 1») et Dree Peremans (tb) – impriment une étiquette plus jazz, plus contemporaine. Ne jetez pas cette carte postale avec un parfum de Bourbon! Il est permis de danser!

Jean-Marie Hacquier
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Teodora Enache-Aisha & Theodosii Spassov
Incantations

Romanian Dance No. 4, Dance in Bulgarian Rhythm 2, Romanian Dance No. 2, Romanian Dance No. 3, Dance in Bulgarian Rhythm 1, Romanian Dance No. 1, Dances in Bulgarian Rhythm 4 and 5, Romanian Dances No. 5 and 6

Teodoara Enache-Aisha (voc), Theodosii Spassov (kaval), Miroslav Turiyski (key), Attila Antal (b), Oleksandr Beregovsky (perc)
Enregistré entre juin et septembre 2015, Cluj-Napoca (Roumanie)

Durée: 43’ 07’’
E-Media/Autoproduit (http://teodora.arts.ro)


Pour ceux qui ont vu chanter Teodora Enache en France, en club, ce disque sera une découverte, une surprise, car le jazz n’y a qu’une place accessoire –une couleur– loin de ce que nos oreilles l’ont entendu produire au sein de formations de jazz, et elle a en effet côtoyé beaucoup de musiciens de jazz: Stanley Jordan, Eric Legnini, Billy Cobham, Johnny Raducanu…
La découverte s’explique par l’absence et l’ignorance, car depuis ses rares passages en France, l’élégante chanteuse a fait beaucoup de chemin, aux Etats-Unis, dans sa vie et dans sa carrière en général, et cela l’a conduit, comme souvent pour les artistes, à une redécouverte et un approfondissement de ses racines, de ce qui a été à la base de sa culture, musicale entre autres dimensions. Cet enregistrement se place dans un cycle de redécouverte des racines, dont c’est le quatrième volet, précédés par plusieurs autres depuis 2002 (Back to My Roots, Shorashim, Doina…).
Teodora est roumaine, et si le jazz a son histoire en Roumanie (Jazz Hot a eu un correspondant roumain dès 1935), c’est aussi un pays riche de plusieurs traditions musicales, un carrefour historique entre l’Orient et l’Occident, où musiques traditionnelles (juive, tzigane, traditionnelles, orientales…) et musiques savantes, locales ou d’importation, classique et jazz, s’entremêlent dans un écheveau inextricable. Parmi les musiciens roumains, eux-mêmes de toutes les sensibilités, on trouve souvent des virtuoses, des savants, car la musique est la vie, en Roumanie aussi.
Teodora Enache (Jazz Hot n°587) livre ici un hommage à Béla Bartók (1881-1945), né en Roumanie au temps de l’Empire austro-hongrois, compositeur qui a exploité avec autant de conviction que d’assiduité le grand répertoire des musiques populaires. Teodora a réuni pour cet enregistrement une formation où l’instrumentation traditionnelle –notamment la magnifique flûte traditionnelle (kaval) de Theodosii Spassov, coleader de cet enregistrement– mais aussi la conception des percussions contribuent à un climat très nettement oriental. Tous les thèmes sont inspirés de
Béla Bartók. C’est ainsi que sont ici reprises et réarrangées les «Danses roumaines» et «Danses en rythme bulgare» du pionnier de l’ethnomusicologie. Dans le livret, la chanteuse exprime son attachement à l’œuvre de Bartók. Teodora ne jazzifie pas Bartók, elle prolonge simplement sa recherche de racines, à travers une inspiration majeure, Bartók, en y intégrant une couleur jazz par moment qui fait aussi partie de sa formation, de ce qu’elle est. Mais la tonalité générale de l’album, une belle musique, reste orientale, populaire et traditionnelle, proche finalement de ce que désirait la chanteuse roumaine, une musique mêlant de nombreuses influences mais faisant d’abord référence aux racines roumaines. Sa voix cristalline, acrobatique, envoûtante, et son mariage avec la flûte traditionnelle de Theodosii Spassov, donne chair à un projet honnête, une sorte d’autoportrait de ce qui a constitué, produit Teodora Enache. La conviction de la voix de la chanteuse ne trompe pas. Ce n’est un disque de jazz mais c'est un beau voyage…
rôme Partage
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueHarold Mabern
Afro Blue

The Chief*, Afro Blue (Gregory Porter)*°, The Man From Hyde Park (Gregory Porter), Fools Rush In (Norah Jones)*°, Don't Misunderstand (Norah Jones), I'll Take Romance (Jane Monheit)*, My One and Only Love (Jane Monheit), Billie's Bounce (Kurt Elling)*, Portrait of Jennie (Kurt Elling), You Needed Me (Kurt Elling), Such Is Life (Alexis Cole)*°, Do It Again (Peter Bernstein), Mozzin', Bobby/Benny/Jymie/Lee/Bu
Harold Mabern (p), Jeremy Pelt (tp)*, Eric Alexander (ts), Steve Turre (tb)°, John Webber (b), Joe Farnsworth (dm) + selon les thèmes : Gregory Porter, Norah Jones, Jane Monheit, Kurt Elling, Alexis Cole(voc), Peter Bernstein (g)
Enregistré les 21 et 29 août 2014, New York

Durée : 1h 09' 32''
Smoke Sessions Records-1503 (http://smokesessionsrecords.com)


Harold Mabern, c’est la générosité sur scène et hors scène; c’est aussi la modestie. Ajouté à ses qualités artistiques de pianiste d’exception, leader autant qu’accompagnateur, dans la lignée esthétique de la grande tradition du piano jazz, de la famille esthétique de McCoy Tyner, cela donne un artiste archétypique du jazz de culture; celui qui ne se récite pas, mais celui qui se vit, pas seulement dans le contenu musical proprement dit, mais au quotidien, dans tous les instants. Quand il joue tout est donc naturellement du jazz, c’est son langage.

On le retrouve ici dans une formation qui évoque les Jazz Messengers d’Art Blakey (tp, ts, tb, p, b, dm), mais dans une formule proposant des rencontres, de différents chanteurs, pour 10 des 14 thèmes, plus 1 en ouverture en quintet (« The Chief ») dédié à John Coltrane, dont c’était un surnom, 2 thèmes en trio en final qui relèvent pour le premier de l’univers tynérien-coltranien (« Mozzin »), et pour le dernier de celui plus funky des Messengers auxquels il est dédié («Bobby, Benny, Jymie, Lee, Bu», soit Bobby Timmons, Benny Golson, Jymie Merritt, Lee Morgan et Buhaina Art Blakey, «Bu» pour les intimes).

Pour la partie consacrée aux chanteurs/ses, aux côtés d’un bel orchestre, et d’un pianiste d’une élégance et d’une écoute exceptionnelle, on retrouve avec plaisir un excellent Gregory Porter, qui possède tous les arguments pour se mettre au niveau spirituel de cet ensemble, comme le «versatile» Kurt Elling, à sa manière, d’abord dans le registre d’Eddie Jefferson puis dans une manière, plus pop, puis plus soul, pour un thème sortant du champ esthétique de ce disque («You Needed Me»), Kurt Elling, dont on connaît l’excellent esprit, la grande culture et les qualités de dynamisme, pour trois thèmes   avec un leader qui se met au diapason des variations esthétiques (Harold colore son jeu et sa formation en fonction des thèmes).
Côté chanteuse, on apprécie l’intervention de Jane Monheit, qui possède une réelle profondeur, et profite pleinement, avec autant de métier que d’esprit, de cette belle rencontre avec des musiciens de haut niveau, dont elle partage l’esthétique, Harold Mabern en particulier. Alexis Cole intervient aussi sobrement, sur un beau thème écrit par Harold Mabern. Reste la rencontre, problématique pour nous dans ce disque, de Norah Jones, personnalité qui relève d’un autre monde, du show business, et pas à la façon d’un Sinatra qui pouvait s’intégrer n’importe où, mais à la façon d’une personne dont l’expression reste artificielle et superficielle, malgré le cadeau que lui fait Harold Mabern d’un duo piano-voix; et malgré ses commentaires.
En guise de notes de livrets, Harold Mabern donne une interview à Damon Smith et commente ce disque, d’ailleurs agréablement pour l’auditeur, les thèmes et les protagonistes, et a un commentaire élogieux et parfois précis pour chacun d’eux.
Dans ce disque, aussi varié qu’une soirée d’anniversaire, il faut encore signaler la présence de Steve Turre (4 thèmes), Jeremy Pelt (6 thèmes), venus compléter, sans se forcer, l’habituel combo d’Harold Mabern (Eric Alexander, John Webber, Joe Farnsworth), et un autre invité sur un thème («Do It Again»), l’excellent Peter Bernstein, qui ne s’est pas non plus fait prier pour faire partie de cette scène new-yorkaise très active.

Car Harold Mabern, c’est aussi la joie de jouer, de faire de la musique, et son entrain, son drive sont de ceux qui électrisent les musiciens de jazz, et ça se ressent pour l’auditeur, les deux dernières pièces étant, à notre avis, la nougatine la plus appréciable de cette pièce montée
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Yves Sportis
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueSteve Turre
Spiritman

Bu, Lover Man, Funky Thing, Trayvon's Blues, It's Too Late Now, With a Song in My Heart, ’S Wonderful, Peace, Nangadef,* Spiritman-All Blues
Steve Turre (tb), Bruce Williams (as, ss), Xavier Davis (p), Gerald Cannon (b), Willie Jones III (dm), Chembo Corniel (congas)*
Enregistré le 1er juin 2014, New York

Durée: 1h 09’ 55”
Smoke Sessions Records 1502 (http://smokesessionsrecords.com)


De toute la série récente des disques de ce label new-yorkais qui propose des enregistrements toujours très intéressants d’un jazz de culture, le plus souvent enraciné dans l’héritage du bebop-hard bop, celui des Messengers, d’Horace Silver, voire coltranien, cet opus de Steve Turre est parmi les plus intéressants. Steve Turre (Jazz Hot n°604) aime toujours le jazz comme s’il avait 20 ans, et il conserve dans son jeu très élaboré le feu et l’enthousiasme de son jeune âge. On retrouve ici en ouverture, comme dans le disque d’Harold Mabern sur le même label, un hommage à Art Blakey («Bu»), figure essentielle de la biographie de Steve Ture, aux côtés de Woody Shaw et Roland Kirk. C’est Art Blakey, que lui présenta Woody Shaw, qui emporta à New York, dans ses valises, lors d’un passage à San Francisco, le jeune tromboniste en l’intégrant sur le champ à ses Messengers, comme il le raconte dans les notes de livret, et Steve Turre confie qu’il n’a pas peur de swinguer, car il sait que c’est le fondement du jazz.
Ici, le tromboniste revient à son jeu virtuose de trombone, et s’il parle de Curtis Fuller dans le livret, on ne peut s’empêcher de penser aussi à J. J. Johnson par sa manière sur les ballades («It’s Too Late Now»). Bien sûr, les tempos enlevés et les ensembles évoquent aussi l’univers d’Art Blakey-Horace Silver, et donc Curtis Fuller. Cela dit car Steve Turre connaît ses racines, mais il est par lui-même un formidable instrumentiste, original autant par certaines atmosphères, par l’utilisation des conques et d’effets très expressifs, que par un drive qui le rapproche de son maître Blakey.

A propos de batteur, il y en a un formidable, Willie Jones III, qui en dehors d’avoir fait la couverture de Jazz Hot n°669, dirige aussi un label, et joue ici avec ses qualités de finesse et d’énergie qui le rendent essentiel pour le jazz aujourd’hui. Le reste de la formation est également excellent, avec les brillants Bruce Williams, Xavier Davis et Gerald Cannon, et comme le répertoire, mêlant beaux standards et originaux, a été parfaitement choisi et construit, cela donne un de ces disques qu’on peut passer sans s’en lasser pour écouter toute la richesse musicale, des arrangements, des instrumentistes, les chorus que chacun délivre sans faiblesse.
Le «Lover Man» sur tempo rapide est très beau, Bruce Williams parkérien comme il se doit; le swing et le blues, parfois funky («Funky Thing»), ont toujours la part belle tout au long de cet enregistrement; il y a un bel hommage à Horace Silver («Peace») qui venait de disparaître au moment de l’enregistrement, où Bruce Williams expose le thème avec le beau contrechant du trombone, avant de s’adjuger un beau chorus, et le dernier thème, «All Blues» de Miles Davis, introduit par «Spiritman» de Turre, est une pure merveille, les conques rappellent en effet l’univers de Roland Kirk. Un beau thème est dédié à Trayvon Martin («Trayvon»), l’adolescent abattu en 2012. Gershwin Bros. (’S Wonderful») sont présents pour un thème, de même que Rodgers & Hart («With a Song in My Hart») pour un magnifique up-tempo où brille particulièrement Willie Jones III. «Nangadef» associe un percussionniste, Chembo Corniel,  et le résultat n’en est que meilleur, avec de beaux chorus et une couleur latine en sus.

Tout semble très naturel, très enraciné dans cette musique, savant sans étalage, et c’est pourquoi on parle d’un jazz de culture, celui pour lequel on ne se pose pas la question de savoir si ça swingue, si le blues est présent, si l’expression est au rendez-vous, car ce jazz  à de fertiles racines, et il se sent et se vi
t de l’intérieur autant pour les musiciens que pour l’auditeur.

Yves Sportis
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueJean-Loup Longnon
L'Ours

L'Ours, conte symphonique pour quintette de cuivres et orchestre (1), La Grèce en Automne (2)
(1) Concert Arban : Thierry Caens, Jean-Paul Leroy (tp, fgh), Eric Vernier (h), Yves Favre (tb), Michel Godard (tu) & Orchestre Symphonique Ephémère direction Dominique Rouits : Philippe Slominski, Patrick Fabert, François Chassagnite (tp), François Lemonnier, Jean-Louis Pommier, Denis Leloup (tb), Patrice Petit-Didier (h), Vincent Guyot, Philippe Leloup, Rémy Duplouy (cl), Sylvie Dambrine, Bernard Labiausse, Daniel Martinez, Georges Alirol, Nicole Libraire (fl), Christian Moreau, Gérard Gaudillère (ob), Jean-Claude Montac, Jean-Paul David, Philippe Grech (bsn), strings, Laurence Cabel (hp), Philippe Legris (tu), Emmanuel Roche (tymp), Bertrand Maillot, Didier Sutton, Franck Tortiller (perc) ; (2) Sinfonietta Ephémère direction Jean-Loup Longnon : Jacques Peillon (h), Sylvie Dambrine, Gérard Auger (fl), Rémy Duplouy (cl), Vincent Friberg (ob), Jean-Pierre Gayet (bsn), Nathalie Prouteau (hp), Yvon Kerouanton (celesta), strings, Philippe Macé (tymp), Didier Sutton (perc)

Enregistré (1) décembre 1984, Paris; (2) novembre 1992

Durée: 37' 46''

JLLBB2016 (UVM Distribution)


Il ne s'agit pas là du Jean-Loup Longnon trompettiste, mais du compositeur. «La Grèce en Automne» (4' 39'') est une bonus track(extraite de l'album Cyclades). L'évènement est la réédition de L'Ours, conte symphonique, dédié à Henri Dutilleux (37' 02''). L'Ours (éditions Robert Martin) est une commande de Thierry Caens. Depuis toujours les jazzmen sont fascinés par la «musique classique» (Louis Armstrong vouait une admiration pour Tchaikovsky) : «durant trois ans, la composition de cette pièce avait représenté pour moi, échappant au jazz, l'occasion unique de revenir vers l'indispensable musique "classique", celle ayant imprégné mon enfance et que, d'année en année, je chérissais davantage» (Jean-Loup Longnon). Il se trouve que j'ai participé comme troisième trompette à la création de cette œuvre à Dijon le 12 août 1982 au sein de l'Orchestre Symphonique de l'Académie d'Eté dirigé par Roger Toulet. Il y avait aussi Charles Loerher (tp1), Claude Bonnet (tp2), Joël Vaïsse (tb1), Philippe Renault (tb2), Eric Vernier (h), Marc Dullion (cl1), Martine Cappozzo (fl1). Le Concert Arban, quintette de cuivres, comprenait à cette date Camille Leroy (h) et Gérard Buquet (tu). Il s'agissait d'une première version et je me souviens de la fébrilité de Jean-Loup Longnon, anxieux de savoir si tel passage de violon ou autre est difficile ou non. Ce fut pour nous un étonnement, un ravissement, mais aussi beaucoup de travail. Jean-Loup Longnon a révisé le score pour la forme définitive enregistrée ici (1984) au célèbre studio Davout avec des musiciens bénévoles. Il avait, à juste raison, peur que ce travail connaisse l'oubli après la création ce qui est le lot des "d'œuvres" modernes commandées pour des congrès, colloques, conférences et autres manifestations commises "entre musiciens".
L'autre obstacle est que L'Ours s'écoute sans déplaisir, enfantée à une époque où régnait le terrorisme avant-gardiste des adeptes du sériel qui condamnaient à l'ombre les tenants d'un degré de mélodie et rythme comme Jolivet, Tomasi, Dutilleux, etc. Ces résistants ont gagné, les compositeurs actuels reviennent au sens mélodique et rythmique. L'ombre redevient lumière et l'œuvre symphonique de Jean-Loup Longnon a légitimement droit à une nouvelle vie! Voici L'Ours remixé et remasterisé. Bien sûr, le rôle de l'ours est tenu par le tuba (Michel Godard). C'est lui qui introduit le 1ermouvement, relayé par le quintette de cuivres en fanfare. On notera la belle phrase mélodique du cor (Eric Vernier) reprise par les trompettes. L'entrée de l'orchestre avec la partie de harpe évoque Ravel plus que le développement qui suit (cordes de caractère romantique). Fôret, clairière sont l'argument pour d'intrigantes parties de hautbois, basson, clarinette. Les cuivres se signalent dans la troisième partie du 1er mouvement avec même un solo de bugle (Jean-Paul Leroy, je crois me souvenir) qui l'espace d'un moment swingue. Le tuba ouvre le 2e mouvement. La flûte est sollicitée dans ce nocturne. Percussions et cuivres ouvrent le 3e mouvement de façon virile et rythmique. Jean-Loup Longnon a complété l'œuvre par des variations autour de la note mi et par un mouvement «souvenirs,…, apaisement». La bonus track s'inscrit dans la même esthétique. Longue vie à L'Ours
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Michel Laplace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Buddy Bolden Legacy Band
Back and Forth The King's Fath

Makin' Runs, Make Me a Pallet On Your Floor, High Society Rag, Down By The Riverside, Jelly Roll Blues, My Bucket Got a Hole in It, Buddy's Habits, Careless Love, Buddy Bolden Stomp, Turkey in The Straw-St James Infirmary, Creole Song-If You Don't Shake It You Don't Get no Cake, Basin Street Blues, Buddy Bolden Blues, Get Out of Here*
Fabrizio Cattaneo (tp), Luca Begonia (tb), Marcello Noia (cl), Stefano Guazzo (ss, cl), Roberto Colombo (g), Egidio Colombo (bj), Alberto Malnati (b, voc), Robert Lopez (dm), Elena Ventura (voc)

Enregistré les 23 janvier* et 12 juillet 2015, Varese (Italie)

Durée: 1h 03' 25''

Riserva Sonora 2015/08 (www.riservasonora.com)


Alberto Malnati, musicien d'obédience "moderne" longtemps imperméable au "jazz traditionnel", qui eut l'occasion de jouer avec Plas Johnson et Jesse Davis, n'est tombé sous le charme du feeling néo-orléanais qu'à partir de sa première visite à la Cité du Croissant (1992). Dans le livret il précise:
«I don't know if this record should be defined as Dixieland, or New Orleans revival or New Orleans today's style, I call it JAZZ». En fait, la majorité des titres sonnent «dixieland» principalement du fait du soprano de Stefano Guazzo (préférable à la clarinette qu'il joue rarement). Le programme est assez recherché et détaillé dans le livret (des points sont discutables). Comme le Bechet-Spanier Quartet de 1940, il y a des titres selon cette formule (tp, ss, g, b) qui ne sont pas les moins intéressants: «Make Me A Pallet on Your Floor», «Jelly Roll Blues», «My Bucket Got A Hole In It», «Creole Song», «Basin Street Blues» et «Buddy Bolden Blues» dans lesquels Fabrizio Cattaneo confirme ses qualités de trompettiste issu de la lignée Armstrong. Alberto Malnati est bon bassiste qui sait manier l'archet («Turkey in the Straw»), mais quel fâcheux chanteur! Elena Ventura est préférable dans ce bon «Careless Love». En formation complète (batteur un peu raide), en plus de Cattaneo, on peut apprécier le talent de Luca Begonia (tb) notamment dans «Makin' Runs» de Bunk Johnson, «High Society» et «Buddy's Habits». Belle coda de Fabrizio Cattaneo dans «St James Infirmary». Sympathique, sans plus.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°677, automne 2016

Cliquez sur la pochette pour écouter des extraits du disqueDominick Farinacci
Short Stories

Bamboleo, Senor Blues, Soldier's Things, Doha Blues, Sunshine Of Your Love, Tango, Somebody That I Used to Know, Afternoon In Puebla, Black Coffee, Parlour Song
Dominick Farinacci (tp, fgh, arr), Mark Mauldin (tb), Heidi Ruby-Kushious, Brianne Sharkey (fl), Thomas Reed (bcl), Larry Goldings (p, org, celesta), Gabe Bolkosky (vln), Leah Ferguson (vla), Sawyer Thomson (cello), Gil Goldstein (accn, arr), Dean Parks (g), Christian McBride (b), Steve Gadd (dm), Jamey Haddad (perc), Jacob Collier (voc, instr. électroniques), Mike Massy (voc)

Enregistré à Cleveland, date d’enregistrement non précisée

Durée : 55' 04''

Mack Avenue 1112 (www.mackavenue.com)

Dominick Farinacci (né en 1983) nous a été présenté par Wynton Marsalis en 2000 en compagnie de Brandon Lee et Troy Andrews. Ce dernier est le seul à être devenu une star, ce qui n'implique pas une absence de talent chez les deux autres. Farinacci avait déjà neufs albums à son actif avant de signer avec le label Mack Avenue dont voici le premier produit. Il y a trois titres qui, jazzistiquement, dominent: «Bamboleo», un blues low down lent comme le titre ne le laisse pas supposer, où il y a un stop chorus de trompette de grande classe, le langoureux «Black Coffee» (avec sourdine wa-wa) et le funky «Sunshine of Your Love», sur fond d'orgue avec d'excellents solos de Dean Parks (g) et Christian McBride (b), où le leader a quelques inflexions à la Miles Davis (comme dans «Somebody That I Used to Know», avec effets électroniques pour évoquer le Miles dernière manière). L'album se veut par ailleurs très varié, voir mondialiste (très tendance donc). Avec cordes et accordéon, le bien nommé «Tango» est finalement de la variété... de luxe, mais quel superbe son de trompette! Dans «Doha Blues», signé Farinacci, où l'on trouvera un solo de Steve Gadd, Mike Massy donne au début un climat "arabisant", mais le résultat n'a rien à voir avec Ibrahim Maalouf (dont le timbre est arabe) grâce à Dominick Farinacci qui s'exprime avec le lyrisme de Wynton Marsalis. Le seul reproche que l'on puisse faire à ce trompettiste très qualifié c'est d'être trop proche de Wynton Marsalis (en dehors des clins d'œil à Miles cités): «Soldier's Things» le démontre, non seulement le timbre de son est le même, mais aussi les inflexions. Larry Goldings est excellent dans «Afternoon in Puebla»; sa composition «Parlour Song» est aussi adorable que courte. Les cordes quand elles sont là, le sont très discrètement. Bref, dans le contexte d'aujourd'hui du tout et n'importe quoi, c'est là un très bon disque.

Michel Laplace
© Jazz Hot n°677, automne 2016